《迷雾》：我们能不能有一点格调呢

韩国JTBC电视台最近弄了一部剧，叫《迷雾》。

《迷雾》海报

《迷雾》是讲一个名为高慧兰的女人一路摸爬滚打，靠自己的实力坐上了News9的主播台，因为坚持只报道真相，所以得到观众的喜爱和信任，她本人也连续5年得奖，还让青瓦台看中，叫她去做政府发言人，但高慧兰却在关键时刻卷入了一宗谋杀案，为了摆脱嫌疑，她鼓起勇气，开始跟政府的幕后黑手周旋对抗。

高慧兰这个人物形象，用上海话说是“煞根”，她强势、精明，但是又保有新闻人的底线。

《迷雾》就是通过高慧兰这个女人，为我们科普了一下我国电视剧从业者忽悠了观众两三年了的，所谓的“大女主”，到底应该长什么样。

首先，大女主肯定要牛的。

一般来说，专业能力到位，人人都想把她挤下去，但没人真的能把她挤下去，一旦没了她，业务马上推进不下去。

生活里，周身散发着昂贵的气息，爱马仕的包，不但要背，还要天天换不同系列的背；挺阔的职业套装，不但要穿，还要翻行头穿；送人礼物，要体面，不是表就是车。

有人要说了， 这么讲wuli楚乔宝宝一定是大女主了，你看，她一开始就是个女奴，后来不是成了特别牛的女战神？

但这不叫大女主，叫玛丽苏。为什么呢？因为牛是结果，怎么牛起来的，是大女主剧和玛丽苏剧的分水岭。

这就要讲到第二点，大女主的牛要靠自己。

《迷雾》里的高慧兰从一个普通的新闻记者到国民主播，再到获得青瓦台认可，靠的都是自己，没有男人帮忙，也没有天降奇兵。

所谓“靠自己”具体又是指什么呢？我们可以在戏里清楚看到，高慧兰出道时，为了获得更多新闻信息，不惜在政府发布会上疯狂提问，被人当成二百五新人；为了得到做主播的机会，打掉了刚刚怀上的孩子；为了保住自己的主播位置，下套让本来就有道德瑕疵的对手陷入丑闻；为了报没人敢报的官商勾结新闻，不惜与权势对抗。

确实，高慧兰嫁给丈夫的原因之一是看上他的身家背景，希望能借力助自己更上一层楼。但结合剧情细想，高慧兰真的一切靠老公，从此一马平川了吗？不，高慧兰的名誉、地位和财富是自己硬碰硬打下来的，高慧兰碰到小人陷害，也是自己动脑筋，出钱出力正面迎战的。

但是玛丽苏剧的女主角实现人生三级跳，基本就真的是靠男人，总会有个倒霉孩子替女主擦屁股收拾残局，再不济，送个人头，让女主踩着男人尸体过就是了。

第三点，大女主必须要经历大风大浪后依然牛。

就像《迷雾》，高慧兰一朝人上人，一朝阶下囚，但她从没有放弃过争取和抵抗，用她自己的话说就是，每当不能前进也不能后退的时候，她总是选择正面突破，并且最后总是会赢。命运足够多舛，人物的行动性才会加强，就像一个弹簧，给人物施加越多压力，人物才会迸发出强有力的反弹和弧光。

再想想经典大女主剧《大长今》，李英爱在里面是不是历经大起大落？这就对了。

而玛丽苏剧的大女主一般会象征性地经历一些小打小闹，在男一男二男三直至男N的齐心协力下逃出险境，女主一个人陷入“自救”的自我妄想和自我感动中。

以上三点是《迷雾》成功建立起高慧兰这个大女主形象的制胜法宝。

另外，我还想替《迷雾》的剧情说几句。有可能是国产剧的小打小闹看多了，不少观众评价《迷雾》的时候用了“狗血”二字。但是，把逻辑通顺的强情节戏和紧密的人物关系称为狗血真的挺无知的。所谓狗血，是指那些毫无逻辑，狗屁不通，为强而强的情节。莎士比亚的戏剧，大热的美剧，如果去分析里面的情节，换个人写很可能都是“狗血”，但莎士比亚写好了，美剧编剧写好了，这些就是经典戏剧结构。

因为分不清强情节和“狗血”的区别，才导致国产剧矫枉过正，剧情设计上缩手缩脚，平淡无聊，这也是目前国产剧的又一大缺陷。最可怕的是这观念已经一路从无知的影视公司传染到了观众，实在害人不浅。所以，随便给《迷雾》这种强情节剧贴一张“狗血”的狗皮膏药，真是太低估人家了。

