这些热门综艺今年看过几个

2020年的综艺市场,依然是一场追逐流量与话题的真人秀。《乘风破浪的姐姐》让“30岁+”的艺人以年轻人喜爱的偶像选秀方式练习唱跳、竞争成团；《演员请就位2》等演技综艺,把难有统一标准的演技,放到量化的舞台上评判……

主流综艺费尽心思揣摩讨好年轻人的喜好,年轻人却用自己的方式宣告:他们关切社会现实,和所有人并无不同。以流量和话题为导向的年度综艺名利场落幕之后,人们赫然发现,人类的悲欢有时相通,后浪和前浪一直奔涌在同一条河流。

“姐姐”破浪“哥哥”追光

用年轻文化探讨中年危机

没有人能够永远年轻,影视剧的观众却可以,主流观众群不过是从一代年轻人换成了下一代年轻人。当新生代流量艺人为粉丝的疯狂而烦恼时,青春不再的明星们却因为工作机会的减少而神伤。中年危机来势汹汹,综艺节目提供了化解之道:新瓶装旧酒,向年轻观众靠拢,和“后浪”奔涌在同一条河流。

《乘风破浪的姐姐》用年轻观众热衷的偶像选秀方式包装“30岁+”的艺人,当姐姐们像20岁的少女一样努力唱跳成团,这样的反差天然具备了很高的话题度,诸多沉寂已久的姐姐因此翻红。“姐姐”之后,《元气满满的哥哥》《追光吧哥哥》相继播出,但都未能达到前者的热度。

演技类综艺嘉宾互呛成为亮点

演技不像数学题,没有对错之分,也没有统一尺度。当不能简单量化的演技,被综艺节目放到简单量化的舞台上进行评判,那注定只能成为一场用话题博眼球的娱乐圈真人秀,与表演本身关系不大。

就像演技类综艺已经火了好几年,节目里富有争议的戏剧化事件远远比对演技本身的讨论更吸引关注——从初代演技类综艺《演员的诞生》里的章子怡扔鞋,到今年《演员请就位2》中郭敬明与李诚儒互呛又和好。这类综艺里,引发争议的永远不是演技,而是由演技引发的争议。

节目中,李诚儒和郭敬明关于S卡标准的争论甚至引爆全网。在这场争论中,网友大多数站在了李诚儒一边,很多网友甚至录制视频,讽刺郭敬明的S卡标准。

《歌手》完结传统音乐节目持续低潮

《歌手》开播七年后宣布完结,这只是传统音乐综艺节目持续低潮的一个缩影。和当年《歌手》《中国好声音》能够持续多年走红相比,近年来新开发的音乐“综N代”寿命越来越短,成功率大幅降低:《中国梦之声》播出两季后便开启“衍生”模式,推出选秀类的《下一站传奇》；《这!就是歌唱·对唱季》仅播出一季就再无下文……

2015年后,视频网站制作推出了品类繁多的音乐综艺节目,比如《中国有嘻哈》《偶像练习生》《明日之子》等。这些节目更注重“网感”,分走了《歌手》等传统音综的年轻观众群；他们更加垂直细分,嘻哈、乐队、美声类的选手有了更专业的选择,客观上分薄了传统音综的潜在选手。

说唱类综艺步入市场竞争天花板

今年是说唱类综艺上线数量最多的一年,颇具影响力的至少有3档——《说唱新世代》《说唱听我的》和《中国新说唱2020》；今年也是说唱类综艺口碑破冰的一年,《说唱新世代》豆瓣评分9.3,《说唱听我的》6.7分,而《中国新说唱》前两集豆瓣评分最高5.3。

虽然是个说唱歌手就喜欢把“Keepreal”(保持真实)挂在嘴边,但真正让说唱摆脱大金链子、香车美女的固有标签,是跟真实世界高度关联的《说唱新世代》。那些说唱选手,在《说唱新世代》里表达他们对社会的看法,引发了广泛共鸣。

此外,两季《乐队的夏天》综艺,客观上带火了“五条人”“九连真人”“刺猬”等原本不太大众的乐队。但这种大众层面的“火”,对乐队本身的音乐艺术价值没有任何改变。

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