爱情故事□复仇者猫头

□复仇者猫头

如果要塞给《相爱相亲》一个标签，绞尽脑汁，不过是“中国爱情故事”。

这点在《相爱相亲》中体现得很明显。三代爱情，三种中国女人的姿态。

奶奶的复古守旧自不必多说，没注意看脚，也许是裹小脚也说不定。相信我，百岁老人活到今天的，裹脚布残留的痕迹大有人在。很让人意外的是，所谓中国（过时）传统中的贞洁烈女、从一而终，在张艾嘉的影像中，竟是如此浪漫。薇薇（郎月婷）给姥姥念外公写给她的信时，字里行间，不过都是寄钱几何的生活关怀，从来没有多一分情意，但在姥姥的心里，这就成了情书。甚至在结尾之处，姥姥对坟墓哭泣着说“我不要你了”之时，她深深地相信自己等候的是一份厚重的爱情。这是中国传统老人的姿态：无论贵贱停留，等候的长情就是爱情。但在张艾嘉的电影之外，现实认为这是封建、是死板、是情感道德束缚在重婚罪名上的一道枷锁。如此轻薄。

而到了妈妈岳慧英（张艾嘉）这一代，爱情就更淡漠了。如同我们父母一代，倘若问及爸妈，是否是因为爱情跟对方在一起，回答也往往是模糊的。妈妈的爱情，说到底是油盐酱醋的碎片化生活。在这一代爱情中，共鸣似乎也不是那么重要。家庭关系里也往往是强女软男或者男尊女卑的典型定位，不然就一辈子争吵。岳慧英在家庭中的家主地位毋庸置疑，强势不服输，不服输到不愿意退休，在职业上都还想再战五百年，因此生活中父亲（田壮壮）与女儿（郎月婷）往往是服从地位。因为父亲服从，化身重庆男儿“火巴耳朵”，因此和和睦睦，爱到老年。女儿不服从，只好中途撕裂，离家出走。儿女一代来定义父母的话，往往认为他们只是逆来顺受的你让我让，跌跌撞撞不是爱情。但对父母来说，那就是爱情。经得起时间的检验，记得年轻时的憧憬、走过的路与历过的难，老了时还可以一起开开新车。当一个人强势不认输，另一个默默眼眸含浓情时，那就是爱情。

女儿薇薇一代的爱情，打破了阶层关系。在中国的挣钱+稳定大浪潮中，商人地位高于编制饭碗，开公司的就是比人民教师受尊敬。而体制工作呢，自然是看不起无业的。女儿知道母亲不会同意自己的爱情——在酒吧驻唱并怀揣着北漂梦的阿达（宋宁峰），因此对关系遮遮掩掩，甚至为此离家出走。这是我们这个时代年轻人的爱情特征：爱情至上，其他次之。只要阶级差别不是特别大，都是可以容忍接受的。但这样的爱情，也往往因为物质的原因而产生裂痕。正如片中，阿达没钱有梦想，要流浪远方，更倾向于家乡温暖安适的薇薇不愿意随同前往，只好在此作别。这对年轻爱情的路，如此细腻真切，也如此遥远迷茫。就像《毕业生》，这也是时代的迷惘。

《相爱相亲》，一部相当真挚的电影，能让男性也能软化流泪。爱并非天生，而是通过后期学习可以领会获取的（《爱的艺术》）。看别人的爱，学习失败的爱，借鉴成功的爱，都很有益处。而电影所带来的三个故事，无论是求不得还是爱别离，都有着强烈的喻示作用，对失恋者、追爱者、还有恋爱ing的人们，都大有裨益。张艾嘉将新作故事聚焦河南一市（郑州），也巧妙在这是中国最平衡的地带——新潮与原始，潮流与复古，多元但并不割裂的层次感一一呈现。它不如北京情感那般更迭迅速，也不如西北情感苍凉无力。它有着年轻人的活力（薇薇），也有着年迈者的回忆（姥姥），余下的是父母一代的真实。

嗯，有力量的中国爱情故事。

《相爱相亲》

导演：张艾嘉

编剧：游晓颖张艾嘉

主演：张艾嘉/田壮壮

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