2016荷赛奖揭晓：难民题材获年度图片 两名中国摄影师上榜

澳大利亚摄影师沃伦·理查德森的作品《渴望新生》获得年度图片。 加拿大摄影师凯文·弗雷耶日常生活类单幅一等奖《中国的煤炭依赖》。 中国摄影师陈杰一般新闻类单幅三等奖《天津爆炸》。 中国摄影师张磊当代热点类单幅一等奖《中国迷雾》。

当地时间2016年2月18日，2016第59届世界新闻摄影大赛（即荷赛）评审结果在荷兰阿姆斯特丹揭晓，澳大利亚摄影师沃伦·理查德森的作品《渴望新生》获得年度图片，同时获得突发新闻类单幅一等奖。

《渴望新生》以难民为主题

谈及这幅作品的拍摄，Warren Richardson说：“我与难民们在边境待了五天，后来来了一个200多人的队伍，他们走到了围栏边的树下。让妇女和孩子，然后是老父和年长的人先行。我确信我至少与他们走了五小时，整个晚上都在和警察部队玩猫捉老鼠的游戏，在拍照前，我已经精疲力尽了。那时大概是凌晨3点，由于警察的缘故，你不可能使用闪光灯，我心里想让他们过去，所以，我只能借用月光。”沃伦·理查德森是一名自由摄影师，目前在东欧工作。本届荷赛，共有来自128个国家，5775名摄影师，82951张作品参加评选。

陪审团主席、法新社图片总监Francis Kohn说，“当我们看到这张照片时，就知道这是一张重要的照片。它简洁有力，特别是铁丝的象征意义。我们认为照片里几乎所有的东西都给了‘难民身上发生了什么\’这个问题一个强烈的视觉表现。我觉得这是一张很经典的照片，同时也是永恒的。它描绘了一个情境，但呈现方式是经典的，符合普世认知。”

新华社新媒体发展部主任黄文说，“这是张令人难忘的图像。你见到的焦虑和紧张与许多出现在你眼前的图像截然不同。它很微妙，表达了一位父亲内心深处的真实情感，将婴儿交给了一个他渴望去到的世界。很了不起。”

两名中国摄影师上榜

今年有2名中国摄影师获奖，其中张磊获得当代热点类单幅一等奖；陈杰获得一般新闻类单幅三等奖。此外，加拿大摄影师凯文·弗雷耶凭借中国题材作品《中国的煤炭依赖》获得日常生活类单幅一等奖，作品《四川色达佛学院》获得日常生活类组照二等奖。

此次静态照片评选中，新闻组的评委会主席由法新社的摄影部主任弗兰西斯·科恩担任，他同时还是荷赛终评的评委会主席。新华社新闻信息中心新媒体发展部主任、高级编辑黄文继2006担任终评委、2007年担任初评评委之后再次担任荷赛评委，在初评阶段评审新闻组摄影作品，她同时也是荷赛终评的评委会成员之一。常河担任本届多媒体比赛短片组的评委。常河曾于2007年凭借《中国动物园》获得过荷赛自然类二等奖，2014年他领导东方早报的视觉团队转型到新媒体平台，如今该团队成为澎湃新闻的重要组成部分。他也是唯一获得过荷赛奖项的中国籍荷赛评委。

当代热点类的评委会主席是来自奥地利的《明镜周刊》摄影指导米凯拉·哈罗德。体育类、自然类和人物类的评委会主席分别是澳大利亚摄影师蒂姆·克雷顿、美国摄影师乔治·斯坦迈茨和荷兰人纳尔达·范特维尔。关于此次评选，Narda van’t Veer说，“我是第一次做这么重要赛事的评委主席，自己也很紧张，但是我很喜欢人物类三名评委间互相交流、讨论什么样的作品比较有意思的过程。因为这个，我们心里也有了概念，知道要在评审中寻找什么样的作品。最终我们找到了，对这个结果很满意。在评审过程中我发现有很多故事编辑的不好，建议摄影师投比赛之前一定要找一个好的编辑帮忙，今年我们遇到很多故事的编辑都是不平衡的，让人摸不清头脑。”

