四大名捕, 让男人变困兽　让女人变魔头

由陈嘉上监制、编剧、导演，改编自温瑞安同名武侠小说系列，邓超领衔的魔幻武侠大戏《四大名捕Ⅱ》，将于12月6日以全新3D格式登陆烟台市新世纪电影城。邓超再度诠释“四大名捕”之首――冷血这一角色，更颠覆人物形象首度上演癫狂哭戏。邓超透露为准备这场重头戏曾把自己“像野兽一样关起来。”而最终成片效果更是让录音师“一听声音就想哭。”而江一燕作为戏中最受关注的反派女魔头，则将她以前的小清新形象完全颠覆了。

邓超鬼哭狼嚎犹如困兽

邓超担纲第一主演的《四大名捕Ⅱ》剧情更加黑暗：名捕之间对上司诸葛正我（黄秋生饰）的猜疑，对无情（刘亦菲饰）一家灭门惨案的追查都到了极致。有阴谋就有牺牲，从《四大名捕Ⅱ》之前的预告片中不难发现，冷血曾经的上司捕神（成泰燊饰）在战斗中口吐鲜血倒下，这也促成了冷血的癫狂倒戈，剑指顶头上司怒喊“伪君子！”而近日放出的邓超跪地狂哭剧照更是颠覆了冷血有泪不轻弹的固有形象———是谁让邓超如此动情？这场被邓超誉为“哭到崩溃，哭到变身狼人”的重头戏，是否意味着《四大名捕Ⅱ》的剧情走向更加黑暗的转折？

在谈及人物情感走向时，邓超表示：“这次是一个冷血的故事，讲述了一个男人的蜕变。他成为了双重间谍，又被国家机器追杀。在情侣关系上又是人和兽的一种结合，有灵性上的默契。”至于这场惊天地泣鬼神的“跪地哭戏”，邓超爆料更是精心准备了很长时间，甚至一开始就考虑用野兽的形态来表现一幕。“整个世界仿佛在那一刹那被定格，我觉得自己像在舞台上，周围人都黯淡了。我把身体蜷缩成猫科动物的样子，用想象中狼的状态用爪子挠、抓、看四周，心里那只兽正横冲直撞。”邓超回忆。

而到了后期录音时，邓超又对录音师提出了新的想法：希望给这场戏重新配上“狼嚎”的声音来增加感染力。然而这一想法却遭到了“质疑”。“一开始大家都觉得，人很难还原狼嚎。我不同意，那样不够真实，我就想自己试一下。记得那一刻在录音棚里，我关掉画面，在黑黑的房间里，让自己思念失去至亲的感觉，就奇怪地、哀伤地哭嚎起来……那个时候，冷血好像就在边上看着我。”一场冷血哭戏，经过邓超形体和声音上的深度琢磨展现出了不俗的效果。邓超坦言好久没在电影里哭的这么过瘾了，更自豪地称“录音师后来说，在录音棚里仅仅听声音，他就想哭。”而导演陈嘉上更是被邓超的表演折服，慨叹完全舍不得剪掉一秒钟画面：“狼嚎那场重头戏，我们讨论过很多次。邓超到现场我们都不敢走上前。冷血用理智压抑住狼性，但狼性是真实的，带着委屈……我在剪片子时都舍不得剪这段，尽量放长一点，电影画面呈现时已是最长的可能性了。他演得好棒，我在监视器后面听着都心疼。”

江一燕从小清新变身成女魔头

作为戏中最受关注的反派女魔头，江一燕在第二部中可谓是文武双全，在飞檐走壁的同时还将担起戏中最重要的情感话题。对于最出彩的一位“爱将”，陈嘉上是赞不绝口，称“江一燕的古典气质很难得，是一个能文能武的演员。”说到情感话题，陈嘉上表示江一燕是最有故事的反派。

