书法风格不是道德选择(三) ——丑书论的政治误区 地址:齐长城美术馆稷下书法文化讲堂

程风子作品

白砥作品

当代十大丑书俗书人物比较

王冬龄作品

王镛作品

刘正成

刘正成,1946年生于四川成都,曾任中国书法家协会副秘书长,中国书协学术委员会副主任,《中国书法》杂志社社长及主编；并担任全国展、中青展的组委会、评委会主任。现为国际书法家协会首席主席,《中国书法全集》主编,九三学社中央文化工作委员会委员,北京大学、中国科技大学、中央美术学院等高校客座教授。

著有《刘正成历史小说集》、《刘正成书法文集》三卷、《书法艺术概论》、文化随笔《英伦行色》、《晤对书艺:刘正成书法对话集》等；主编《中国书法鉴赏大辞典》、百卷本《中国书法全集》；出版《当代书法精品集·刘正成》、《江山寻驿:刘正成书法作品集》、《陇上鸿泥:刘正成书法作品集》等书法作品集。

曾荣获韩国美术家协会和韩国美术文化院颁发的“世界书法功劳牌”,中国书协的“书法艺术特别贡献奖”,“2005韩国全北国际书艺双年展”大奖。

当代十大丑书人物,第一个排的就是王镛,而且这个作品就是批判的作品。我就拿这个作品比较,到底谁是丑书,谁是俗书,大家可以看的很清楚了。到底是王镛该做中国书协主席还是这个人该做主席?谁是这个时代的优秀代表人物?我不提他名字,大家看这个字,谁是丑书?那王镛这样的书法,能够能把它终结吗?王镛的书法是在书法新时代的风格创造。他就像郑板桥和伊秉绶一样,他们用篆书的笔法来融入隶书之中。他的隶书多到汉晋砖文影响,是中锋用笔而无蚕头燕尾,这就是一种新的点画形式的视觉形态的开拓。他将这种书体融合的方法用于翰札式的行草书之中,给人古意苍茫之感,这件作品即是一个很好的例子。我作为一个有三十年艺术史研究经验的学者,我负责任地说,王镛先生是我们当代少数几位能进入艺术历史谱系的书法家之一。

被排列的第二号丑书人物,就是沃兴华,复旦大学教授。他在七十年代就当了上海《书法》杂志的编辑,1986年即获二届中青展优秀作品奖,现在是博士生导师。他写的楷书、行书非常精致,他的作品风格在中晚年发生巨大的变革。沃兴华这个草书,我们先从视觉构成来分析,这作品空间没有一个雷同的地方。奇逸的变形、用墨的浓淡、疏密聚散、计白当黑,空间节奏变化非常具有创意的。而右边这个是据说要任中国书协秘书长的人物,其作品基本在实用书写的范畴内。这个春字就是个俗得不得了的,乱写的这个俗书。这种字,你说现在这种字,能够入选国展吗?谁雅、谁俗?谁是丑书,大家可以一目了然。新时期书法三十年发展,到今天要由这样低水平的人来引领我们时代的?兵是匪夷所思。

第三大丑书刘彦湖。被批判的刘彦湖这件行楷书,其结体有颜真卿的方正宏阔,用笔有褚遂良的瘦硬和隶意,具有极高的风格辨识度。右边这个人也是坊间流传的副主席人选,北京地区书坛重要的人物,北京书法的掌门人,我不知道那个名单是真假,反正是副主席人选。但是我们看,这也是大字报体,或称老干新体书法,长划捺笔如兰叶当风而乏筋力。

第四大丑书人物就是山东于明诠,我们看这两件对联对比,谁雅,谁俗,大家可以仔细品味。艺术作品就是要用图像来说话,不看图像你就没法把事情说清楚。于明诠这件作品是一件难得的佳作(我真佩服这位十大丑书编排者的高超眼力,哈哈!),他的榜书以颜真鲫为体格故称宏阔,又以章草为旨趣故称朴拙,可谓实中有虚,虚中有实,朴中有巧,巧中有朴,长久品味,妙趣无穷!而右边这副五言联,无姿无力,无味无趣,点画无形,结构无方,你说你是“白纸对青天”,我就说你是胸无点墨的白开水!

于明诠书法这种奇逸的变形,用笔用墨的变化,也是我们当代书法的一个代表性的人物,十五年前即与邵岩、赵长刚、燕守谷齐名的山东四小龙。山东的水平就是我们国家级的水平。今天上午邵岩展览,是创新型的选手,他和于明诠都是我们国家级的水平。我们于泳老总是企业家兼收藏家,我想有人送他右边这个作品也不一定要的,是不是?当然如果短期内马上卖钱还是可以,据说这一年多来炒作主席话头已经卖了不少钱了,这是商业谋略,与艺术的优劣品价无关!

曾翔是十大丑书人物第五位,编排作品不完整,我把他写的“吾以观复”下载比较。曾翔是北京市书协理事,在边和他比较的作品作者是北京市书协的掌门人,到底谁是丑书?大家看这个字可以看出来,曾翔的字从汉魏变体中讨生活,很有趣味,结字简繁得当,用笔苍劲老辣。不看不知道,一看吓一跳。下面这个字,不知真假,可以说在座没有人写的比这个差的。我调侃一下,真要把字写这么坏也不容易哈!这个就是现实,就是我们今天的现实,难道几天以后选举换届成为现实了,就要把这两幅字的好坏完全倒过来说吗?兵不知道这是什么世道!

