告诉我，怎样缝补生活的千疮百孔

□新时报记者 钱欢青

“逃离”并不容易，生活是一张密密织起的网。所以门罗的那篇《逃离》其实特别能打动人。叙述细密，生活看起来美好而平常。日升日落，牛羊下来，时光紧跟着时光，恍若旧时光里一幅从前慢的美景。然而某一个时刻，那个“把那条又粗又长的辫子和衬衫一起掖在腰后”，每次出门都要戴一顶高高的澳大利亚宽边旧毡帽的卡拉，突然决定“逃离”，琐琐碎碎的生活突然像蚂蚁一样包围过来，令人窒息。她成功“逃离”了，然而大巴车开出没多远，她又回归了。

《逃离》之所以动人，或许是因为撩拨到了几乎每个人都曾有过的“逃离时刻”，逃离工作、逃离生活、逃离一切，那些看起来美满的岁月静好，有多少只是一张华美的袍子，掩盖着生活的千疮百孔。

所以总体上，我还是挺喜欢《春潮》的，它越过华美的袍子，直接把镜头对准千疮百孔的生活，不虚伪、不做作，不假装幸福伪装欢乐，甚至拒绝光明的尾巴，赤裸裸告诉你生活的某种真相：没有和解、没有原谅，即便在家人之间，即便捆着你、绑着我，也无法缝补生活的千疮百孔。

《春潮》展现的是一家三代人的生活，姥姥纪明岚（金燕玲饰）、母亲郭建波（郝蕾饰）、女儿郭婉婷（曲隽希饰），一个没有男人的三口之家，也是三代人之家。生活看起来平静而日常，作为报社记者，郭建波执着于作负面报道，保持着推动社会公平的新闻理想，母亲帮着带女儿。镜头一开始是郭建波回家，影片的素质从第一个场景就体现出来，是一种贴近人物和生活的展现方式，郭建波一进家门，母亲带着一帮社区老人在家里练习合唱。她躲到厨房抽烟，拔掉下水管，不动声色“驱赶”了老年合唱团。看起来平常的生活在镜头的细节里慢慢展现出人物之间的紧张情绪。母亲动不动就会发火，就会控诉，郭建波一脸无动于衷，还在上小学四年级的女儿聪明精灵，夹在其中。随着情节的行进，这一家三代人之间剑拔弩张的紧张气氛慢慢酝酿了起来。与此同时，影片也在这种气氛的酝酿中积淀起足够浓郁的悬念，勾人去一探人物内心伤口的来源。

“隐秘”像罗生门的拼图一样一点一点拼了出来：在纪明岚的“控诉”里，丈夫是一个“流氓”，自己的生活无比艰辛，面对新找的老伴时的那段诉说几乎催人泪下，“所有的细粮我都给了他和孩子吃，我的那一份山东省下来给我妈寄去。我妈还给我说为什么不给她寄钱。我哪有钱，那是什么样的日子，我都活不下去了。直到有一天我经过一座庙，看到观音菩萨，觉得像亲人一样，我所有的苦就稀里哗啦全都哭了出来。从此才找到继续活下去的意义。”

但是事实却并非如此简单，母女之间的情感有更为虐心的真相，话语冲突之间，往往就是连皮带肉的撕扯。在最后母亲昏迷住院时，郭建波有一段几乎长达10分钟的平静诉说，在这个诉说里，我们听到了另一个故事，一个想尽办法嫁进城市、又想尽办法离婚的人，一个带着孩子到丈夫单位哭诉的人，一个无法从情感细腻处关心孩子的母亲，一个在精神层面实施家庭暴力的母亲。“每一次对父亲的控诉都增加了我对你的憎恨，你想让我嫁一个好人，过一个正常生活，我偏不，我就是要你看到我现在这个样子。”当郭建波在母亲病房对着窗外夜色中的万家灯火幽幽说出这一番话，直令人后脊背发凉。

郝蕾演得是真好，一副受尽生活的折磨、看透生活的真相、在顺从与反抗之间挣扎日久的面孔，神情俱备，仿佛生来如此。这让影片在人物心理层面扎实地落在了情绪深处，支撑起影片的情感真实性。其实所谓真实性，并非单一因素就能造就的，《春潮》的好处是各种看似无关的细节，都是落在实处的。比如郭建波是报社记者，她所关注的是性侵、暴力、拆迁、怒杀这样的选题，报社主编当年和她一起入职，和她一起采访时“差点被狗咬死”，如今，为了报社的生存，必须妥协，必须毙掉郭建波的一些稿子；比如，纪明岚和社区的人们总是兴高采烈地唱着红歌，唱着美好，自己的生活却千疮百孔；比如纪明岚的闺蜜，收养了一个女儿，“作”到老伴被气死，自己也在即将出家前自杀。所有细节都一笔带过，看似无关，却都扎实得如同生活的锋刃。

我还特别喜欢影片最后那个神奇的片段，不知道从哪里流出来的水，从女儿学校的地面漫出来，从母亲病房的地板漫开来，女儿叫着自己的好朋友，跟着这漫溢的水踩踩踩，镜头放得特别低，逐渐漫溢在地上的水竟然仿佛汹涌的江河。仿佛一个神来之笔，一个对于生活的暗喻——生活如同这四处漫溢的水，流过一切沟坎缝隙，貌似云淡风轻，却暗潮汹涌。两个小女孩最终跟着水流到了野外的河边，在水中她们笑靥如花，高兴得如同阳光一般纯粹而热烈。

那是生命开始的纯粹欢乐，生活尚未展开，那是每个伤痕累累的成年人，梦想中的生命家园。

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