2012年暑期档，江一燕在《四大名捕》首部曲中极致颠覆地诠释了姬瑶花这一反派女魔角色———性感冷艳，蛇蝎魅惑。而在第二部中，导演陈嘉上和江一燕直言姬瑶花的野心越来越大了，失去的爱情要夺回来，想要的地位要爬上去，对于看似柔弱的江一燕来讲要表现出一个性感御姐的状态，是更进一步的挑战。陈嘉上表示：“江一燕是属于在沉默中爆发型的演员，而且‘眼技\’了得，我们的摄影最爱给她特写镜头，她完全要通过眼神来表达自己内心的欲望，以及在爱情里面最柔软的一面。”

对于摄影如此近距离的考验，江一燕却游刃有余，调侃这是一种幸运应该享受，她称这一次是“女魔头上身”，演完之后剧组的工作人员好像都离得我远远的，因为他们看到戏里面的江一燕怎么会这么坏。而江一燕出彩的表现也让陈嘉上如获至宝：“江一燕是一种沉默型的演员，在片场话不多，也很少会特别讨论，但她总是会默默地找好自己的定位，开拍之后就会给到一个惊喜。而且现在具备古典气质的女演员太少了，江一燕平时看起来很现代，但一上妆又把古典气质凸显出来，这是很难得的，姬瑶花既得有侠士的酷感，也得有古典女孩的柔美。这一点很难，但是江一燕做到了！”

从《消失的子弹》中的幽灵女囚，再到《四大名捕》中的冷艳女捕———江一燕与香港导演们的每一次合作都能擦出不一样的火花，她也成了继周迅、张静初之后合拍片的优选花旦之一。而她的大银幕形象也越来越重口味，从小清新颠覆成了性感女魔头，江一燕曾犹豫接演《四大名捕》的后面两部，她透露很担心这个坏女人会把自己定位。

《四大名捕Ⅱ》即将上映，届时观众就可以看到江一燕是如何一步一步毁掉小清新形象的了。

小说作者温瑞安谈电影改编

在电影《四大名捕》首部上映后，外界褒贬不一，温瑞安却感觉整个电影团队真的很努力、很认真。如果说他们对不起的话，就是对不起我，因为他们没有把我160多部书好好研读。其实只要在我任何一本书中找一段拿出来拍，都会拍得很好看。所以，现在看来真的是可惜了、浪费了。但这个时候，如果我不挺他们，就是落井下石。我们做作家的还是要为别人着想，不顾别人的想法我做不到，可能有人就靠这个片子养家糊口，有些演员就是等着这部戏做跳板。

对于改编电影，温瑞安有一段经典的描述：“现在一拍武侠电影，我们就中了毒，拍一个中一个，这个毒散布得很快。最大的问题就是：瞎编瞎搞，什么东西都搞在一起，拍出来的电影不忠实原著。假设你今天拍金庸的作品，你很有可能看到的是古龙；如果是古龙的作品，你可能看到的是梁羽生的桥段；如果你看的是梁羽生的桥段，很有可能你看到的是琼瑶的作品。关键是你会感到很多穿越大师都在里面，永远不可能（在电影中）看到真正的金庸，看到真正的古龙。你现在是冲着金庸先生去的，冲着古龙先生去的，结果你得到的万一是温瑞安的话，他们搞不好会失望，万一你是冲着温瑞安去的呢，搞不好也会很绝望。为什么呢？因为搞不好你看到的是某个盗墓小说作家的故事。

说到底，还是原著改编貌合神离，拍完之后你会发现，你看不到侠在哪里，你只看到大家都在打，吊威亚吊到“吊丝”都吊不下去了，全都是特技！以前我们看得到所谓“见招拆招”，怎么用内力卸掉对方的劲儿，看得到力量在空气中的振动，看得到分筋错骨的伤害，这是因为刘家良等导演和武术指导在南派武术、在洪拳上有修为的缘故。现在有些武侠电影把它拍成医学片，骨头怎么断、怎么碎、怎么裂……然后有些特技折腾得演员飞来飞去，就像在拍神话片。拍神话片的时候，两条蛇也好，五条蛇也好，它们还是要打，又变成武侠片。还有更夸张的，当你什么也没有看到的时候，它就花了八千万！一部惊悚电影，没有一点惊悚，观众从头笑到尾，这样的电影其实我也能拍。”孙朝军

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