6场秧歌大戏扭出海阳“秧歌魂”, 海阳市舞蹈家协会主席于春华,致力于海阳大秧歌研究30多年

电视剧《大秧歌》目前正在天津、江苏、山东卫视和爱奇艺网站热映,细心的观众可能会发现,在片尾的“秧歌指导”人员名单中,有一位叫做“于春华”。

作为海阳市舞蹈家协会主席,于春华致力于海阳大秧歌研究30多年,在《大秧歌》筹备期便担任剧中的秧歌指导,在整部剧中,共负责了正月十三斗秧歌、海猫沉海、吴赵两家花轿迎亲相遇演秧歌、为日寇扭秧歌、迎接我方军队进城、送战士们去东北6场秧歌戏的创作与排练。

YMG记者刘晋通讯员阎婷张丽艳摄影报道

秧歌表演场场有亮点

海阳大秧歌演起来不容易,无缝融入剧情更不容易。在排练大秧歌戏时,于春华秉着“避免重复,每场有每场特点”的原则,争取将海阳大秧歌的精髓与亮点展现给全国观众。

在那场秧歌排练中,于春华用了海阳大秧歌中常用的“慢走阵”。“慢走阵”是秧歌队在串街时常用的阵势,先向周边观看的群众展示秧歌队伍的阵容阵貌,然后再开演。“吴赵两家投入大量人力物力斗秧歌,阵势上用大气磅礴的‘小龙摆尾\’再合适不过,这样大秧歌的气势瞬间就散发出来。”阵势选择上,于春华有自己的考量。

手把手教授秧歌，现场“传艺”

在拍摄扭海阳大秧歌的镜头时,剧组曾考虑用当地民间艺人表演,但由于多数秧歌演员不是专职演员,时间上较难组织,为了保证拍摄进度,剧组从北京带来了40多位群演,由他们来扭秧歌,并负责秧歌中的武术部分。由于上世纪30年代女子不能扭秧歌,这40多位群演清一水的小伙子,在完成耍扇等女子擅长的部分时,于春华可没少下功夫。有时一下午时间就需要让群演学会各自动作,于春华只能手把手一个一个教,等到正式拍摄时,扭秧歌的小伙子们已经完全看不出是新手了,效率之高令人咋舌。

有时,为了演出海阳大秧歌一些几近失传的精髓内容,于春华还特意带着这些群演们拜访老艺人,现场学习。

在一场含有霸王鞭的秧歌戏,锣鼓点跟常见的大秧歌完全不同,拍摄现场没有人会打鼓,于春华就自己上场,手腕还因不停打鼓而受伤。

贴合历史,将秧歌表演进行创新

电视剧中有一段海猫舞红绸扭秧歌迎我方部队进城的戏，剧组请教于春华,在海阳历史上是否曾出现类似的内容。在于春华掌握的海阳大秧歌资料中,上世纪40年代初海阳实现了解放,驻海阳的八路军文工团曾将陕甘宁地区的绸子舞带到海阳,所以用红绸扭秧歌虽不常用,但并不算突兀。

这场戏中,为了让红绸舞起来更好看,于春华将海阳大秧歌耍扇的动作“牡丹开花”融入到红绸之中,让绸子舞蹈既保留传统又具有新意。

在电视剧中的海阳大秧歌表演中,细节之处常会发现创新之举。剧中有村民迫不得已,要为日本侵略者表演秧歌的剧情。在这段秧歌表演中,于春华不再满足于扭秧歌,尝试使用秧歌剧来表达村民的愤慨,并选择了经典的《水斗》选段。《水斗》表演内容为年轻的渔民用鱼叉叉死兴风作浪老鳖的故事，“东洋爬上一只鳖,老鳖代表日本侵略者,渔民代表着中国人民,以此表演来骂鬼子,不管现在如何嚣张,早晚会被中国人赶出去”。

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