时时求新意 谦谦一君子 ——— 记书法家李新君

本报记者 沈凤国

个人简介

李新君，莒县人，现为中国书法家协会会员，日照市书协理事兼创作委员会委员，莒县书协副主席。

2002年以来，书法作品在中国书法家协会主办的国家级大型专业权威展览中入展、入选及获奖13次。入展、入选：八、九届国展，四届正书展，二届扇面展，二届隶书展，“高恒杯”展，“三晋杯”展，二届“杏花村”杯电视书法大赛，普洱茶艺术节展，“冼夫人奖”展，首届楷书名家展，首届王羲之行草书艺术大展；获首届中国职工艺术节书法美术展优秀奖、“复圣杯”全国书法大奖赛佳作奖。多次在其它全国性书法展览中获一等奖。4次荣获“日照文艺奖。”《书法报》、《中国书画报》、《大众日报》、《收藏》等多家报纸、杂志刊登其作品。

40岁，13个中国书协主办的重量级赛事奖项。然而，李新君对自己的艺术还是不满意。

深秋时节。古城莒县。李新君聚贤书画院。笔者看见他刚刚完成的数幅草书作品，尽管是用普通的元书纸写就，但无论是结体章法，还是用笔用墨，效果都很佳。

“我现在对这些作品看不中了，越看越不满意，现在一直在调整，越高越难呀”，面对自己的作品，李新君感慨而言。

1

爽朗的笑，干净的字，是李新君给笔者的第一印象。

李新君生在莒县，长在莒县，自幼受古城文化熏染和家学熏陶，迷恋上了书法艺术。他的父亲是老一辈书法爱好者，对自己的儿子一直寄予着书法上的厚望。

1993年。临沂师范学院。在学校举办的“纪念毛泽东诞辰一百周年书法比赛”上，李新君拿了一等奖，正是这次不经意的获奖，更加坚定了他走书法之路的信心。

数十年来，在寂寞的学书之路上，李新君一步一步走得很踏实，他将功夫下在继承传统、临帖读帖上，长期埋首于古代经典的楷、隶、行草名碑名帖。学书之初，单是写柳体，就达9年之久，写魏碑整整7年。日积月累，在汲取营养的同时，又不忘与书界同仁交流，取长补短。

随着生命体验的加深和人生境界的提升，他的艺术感受越来越清晰，逐渐摸索出了自己的路子，慢慢找到了自己的精神导师。“各种帖都写一写，在无形之中总会产生一种很微妙的渗透和启发，不由自主地，你的心、你的手就在发生着变化。因为，在临古帖的过程中，各种性格、各种才情、各种人生经历，都会在你的血液里面潜移默化，成为你手腕肌肉记忆的一部分，艺术面貌就逐渐形成了。”

长期浸淫翰墨，吃着传统，加上勤奋，李新君的书法艺术渐渐具有了自己的面貌。

2

艺术与丑无关。艺术的真谛总是给人类带来美。中国艺术尤其推重含蓄冲和之美。

李新君擅楷、隶、行草。在博采众长的基础上，他以其鲜明的艺术个性增损古法，吸取汉魏高古清新的书风，开创出平和简静、自然雅逸的新风，透出中国传统艺术的含蓄、冲和、静穆之美。

写楷书易，写好楷书难。难就难在如何突破楷书的拘谨写出灵动感来。李新君的楷书做到了。其楷书属于典型的魏晋风骨，取法钟繇，尤其是《荐季直表》，并参以汉简和章草的灵动率真、魏碑的雄强勇猛，笔势精妙，不激不厉，古雅飘逸，萧散简远，婀娜多姿中见朴茂大气。

他尤其愿意用楷书表现“振衣千仞岗，濯足万里流”这样清远利落的诗句。他的案头摆满了中国古代隐逸诗歌集，嵇康、阮籍、鲍照、陶渊明、王维、孟浩然、韦应物等诗人的诗集，都是他的最爱，闲来时时吟诵。这些诗歌的清新简远，一旦和其楷书接触，就彰显出古诗的妙不可言，其书法也借古诗的意境提升了自身的盎然意趣。

