最近,我的老同事、淄博晚报原总编辑宋冬生先生托人给我捎来他新刊的书画集《雪泥鸿印静水流深——宋冬生书画选》,当我将画册从头至尾翻阅后,有一种特殊的感情萦绕在我的心间。但细细想来这种感情还应该是宋老的“开拓”精神贯穿在整个画册当中。
看版权页知该书于丙申岁尾印就,自不待言,这是宋老的亲友们为他八十寿诞而搞的一种极有意义的祝寿形式。宋老是我们市报业出版界的几位资深报人之一。他早年负笈燕园,上世纪五十年代因院系调整,并入人民大学新闻系,六十年代初毕业后,遂即分配进入山东大学中文系执教。
1963年,宋老被调至淄博日报社,从编辑、记者,责任编辑、部主任,编委。一直到上世纪九十年代初担任淄博晚报第一任总编辑。可以说大半生都是与报社共同走过的。他的新闻生涯中,曾有两次“开拓创路”之举,第一次是1984年出任经理部经理,8年下来为报社发展做出了贡献,因而被评为全国报业经营管理先进个人。第二次是奉命领衔创办《淄博晚报》。经过与晚报全体同仁的努力,晚报即以她的新闻性、时效性、社会性、娱乐性、可读性,像报春的燕子,飞入了寻常百姓的家中,得到了领导的肯定和认可,赢得了广大读者的喜爱和欢迎。
1997年元旦,由省委宣传部和省新闻出版局召开的首届山东省报纸质量评估会上,《淄博晚报》在全省155家报纸中脱颖而出,被评为晚报类优秀报纸。同时宋老还被省新闻出版局聘为评估委员会评委,这为他的新闻生涯划上了圆满的句号。
退休后经过十年磨砺,宋老写出了长篇小说《伊水长歌》。于去岁付梓的《宋冬生书画选》,可以说,他的晚年生活非常的充盈丰富。
对于宋老,我以前的认识只停留在“文学艺术”上,此次出版《宋冬生书画选》,可以说,让我们又了解到作为编辑型学者的“绘画艺术”!
他的绘画以山水见长,其山水画运笔如行云流水,笔笔生发,施墨、用彩妙趣天成,气贯意随,虽喜用重彩,但给人的感受却是清新雅致,意趣盎然。青绿也是他擅用的手段,色不碍墨,色墨互映。先生亦作泼彩、没骨,亦独具韵味。先生之诗意画尤为精妙。先生力行“搜尽奇峰打草稿”的古训,退休以后有闲千山揽胜,静思禅修,临习百家,以思集识,以识带笔,为其山水画主流,常用章“天清远峰出,水落寒沙空”、“返璞归真”最能概括他“外师造化,中得心源”的研艺风范。先生的“心源”既是他生命生活的人文体悟之积聚,亦为先生书画语言体验的艺术体察。故董其昌说“以境之奇怪论,则画不如山水;以笔墨之精妙论,则山水决不如画。”
浓郁的时代气息与精湛的笔墨功夫为他的山水画创作基石,丰厚的学术修养及严谨的创作态度保证了其作品的至高品质。他得宾虹老人元气淋漓、浑厚华滋之神髓。远溯苦瓜和尚,得石涛笔墨雄健、恣纵酣畅之命理。年逾耄耋,艺术视野愈加开阔,随着自身修养的不断加深,其对中国山水画的理解有了新认识和感悟。记得已故画家徐金堤先生在他的一篇小文中说山水画既不是“焦点透视”,也不是“散点透视”,而是“模糊透视”的结论。徐公的这一创见可以说在冬生先生的画中有很好的体现和发挥,开拓创新给他的山水画创作带来了更大的自由空间。
宋老晚岁愈加倾心陆俨少,所以他的画既充实又空灵,充实中蕴含着空灵,空灵中饱含真实。这种空灵而真实,且又幻变的境界实是将宇宙生命中最具深刻意义的灿然呈现在人们的面前,自有一种化工之外的灵气,一种沉痛超迈的人生情蕴与深邃莫测的宇宙境界的完美合一。
通览画集,我认为宋老最可贵之处正在于他深刻地意识到创新的重要性。他明白,传统是要继承,更是要勇于求索创造。“笔墨当随时代游”嘛!他把笔墨当作思想和情感的载体,从画作中更多地是看到时代感和当代诠释的审美观,将传统山水画的古典形态美转化为现代形态美。他以敏锐的洞察力和深厚的学养,牢牢地握住了文化的主体脉络,把握住了现当代意义的视觉观念和审美价值。前些年在画界有些争论,为的是时下处在一种比较、判断和可选择可能性的转型期的山水画创作语境,一派认为移步不换形,一派认为“移步换形兼而有之”,到底怎么选择,众说纷纭。那么在这两极之中,是不是还有第三种情况游弋其间呢?这里面就呈现的是“积笔以成画,而笔笔之中,起迄分明,相互呼应,气足神畅,文采焕发,自身复有独立之欣赏价值,此之谓抽象。”“点画之间,至于随意转折,有意无意,剥剥落落,如虫蚀木,偶尔成文,此笔墨之极致,而抽象寓其中矣。”这里面便有了不少精于画事,但却默默耕耘、经营的画家,我想宋老便是这两极之间的一种。宋老的画带有独创性,建构出了自己的一个属于本位的空间。我想,它的意义是不能低估的。
最后我借用一位前辈的话“万卷宏文纵横鉴今古,一生风雨磊落启后来”,算作结束,也权作我对宋老的八十一岁寿辰的预祝吧!
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