剧本跨界开发的亮点和启示 ——从舞台剧《苦乐村官》改编成电视剧说起

剧本跨界开发的亮点和启示

——从舞台剧《苦乐村官》改编成电视剧说起

电视剧《苦乐村官》剧照

电视剧《苦乐村官》剧照

电视剧《苦乐村官》开机仪式

□本报特约撰稿人 焦炳琨

陇剧《苦乐村官》是由甘肃省著名剧作家曹锐创作的一部反映农村改革的剧目。它一问世就受到了广大观众的热烈欢迎，并获国家“五个一工程”奖、第十三届“文华大奖特别奖”、国家舞台艺术精品工程重点资助剧目等。由省委宣传部，天水市委、市政府，甘肃省文化产业发展集团有限公司，上海保奇影视文化发展股份有限公司联合拍摄的30集电视连续剧《苦乐村官》，将再一次为广大观众展现剧中诸多人物的喜怒哀乐。

主副线平行交织

《苦乐村官》的故事并没有多新，不外乎柴米油盐，家长里短，谈婚论嫁，生儿育女，它只不过是一个普通农村世俗生活的画卷。然而作者的功力就在于此，它通过艺术的精炼，使这些人物平淡中包含着时代的风云和历史的沧桑，平凡里透出的是风云变化的时代、人的生存价值的追寻和对真善美的追求。这幅风俗画，给我们描绘的虽然只是2012年至2015年从双联到***中，万喜、梅花、杏花这些小人物的生存状态和文化心态，然而它所映照的分明又是我们这个国家30多年来农村改革的历史。这就使全剧具有鲜明、强烈的时代精神和美学价值。

“跨界剧本开发，不仅是一种艺术的创作方法，而且已经成为一种思维方式、一种创作理念和一种使艺术游走于跨媒介间的存在方式。”改编作品不是照搬，而是如何找到一个合适的框架结构去承载。其实，结构问题就是主线问题，确定了叙事主线，其他叙事元素和段落才能架构起成熟的电视剧结构。电视剧《苦乐村官》虽然沿用了戏曲原著的主线，但主线更突出，副线也更多。它们时而平行，时而交织。充分利用电视剧擅长的以空间的转换说明时间的变化，通过空间的措置去联系人物的过去、现在和未来，这就使故事变得更厚重，更丰富多彩。美国有一种“钩子”理论，强调片子开始1分钟就要伸出“钩子”挑起观众兴趣，具有挑逗性。而整部片子要在适当的间隔里安插兴奋点，这些兴奋点要像过山车一样富有刺激性，调动观众的收看情绪和兴趣。电视剧《苦乐村官》中用了大量“钩子”情节，这对增强故事的悬念，推动故事的发展非常有好处。比如：第21集13场，大一钻和二伸手看到了杨腾龙、万喜、乔叶在街上匆匆走过，急于想知道他们去干什么，便拉二伸手跟踪，可二伸手还惦记着羊腿。大一钻便给了二伸手一巴掌说：“真够猪头，一天就知道吃。走，看看他们又折腾啥？”二伸手想知道的，也正是观众想看到的。

第22集22场，村里要办电商班。香菊问杏花去不去，杏花一口回绝：“我忙着哩，村里那么多羊来回地检查，哪里有那工夫去学习那些没用的。”

香菊问：“要是梅花去哩？”杏花和梅花是情敌，梅花去就会多了一次和万喜接触的机会。杏花能放过这次机会吗？

就这样，每集有个大钩子。大钩子和小钩子相接，小钩子与小钩子相连，就形成了一种钩子结构。不仅增强了人物过去、现在和未来的隐性关系，也增强了故事的悬念。

众多人物的酸甜苦辣

陇剧《苦乐村官》的主要人物只有4个：万喜、杏花、梅花和尖尖棍。电视剧不同，主要人物有十几个，他们性格不同，人生遭际各异，但凭着共同具有的对家乡土地深刻的情感和受到先进文明熏染的观念与思维方式走到了一起，齐心协力解决了一系列难题，率领村民们走上了致富之路。同时，在这个造福桑梓的过程中，他们也使自己的人生得到了提升或者完成了自我救赎。

以万喜为例，电视剧中他的形象更丰满、立体，也更人性化了。他是模范，为了全村致富，他毅然舍弃了唱一天能挣一万元的机会，回到村里当上了没有工资的村官。他很仗义，为了发展村里的养羊业，用自己的轿车做抵押，甚至多次自己出钱为村里办事。可他并不是完人，在他身上同样存在着某些小农式的狡黠，甚至遇到困难时，他也逃避……

可见，电视剧中的村官万喜并不是一个时代的弄潮儿，但绝对是一个社会真正需要的脊梁式人物。他不为发财，只为良心，不为名利，只为坚守。这就是他留给我们的启示和思考。

比如梅花，在陇剧中，梅花是万喜的妻子，她说话尖刻，心胸狭窄，很不讨人喜欢。电视剧中的梅花不同，她是万喜的恋人。尽管她和杏花都喜欢万喜，二人为此也有隔阂，但她心胸宽广、待人宽厚、善于思考，在她身上用一个“爱”字就可以贯穿始终。

寡妇杏花在陇剧中只是个善良正直的女人，在电视剧中，杏花变得风姿绰约、丰富多彩。她是寡妇，本来门前就是非多，可她毫不避讳，甚至公开追求万喜，这意味着女人的独立和力量。在这里，杏花已不再是被动地等待救赎的形象，而是从一个被人看不起的寡妇，成为命运的主宰者。她的人生启蒙与内心自我成长也由此开始。当然她也有自己的思想局限，如为了夺取万喜，多次在背后说梅花的坏话等。

万喜奶奶是个具有象征意义的人物。她患有老年痴呆症，时而清楚，时而糊涂，这也是她的一种斗争策略，她就用这种办法抹平了许多无法摆平的事。其实小辈们都心如明镜，只是不肯说破罢了。

陇剧中尖尖棍，二伸手，大一钻等几个中间人物塑造得略有些简单。电视剧中这几个人物塑造得却非常到位，他们好吃懒做，一直靠政府的扶贫款生活，但电视剧没有排斥他们，更多地表达的还是善意。比如对尖尖棍等在讽刺的同时，致力于表现他们本质中的善良和向上的一面。也正因为如此，随着故事的发展，他们每个人都在与过去的自己告别。

陇剧《苦乐村官》本身已具有一定的喜剧元素，改编后，喜剧元素进一步加强，其中包含了太多生活中的酸甜苦辣，既有快乐，又有无奈；既有着改造山河、振兴中国的梦想，又有着轻松愉快、幽默亲民的具体行动。在一系列啼笑皆非，又让人心酸的故事背后彰显出的现实主义，为喜剧打开了一条探索之路。如万喜几次遇到困难时的无奈，本来都是悲剧性的，而作者却用喜剧来展示，开掘，使之成为一种自嘲和自我批评，这就使电视剧具有一定的美学价值，并生发出对现实、理想和人生的思考。

电视剧《苦乐村官》是一部跨界改编的剧目，它以风趣、幽默的情节，以小见大地展现了一个村子与中国改革开放30多年社会转型变化的大历史交汇同步，呈现出在***中，一代创业者的智慧、意志和家园情怀。

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