没错，在评论《迷雾》的时候，我实在绕不开国产剧。因为这就像是你绞尽脑汁解不出的一道题，隔壁同桌却已经给出了正确答案，让你不得不反思，你的解题过程中到底哪一步出了错？

在豆瓣评论中，占据热评第一位的观众提出了一个振聋发聩的问题，“韩剧怎么可以进步得那么迅速？”这句话让我很有感触。这位观众在比较的，可能是韩剧的前世今生。确实，韩剧早就不是我们印象里“车祸癌症原来是兄妹”的套路了，从《Signal》到《秘密森林》再到《迷雾》，韩剧以火箭升空的速度在前进，这都要归功于从业人员对于人性认识的深度和对常识把握的准确度。

那么纵向比较国产剧的前世今生呢？大量资金涌入，看似风生水起的我国影视行业，制造的产品的进步速度呢？再横向跟韩剧比较看看呢？

韩剧赢了。《迷雾》赢了。主要还是赢在观念上。《迷雾》，为我们科普了什么才是影视行业应有的觉悟。

《迷雾》的全体主创都非常诚实地面对了“女人的自我意识”这回事，并诚实书写了“女人也有欲望”这回事，这是非常了不起的。

而我国的电视剧，除了一些古装和年代剧还稍微有一些硬气的女主角，一到时装剧就成了白兔天下，仿佛建国后，中国女性都被集体下了药，她们看上去天真善良，无欲无求，从身体到头脑都受到阉割，最大的心愿就是在三十岁以前嫁掉，并且房产证上有自己的名字。她们的职业生活是不重要的，个人追求也是不重要的。

为什么女主角必须要这样呢？因为只有这样才能被财大气粗、完美无瑕的男主角拯救啊，女人不弱，怎么满足廉价而男权的英雄主义幻想呢？

这两年，搞影视的人变得精明了一些，懂得给角色套上职业的外衣，比如“精品剧”《翻译官》、《谈判官》之类的，你看你看，现在女主不是弱鸡了哟，人家是翻译，是谈判高手了哟，但那又怎么样？乔菲能不能进高翻院的生杀大权还不是掌握在程家阳手里？谢晓飞还不是可以在童薇的上班时间随意调戏她，就因为童薇是他的女人？

而《迷雾》才不跟你来这套，高慧兰的命运始终由自己掌握，人家的欲望可是建立正义社会啊。

但非常悲哀的是，我们要在自己的影视作品里看到高慧兰这种女性形象很难，当一个编剧，对影视公司说出，“我想写一个为了自己事业拼命奋斗的女主角”时，所有人都会对这种合理要求别过脸去。

更多时候，大部分观众不会知道的行业内幕是，编剧会听到一个又一个的影视公司或者播出平台对他说——

“戏嘛，还是要甜，就让女主角负责被男主角宠！”

“剧里惹麻烦的戏都给女主吧，男主就负责帮她解决，帮她擦屁股！”

“男主破产以后靠女主接济？这不行，这男主形象坍塌了！”

“女主可以强势，但在男主面前必须低头，男主永远得压过女主一头！”

“女主也别太强势了，人设不讨喜！”

所以，为什么《迷雾》出现在韩国而不是中国，这不是剧作层面的问题，中国编剧完全有能力写出一个一模一样的故事，这完完全全，就是观念层面上的问题。

在我国影视行业中，所有人都习惯了对女主角视若无睹，当然他们假装很在意，为她编织了各种苦难的身世，体面的外表，高大上的生活。但是，没有人在乎女主角的内心，更不在乎女主角和自我的关系。所以，我们才会在电视里，看到一个又一个玛丽苏，疯狂跑过一片荒芜的内心高地，在生活的风暴中等待一个虐待狂式的暴君拯救自己，她们甚至不知道，自己也是有权利的，她们有权利去追求自我价值，有权利不再等待一个暴君。

所以，国产剧才会一次又一次地输了，输在了观念上，输在了既搞错了“狗血”的意思，也搞错了“大女主”的意思上。

然后，国内这些影视制作公司，继续自以为是地，拼命制作一坨又一坨童话色的屎来喂养我们。

影视公司们，播出平台们，还有看剧观众们，大家都是心智成熟的成年人，我们，能不能有一点格调呢？

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