王冬龄比我还大一岁,今年实际年龄是70岁。他是要批评第第六大丑书人物,那么我来比较右边这一个作品。我不提人物,河北省的也是进入主席团的人选之一,谁雅、谁俗就可以比较,都是草书。大家看王冬龄写的怎么样,就因为他躺在那个纸上,照一张相就认为他狂妄还是怎么了?王冬龄师从林散之,其三十年前草书就独步当代书坛,并不断进取,蔚为大观。近些年,王冬龄经常用大帚笔在球场上作巨幛书,吸引不少眼球。去年,我乘高铁在杭州东站下车,即见他的一件巨幅大草悬挂在候车大厅,给我一个强烈震撼,张狂的气势和完美的点画相结合,实在是一件巨作,我驻脚谛观多时方才移步而去。右边这个字?王冬龄也是一个现代书法的开拓者,不是他每个作品都是对的,也不是他每个方式都是对的,他无疑是这个时代的记忆。

第七大丑书家是白砥。我想进这个名单没有进去,我觉得很失落,哈哈!右边这也是我们即将上任的秘书长的字,到底这个白砥的字,有名堂,还是右边这个有艺术?,这样的字要终结白砥这样的人物的创造历史,难道我们时代就仅仅留下右边这样丑陋的字了吗?对吧,我们这个时代还能作为历史的一页被翻开和欣赏吗?白砥是我们中青展的一等奖获得者,现在是中国美术学院的教授,他的创作不断的进取,他的字非常有特点,他的风格显然受乡贤徐生翁的影响,字不惊人死不休!

第八大丑书人物石开,其实石开可以把王镛的位置代替了,成为第一丑书人物也可以。右边这个是我的领导,书记,他其实跟我关系不错,但是他就是中国书协掌门十年的人物,这样的人物都是中国书协头面人物,中宣部干部局觉得这个是中国最优秀的书法家、大管家、党组书记,说明他的作品价钱要比石开贵几倍了是吧。

石开是一个著名篆刻家,书法家,你看他的字,他写的很慢,但是他的结构的塑造独具匠心,用墨的浓淡让你觉得奇奇怪怪,不可望其端倪,给人趣味无穷的感觉,当然他跟颜真卿、王羲之不像,他就是一个石开,代表他这个人物的特别有个性的,有菱角的人物特点。如果石开也是作为丑书人物要把它终结他的历史的话,那么我觉得像右边这样的作品留传下去,艺术史就再也不会有受世人尊敬膜拜的中国书法了。

程风子也是十大丑书人物,我觉得程风子挤进去十大人物,很不容易挤进去的,我都没挤进去,邵岩也没挤进去,程风子挤进去了。程风子是有些东西写的有点过分,但是这一件他们批判这个对联,我认为写的极好,多么奇妙的结构和章法的对比?右边这个要成为副主席人物,也是我的好朋友,是河南书协掌门人,他对我很好,当年我到河南去,衣食住行关照的很好,但是我内举不避亲、外举不避仇,但是我们谈艺术,对事不对人。我这个睽违十几年的老朋友书法进步太慢,这个意见是我们见面都可以提出来的。

但是我们书法市场上如果出现这种变异,老板要把左边这个作品弃如敝屣,而把右边这个当成宝贝收藏了,那我觉得你亏大了。我今天为什么要在这儿讲?淄博是山东的市场焦点之一,我的应该多作艺术普及工作,让千万不要听信什么十大丑书排行榜,要冷静地分辨。怎么辩明?不怕不识货,就怕货比货,,一比就比出来了。

我们淄博地区好多领导同志是我的好书友、好朋友,他们这批人字肯定比下面这个写得好了,普通的干部写的字,更不要说在座的高青县徐沛栋书记了是吧。下面这样的字,进入爱好者协会都不容易的,但是我们中国书协头面人物的候选人,还是一个省的掌门人。关键是,大家和平相处也可以的,但是为什么这个写这种俗书的人要把写这些丑书的人的创作历史终结了呢?是不是?这个时代可笑嘛,大家起码可以和平共处,各写各的不就完了吗?

这是十大丑书人物第十位,何应辉也很惭愧,排十个,他排第十位,你排到第三、二位还可以,把何应辉排到第十位。何应辉的行书得益于隶书的味道,恣肆烂熳,朴茂野逸,是当代一位继承创新派的代表人物之一。我为什么选这件作品,这是批判者选的,列入十大丑书人物代表作品来比较。

何应辉要是收研究生,右边这位肯定考都考不上的,一般他在四川诗书画院收的学生水平应该比右边这位高的多了,但是这位尚不够学生资格的人可能是中国书协的大管家,而这位导师级们人物却要被终结,何其荒诞乃尔!

刘彦湖作品

于明诠作品

石开作品

何应辉作品

曾翔作品

沃兴华作品

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