周天华小说写作印象 曾五定

红尘中的我们，每一个人都是有罪的。身陷俗世的滚滚红尘，谁都无处可逃。周天华试图通过小说来探讨关于人的罪行，这是一个宏大的哲学问题，容易给人造成一种伪命题的错觉。但读完他新近由团结出版社出版的长篇小说《原罪的证明》后，我理解了他的初衷，理解了他在小说写作上的高瞻远瞩。他在书的封面写的一句话，也从某种意义上寓意了他写作这部长篇小说的一些想法和出发点：“研究太阳黑子的文章，不必奢谈太阳的光芒；舌头触到了苦胆，也不必缩回来撒谎。”

读一部小说，我们首先要大概了解一下小说书写的背景、生活环境和经历以及故事本身的梗概。周天华在他的这部厚重的长篇小说中主要论及了人性两种罪——原罪和他罪。换句话说，是本我和他我在复杂社会中的演绎变换。一些原本看似单纯善良的心灵其实恰恰是“不可饶恕之罪”的罪魁祸首。你本来给出的救赎的温暖，实际上得到的不仅不是报恩，更是一种近似于毁灭性的报复。把原本可以更美好的行为打碎得支离破碎，这就是社会人性的一种原罪。小说主要人物夏维骜和成羽凤的传奇爱情贯穿全书，写的却是海阳市西部工商职业学校的兴衰成败，从艰辛创业到辉煌到败落的过程，描述人性在商业社会中的种种手段、心计、贪婪、嫉妒、隐瞒、欺诈、骄傲等等常见的罪。

掀起这部小说的主要高潮的主角都是从西工职校毕业的学生。而他们都曾经得到过西工职校的资助和关爱。校长夏维骜是个敢于冒险和创新的人，他打破常规，走了办学和企业珠联璧合这一校企合作的方式。这种办学方式，引起了教育界和社会的巨大波澜……

在很多时候，我读长篇小说《原罪的证明》里的主人公夏维骜时，总会想到写这部小说的作家周天华。我总感觉到他们两个人其实是一个人，一种命运，一种对人生的挣扎和思考。

每个人都是一部小说。对人生的假设和不断演绎的经历在不知不觉中催生了这部极具戏剧性的作品。艺术源于生活，高于生活。这就需要我们去发现自己所生活的这个世界，以及世界的生活。

周天华的小说形象丰满，人物都刻画得力求做到每个人都接近生活里最适合自己的角色。在一些细节的铺设和安排上都做到了极致。他在现实的基础上进行了虚构的再创造，注重人物内心的多重实验性，以及对人性的多重探究的思考。周天华的文学世界孤独而边缘，他除了在职教这条路上的探索，除了在商业这个喧嚣的领域拥有自己的阵地，几乎很少介入到文学圈子里，他甘于边缘，难免让自己吃亏。俗话说，吃亏是福。一个甘于寂寞和孤独的人，有了更多的时间去思考和阅读，这对于小说写作者来说，无疑又是最好的帮助。正如弗罗斯特《未走之路》里的诗句：我选了一条人迹稀少的行走，结果后来的一切截然不同。如此看来，周天华的不同寻常不也是有了小说写作的截然不同么？

小说到底还是不能绕过现实。生活的现实，虚构的现实，写作的现实。一切与现实紧密联系的东西都将与小说也紧密联系在一起。从某种程度上来说，小说是一面直面人生的镜子，映照出了生活的诸多不快乐，也折射出了生命的诸多美好。周天华的小说完全可以写成一部快餐式的通俗小说，但他没有那么做，而是煞费苦心地写成了纯文学，一部60多万字厚重的纯粹文学作品。因为不管他在从事什么，他的心里总是蕴藏了对生活的理想，对艺术的理想，因为他有一颗文人的赤诚之心。小说不管要怎样虚构和表现，都离不开你生活的现实，你现实的周边，你周边的人和事。

周天华在他的著作里写道：

“一位戴着墨镜满脸风霜的男子，拖着疲惫的双腿，来到环北路7号，站在昔日海阳市西部工商职业学校的大门前，仰望着办公楼顶上油漆斑驳的‘西工\’两个大字，久久不曾离去。

他就是夏维骜。夏维骜辞别靳登后，先回到平朗，也在昔日西工实训基地的大门前伫立了很长时间，再一步一回首地离开。现在，他到了海阳市，却不回家，径直来到西工旧址，凭吊过去的岁月，那墨镜后面的眼里，流出两行清泪，挂在他的脸上。

三十多岁的年龄，应是男人最成熟最有自信的黄金阶段，但他却是行动迟缓，萎靡不振；当年立足海阳，饮马珠江的干云豪气荡然无存。很久了，他把风衣的领子竖了起来，迈着有些蹒跚的脚步，离开了环北路7号，这个曾经让他充满梦想和希望的地方。”

看得出来，小说里的夏维骜是一个真实的作者自己。

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