上接版年董家祥在上海中山医院做了右臂高位截肢一位靠

（上接1版）

1985年，董家祥在上海中山医院做了右臂高位截肢。

一位靠右手书写人生的人，一下子失去了整个右臂，这无疑给他的艺术人生，给他人生的艺术画上了句号。

在董家祥走上手术台的前几天，他用即将失去的、做过多次手术、带着病痛、缠着绷带的右手，在病榻上画了十米长卷《百虾图》并作题记：

长触遍游海国，伸腰冲破水天。

1985年8月7日，在临上手术台之前，他又让人在地板上铺上宣纸，自己提笔饱蘸墨汁，写下了：

八月七日热难当，换的秋雨育新秧。

肢肤一去永不返，菊花更比牡丹香。

这是心怀诀别之情的右手绝笔之作。字里行间，寥寥数字，表达了董家祥誓与命运抗争、企望浴火重生的心境。其情其景，犹如勇士走向战场般悲壮、豪放，却又充满着希望。

正像他在右手作十米长卷《百虾图》上的题记所预示的“伸腰冲破水天”，就在他截肢手术后的第二天，刚刚从昏迷中醒来的董家祥吃力的又抬起左手拿起了笔，挥毫写下了“奇迹从现在开始”。他要像长着长长触角的小虾，继续遨游于艺术的海国；他要学小虾“伸腰冲破水天”，冲破厄运的阴霾羁绊。一连几天，相同的字，他写了好多幅。这与其说是写字，不如说是在呐喊！在心底里呼唤着自己的新生！

莫道花甲人已老，独臂续写二度花。年近花甲，再用左手从头习字、作画，这是常人不可想象的事。不可想的事，董家祥想了；不能做的事，董家祥做成了。

就在他截肢后半年，1986年的春节，董家祥的左手书法作品参加了日照市的书画展，获得赞誉一片。这一年，他奋力在六尺宣纸上，以左腕自画肖像一幅。画面上，首先映入眼帘的是老人家右侧空空的袖管，他左手握一支饱蘸浓墨的毛笔，昂首用牙齿剔除笔尖上的一根翘起的纤毫……画上题“天不负苦心人”六个篆体大字。看到这幅画的人，无不为之震撼、动容。

1988年8月7日，值右臂截肢三周年，董家祥左臂小楷书王维《桃源行》，224字，后题记：

八月七日热照常，蝉鸣蛙叫菊花黄。

三秋一瞬何所惧，太阳还是出东方。

(董家祥曾用笔名：东方)

洋洋洒洒一幅字，字字力透纸背。点画之间，凸显出昂扬、向上、乐观，唱读出来，就是一篇宣言、一片老人家的肺腑心声。

1993年，农历二月初二，龙抬头的日子，董家祥又做出了一个惊人之举：用左手楷书抄录《史记》！

《史记》，一百三十卷，五十余万字，这是多么大的工程？！健全的人都未必敢于构想此事，何况是一个年过花甲的残疾之躯……董家祥不顾年高体弱，有了这个宏大构想。他淡然但却坚定地说：“司马迁身残而著《史记》，我亦肢残，不能著史，就抄一遍吧，也证明我身残但心不残。”

家祥老人是以怎样的精神和毅力抄写《史记》的？从老人家留下的一张张照片我们或许可以领略一二：在炎热的夏天，他光着上身，裸露出手术后留下的、已萎缩成十几公分的右臂；他一会儿口衔毛笔，腾出左手铺展开宣纸；一会儿再把毛笔衔在口中，再用左手去把蘸空的墨盘添满墨汁……由于没有另一只手臂伏案作支撑，老先生的重心都悬空在案上，前倾的脊柱和腰部长时间承载着巨大压力。一页小楷，数百字，几千笔画，一笔一划，都需要付出常人难以想象的艰辛。

由于长时间端坐、握笔，疲惫时落墨难免会有差池。一页纸上，每有一点瑕疵，老人家都要另换纸笔，重新再写。老先生一生宽厚待人，节俭度日，但在艺术创作上他是不容一点迁就，不吝纸墨的。一幅字、一幅画，都是几易其稿，反复揣摩修正，直到自己满意为止。

