《死里逃生》看青年小说家新作

在一个“后真相”时代，我们还要继续做文学的梦吗？《单读》主编吴琦与《体内火焰》作者陈思安上周末在青岛方所书店一起探讨“凡人之梦”，与岛城读者面对面交流。当下现实中，我们如何理解、书写、记录那些真切的“凡人之梦”？《单读》最新一期《死里逃生》用七位青年小说作者的新作，做出新的阐释。

2005年，北京一群记者在许知远的组织下创办了“单向街图书馆”。2009年，这个空间孕育出了一本杂志，最初也叫《单向街》，从第六期开始改名《单读》。现任主编吴琦把《单读》定义为一个在纸上开创公共空间的尝试。

《单读》创刊的时候，以刊发非虚构作品为主，以此反映社会变化。吴琦认为非虚构一直是挺时髦的概念。很多个人作者、文学工作室以及大学学者对于非虚构的关注度很高，因此非虚构在这些年整体发展比文学更繁盛。“非虚构更容易赢得读者，而文学是相对古老、陈旧的话题。”

近年来，《单读》把小说、诗歌等文学带进来出版，其中《死里逃生》是代表性的一本。这本原创小说选集，汇集了包括郭玉洁、郑在欢、蒯乐昊、索耳、双雪涛、孙一圣和颜歌在内的七位青年小说作者的新作。“《死里逃生》迎合后疫情时代。”吴琦表示，在疫情期间，书店和公司的工作中心被搅乱，而文学本身一直在持续，“疫情没有影响作者持续创作，大家写作的内容和方向，都是各自想要的方向，而我们由此找到再度拥抱文学的力量。”

《单读》通过常年的工作、不间断的出版，在这样一个隔绝的世界里，努力撕开话语屏障与信息茧房，让个体的生命体验被看见，把这一个又一个“凡人之梦”捡拾、编织、缝合、呈现。吴琦总结，《单读》怎么做不重要，重要的是，它始终是时代浪潮中的一面镜子。《单读》从2020年就做了很多改变，“和十年前《单读》初创相比，我们发现方向其实从没变过，技术动作也没太变形，但的确是加倍地忙碌，任务变得复合而多线程。”吴琦透露，《单读》还有两本涉猎全新领域的读本要出版。出版的标准是什么？小众还是大众？吴琦认为这是阶段性的问题，而最重要的是能够和作者们一起，因为各种创作的不确定性而生产精彩。观海新闻/青岛晚报记者贾小飞

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