世界新闻摄影比赛，由总部设在荷兰的世界新闻摄影基金会主办。被认为是国际专业新闻摄影比赛中最具权威性的赛事。自1957年举办第一届世界新闻摄影比赛以来，至2016年已举办了59届。据腾讯新闻

■热评

在荷赛，仿佛看到了一个连通的世界

谈世界新闻摄影比赛（“荷赛”）的时候，总不免得说到它的评奖标准。这个已经举办了59届的世界级摄影大赛，早已成为了新闻摄影的行业风向标。

这两年，业内关注的大致上包括了新闻摄影图像后期处理的尺度问题和冲突画面选取的伦理问题。在这两个问题上，荷赛组委会的反应均值得肯定。去年，荷赛官方发布了《影像诚信：新闻与纪实摄影中静态影像与操纵相关的现行实践和可接受标准》。这一报告虽然没有提出影像操纵的具体解决方案，但它可被视为主办方对于影像操纵的一种表态。而同在2015年因摆拍和不实图说而被取消得奖资格的作品《欧洲黑暗之心》，则直接明晰了组委会的底线。获得大奖的作品，也少了直接的暴力冲突场面，更多的是在画面与背后的故事中寻找平衡。

基于组委会的强硬立场，今年荷赛的获奖作品整体而言更加“新闻摄影”了。除了战乱地区、天灾人祸的可怖影像，全球化族群冲突及迁徙的题材成为了这次荷赛的最大赢家。年度图片大奖获得者沃伦·理查德森的作品《渴望新生》，反映的就是中亚难民为躲避战乱与奴役，往西欧国家，特别是德国长途迁徙的故事。另外一组获得“当代热点”二等奖的组照《同舟共济》，意大利摄影师弗朗西斯科·西佐拉同样把镜头对准了来自利比亚的难民。

在“难民题材”的另一头，是难民们的故土影像。阿德里安娜·奥黑纳西亚拍摄了遭受严重烧伤的7岁幼童亚当·阿卜杜勒在苏丹老家的贫困生活。巴西摄影师莫里西奥·利马则带来了震撼人心的单张《伊斯兰国士兵在库尔德医院接受治疗》。或许是评委的刻意为之，又或许是我们的全球化发展到今天，政治意义上的国境线已然不得不被跨越，荷赛仿佛在讲述一个关于“文明冲突”愈演愈烈的星球传奇。在全球政治的版图上，一些人从何而来，要去往何处，在一次比赛中竟可全然被看到，这便是我这回感觉最有趣的事情。

然而，我的脑海中此时又响起了罗兰·巴特的话语。作为一名观看者，巴特在阐述了著名观点“刺点”的同时，也提出了“研究”的概念。对于巴特而言，这两者皆能够引发他对照片的兴趣，而前者引发的是一种对某张照片的热爱之情，后者则更多的是让他对许多照片有所感知，可以从文化、教育的途径入手，明白摄影师拍摄照片的意图，进而与摄影师达成交流。从我个人的角度来说，这次荷赛尽管在整体上没有让人失望，却也没有让人惊喜。无论是获奖的单张还是组图，似乎都只能在Studium的层面引起我的关注。这种感觉，即便是在观看大奖获得作品《渴望新生》时也不例外。在看过摄影师这一系列的其他作品以后，这种“平庸之感”竟愈发强烈了起来。

或许，在解决一个问题的同时，新的问题便会涌现。组委会在去年的表态，是否也同时让荷赛的评奖陷入了一种保守主义的境地？今年的图像难以让我内心震颤，又是不是社交网络对传统新闻报道日益冲击的结果？这些悬而未决的疑问，怕是只能等来年再谈了。

杨云鬯

（伦敦大学学院（UCL）人类学博士在读，研究兴趣包括摄影、媒介与艺术理论。图像的拍摄者、写作者及消费者。）

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