目前，李新君正在探索如何将楷书向章草和魏碑靠近，取法章草和魏碑的元素，在朴厚和灵动之间寻找自己的突破。

其隶书取法汉碑和简帛，走的是碑帖相融的路子。细观其运笔，下笔果敢，起伏顿挫，线条似断非断，却又笔笔到位。通篇看来，静穆清腴，遒劲端庄，舒展大方，俯仰有情，摇曳着生命的美好，又不失坚贞的情操。

其行草书来路正统，宗“二王”的《大观帖》、孙过庭的《书谱》和张旭，很多笔意尤其取法张旭《古诗四帖》《肚痛帖》《终年帖》。“张旭的帖很好，越写感觉越妙，我主要是取其变幻莫测的笔法，感受其运笔的来龙去脉，古人的境界非常高，我们很难超越。”李新君说。

他尤其推崇傅山的书论“草情隶意”。具备了隶意，草书凭添一份难得的盎然古意。所以他坚持：“书法要上格调，必须要向章草靠近。章草富含隶意，隶意的可塑性比较强，能使每个字的伸缩性扩展到最大化，书法才能透出醇厚静穆的高古气象，真正经得住品味。”

广袤深厚的中华大地，因一池水墨而更显其神秘清远，因一管狼毫而更显其潇洒曼妙。中国艺术是生命之河静水深流的艺术，这不仅是时间长度的经历，更需要心血的浸润和智慧的滋养。

李新君的楷书干净灵动，隶书大气雄强，这两种风格是他书法艺术的两极。而行草正介于这两种风格之间。所谓点画信手玉环飞燕，一张一弛之间，在书者的表达中，三种书体相互交融，彼此顾盼，向观者传递着生命的丰富滋味。

真正的艺术不是流行，而是流传的。李新君的艺术与流行无关，他尤其对当下的流行书风避而远之，对时下学书潮流保持着警惕，用他的话说就是：“书法不能跟风，只有扎根传统，遍临古帖，取法古人，扑下身子虚 心 学 习 古人，汲取传统和 经 典 的 营养，才能融会贯通，渐成面貌。中国艺术走 不 得 捷径。”

3

书外工夫不简单。

常人看见的只是书家的信笔挥洒的痛快，却未必能看见挥洒之外的工夫。

李新君喜欢 读 书 、 藏书。他的藏书涉及书法、文学、哲学、历史、地理、摄影等门类。大量购书是他自幼时起就具有的癖好。凡是遇见自己喜欢的书，他总是想方设法买下来。一套《中国美术史全集》用了7000多元，一套《汉碑全集》用了3000多元。此外，笔者看见他摆在书架上的数千册书籍：《中国书法全集》《曾国藩全集》《芥子园画谱》《三希堂法帖》《中国全史》《二十五史》《南华经》《容斋随笔》《中国古典戏剧》等，可见其对书法之外用功之勤勉。

临帖是真功夫。李新君把临帖作为日课，从未中断。笔者看李新君的临帖，尤其用功于晋唐以前的碑帖，属于正统一路，功夫扎实。

“二王的路子正，一开始就写明清，好是好，不过习气太多，一不小心就会沾上，好东西学不多，坏东西学了很难改掉，走传统的书法路子很重要，所以我推崇晋唐以前。章草是未来发展的趋势，格调高古。路子和方向非常重要。但也不能自己关起门来造车，除了临好帖之外，还要走出去，交流、激赏、听不好听的话，尽量少走弯路。现代信息社会，学习资源非常丰富，博物馆里展出的真迹、先进的印刷品、网络上的资源等，非常丰富，想学什么都有，相对于以前的书法家而言，已经是很幸运了，所以我一直很珍惜这么好的学习条件，临帖和创作，从不间断。”

日复一日，用心临帖，李新君的书风悄悄发生着变化，他的艺术面貌越来越清晰。

他尤其景仰弘一法师禅语：“以冰霜之操自励，则品日清高。以穹窿之量容人，则德日广大。以切磋之谊取友，则学问日精。以慎重之行利生，则道风日远。”笔墨行走，寒来暑往，他不知多少次沐手端坐，用小楷、中楷恭恭敬敬地誊录这段禅语，以勉励自己认真做人扎实从艺。

境界越高，眼界越高，对落笔的要求自然就不满意了。不满意才是艺术前进的动力。现在的李新君，正在寻求新的突破。

路是人走出来的。

李新君坚信，艺术的每次升华都是一次精神的涅槃，必须接受火的历练和艺术标准严苛的检验。书学路上，李新君执著地走着自己的路。

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