从1993年的春天，到1999年冬季，用时7年，在世纪之交、千禧之年即将到来的时候，一部左手抄本1148页共50余万字的《史记》完成了。

这7年，磨损了多少笔？剪裁了多少纸？用了多少墨汁？这飘香的墨汁里又倾注了多少老人那凝结着心血的汗水呢？无人能说得清楚。

为了练好左手写字，家祥老人坚持8年，用魏、柳、颜等多种字体抄录《千字文》800遍计80万字。

老人家曾说：不能写史，就抄史吧。这抄史的艰苦过程又何尝不是他自己的一段顽强拼搏、撼人心魄的人物史呢！

盖文王拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，《兵法》修列……董家祥用其一生，承继了中华民族的文化精粹，并将其这精粹所蕴含的精神作了发扬和光大。

1995年8月8日，在他右臂截肢10周年的第二天，也是他老人家左手用笔10周年，一个特别的日子。中国作家协会副主席刘绍棠寄来了题字“董家祥左手书画展”；中国美术家协会常务副主席王琦寄来了“独臂写人生”；山东省书法家协会副主席朱学达寄来了“身残志坚笔老意新”。本计划这一天举办“董家祥左手书画展”，但因当时老人家身体、特别是心脏有些状况，领导们和家人还是决定，为了老人家的健康、安全，取消了展览活动。当得知董家祥在右臂截肢十年后又以左臂书画获得艺术新生，年过九旬的著名左臂书法家费新我寄来了题字“同病相怜，同声相应”；山东美协原主席、山东艺术学院原院长、董家祥的恩师于希宁“热泪涟涟”书信一封，并题：“向真善美强者心声的呼唤学习”。

展览虽然没有如期，但刘绍棠、王琦、于希宁、费新我、朱学达等艺术大家们的书信和题字，佐证了董家祥人品、艺品，德艺双馨的高贵品格。

近日，我又有幸见到了家祥老人现存的一千多幅书画作品。这些书画，既有右手佳作，亦有左手精品，乃家祥老人两手力作集大成。其中，一幅老人1991年左手创作的长卷《百虾图》，与1985年右手所作长卷《百虾图》并列一处，甚是壮观而又妙趣横生。对比两幅巨制，虽一脉相承，却各有千秋。左手的《百虾图》不但功力未减，画风依然，细微处，虾的触角与钳爪更加有力、钢劲，张弛之间蕴含着动感与灵气，生机勃勃。其中书法作品题材广泛，有诗词歌赋、名人警句、醒世箴言、楹联妙对……书法字体也是真、草、隶、篆，魏、柳、颜、赵，融会贯通，兼容并蓄。涉猎之深，涵盖之广，让人为之感叹，仿佛陷入了一个历史与艺术的时空之中。

一般说，失去右手，再用左手习字、作画，从执笔和运笔技法上来讲，是从头开始。可从书画风格上说，是在恢复一个状态，一个高度。家祥老人虽失去了右手功力，可书画真谛早已铭刻在心。加之老人夜以继日、笔耕不辍，在很短的时间就使左手赶上了右手的功力，并在此基础上有了新的开创和升华。

我现在读家祥先生，犹如欣赏维纳斯雕像，犹如徜徉在古罗马角斗场。维纳斯虽肢体不全，但整体是无以伦比的完美；角斗场虽是残垣，但那里筑就的意志是日久弥坚、撼人心魄的。

作为父辈，都有一个共同心愿，那就是望子成龙。尤其在艺术领域有所成就的人，对望子成龙、子承父业的期冀愈加深切。家祥老人的子孙没有辜负老人的期冀，爱子、孙儿，一家祖孙三代，时跨半个世纪，成同一学校(山东艺术学院)、同一专业校友。这不仅是一段佳话，更树立了艺术世家、家道传承的一个典范。

每一位书画家都堪称一座矿，只是矿藏有深浅，矿脉有厚薄。董家祥也是一座矿，这座矿的矿藏之深、矿脉之厚，是一般常人无法比拟、也无法企及的。老先生健在的时候，他的书画佳作在社会生活中产生着影响；他的诲人不倦惠及了一批又一批青年，为他们开启了笔墨丹青、多姿多彩的生活；他在年过半百之时失去右手，又在花甲、古稀之年用左手开辟了自己艺术的新天地。这种精神财富，无论现在和将来，都是取之不尽、用之不竭的宝藏。

“肢肤一去不复返，菊花反比牡丹香。”

“不是花中偏爱菊，此花开尽便无花。”

董家祥与唐代诗人元稹的诗句异曲同工，异口同声，他们借秋色中的菊花，赞美了人入暮年仍有大作为的可贵品格。我想，杜牧的诗句“霜叶红于二月花”，更能表达董家祥老先生历经劫难，不屈不挠，勇往直前的高尚精神。霜叶的凛然，壮丽，正是董家祥老先生生命之树大放异彩的完美写照。 

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