上海电视节开幕，台长论坛聚焦提升主流媒体影响力“滚烫的现实，是最好的动力源泉”

上海电视节开幕，台长论坛聚焦提升主流媒体影响力

在这个各种思想文化激荡交锋，各种媒介此消彼涨的时代，主流媒体如何保持清醒，在变化的浪潮中担纲中流砥柱，体现属于自己的责任担当？6月11日下午，“台长论坛：主流媒体舆论引导力论坛”作为2018上海电视节开幕论坛在沪举行。会上，中央电视台副总编辑彭健明、湖南广播电视台台长吕焕斌、上海广播电视台台长高韵斐、江苏省广播电视总台台长卜宇、浙江广播电视集团总编辑姜军、黑龙江广播电视台台长杨晶等分享了各自的看法与经验。

内容创新关注现实

中国是全球电视剧第一生产大国，也是第一播出大国，无论是电视台还是视频网站，电视剧都是其最被看重的核心资源，“老大哥”央视也不例外。从《海棠依旧》到《彭德怀元帅》，从《太行山上》到《黄河在咆哮》，近几年来，央视为优秀的主旋律电视剧提供了强有力的播出平台。在彭健明看来，电视剧的繁荣发展，最根本在于创作无愧于时代、无愧于人民的优秀作品，因此，擦亮国产剧的精品品牌尤为重要，“要秉承匠人精神，花时间研究历史，下基层体验生活，在确保史实的基础上，让好剧呈现出前所未有的真实感、开放感、亲切感。”其中，现实主义题材无疑是反映时代鲜活、社会繁荣的最佳载体之一，“我们的电视剧应该更好地表现劳动人民和一线群众，挖掘人性的深刻性。不拘泥于小情感、小纠葛，思想要厚重，必须跳出市场所谓的‘轻飘剧\’。”

高韵斐也认为，任何一个时代的经典文艺作品，都是那个时代社会生活和精神的写照，“要推出无愧于新时代的高峰之作，主流媒体必然要像雨滴回归大海、儿子扑向母亲怀抱一般，投身人民，到广泛实践创造中寻找题材、灵感。”近几年来，现实题材电视剧一直是东方卫视黄金剧场的“宠儿”。《平凡的世界》《虎妈猫爸》《女不强大天不容》《中国式关系》《我的前半生》等一系列准确把握生活节奏、反映时代特点的现实题材电视剧，引发了强烈的社会共鸣和良好的舆论反响。“我们坚信，在偶像剧霸屏、玄幻IP满天飞过后，紧密关注当下生活，聚焦群众真情实感的电视剧，一定会成为主流媒体增强社会影响力的引擎。”高韵斐说。

传播中国传统文化

新时代不但要求主流媒体创作出更多高质量的文化产品，更要求其必须承担起文化传播的神圣使命。一档《见字如面》，让黑龙江卫视尝到了“小成本、大情怀、正能量”型节目的甜头，全台12个节目创客团队竞相诞生，相继推出面向中老年观众的《开课啦》、综艺访谈类节目《谢谢你》、真人秀类节目《劳动最光荣》……一大批自主研发的节目悄然上线。杨晶认为，将中国故事讲出温度、讲出情怀，是当下主流媒体人的新使命，“这些我们自主研发的‘小正大\’的原创节目，不仅使我们看到黑龙江广播电视台原本缺血的状态又喷薄出了生命的张力，更使我们相信，唯有担当使命，才能成就梦想。”

无独有偶，东方卫视也以弘扬中华传统文化为方向推进综艺娱乐节目整体转型，连续推出《诗书中华》《喝彩中华》《唱响中华》三档原创传统文化节目，形成了“中华”系列文化节目品牌。“一档好节目一定是有意思又有意义的，要像春风化雨般贴近人们的生活，引起思想上的共鸣，唤起情感上的认同。”高韵斐说。

未来，上海广电人还将相继推出反映改革开放时代精神的电影《郝帅的阳光》、电视剧《一号文件》，弘扬中华传统文化的京剧电影《曹操与杨修》、动画片《愚公移山》，“中华创世神话文艺工程”动画片《中华创世诸神纪》四部曲，以及讲述两代中国航天人的电视剧《中国制造》等影视作品。

媒体融合共同发展

除了守好本职，开疆辟土同样重要，而媒体融合正是广播电视的一场自我革命。

四年前，湖南电视台率先以传统媒体身份投身网络视频领域，四年时间里，其打造的芒果TV新媒体主平台，从“独播”走向“独特”，挺进国内网络视频行业第四，仅次于爱奇艺、腾讯视频和优酷。如今，湖南卫视黄金时段正在热播的《我是大侦探》，更是由芒果TV制作输送。“新媒体反哺传统媒体”，让芒果TV完成了从节目内容的播出者到内容IP的创新者、建设者、贡献者的角色转变，“我们千万不能拒绝进化”，吕焕斌说。当然，在芒果TV的进化过程中，湖南卫视的“引擎”作用不容小觑，如今，芒果TV从无到有、从小到大，又成了新的引擎，“今年以来，芒果生态所有团队联动，芒果TV已经带动了我们整个制作生态，全部都跟芒果TV进行对接。”吕焕斌透露。

乘风破浪正当时，正如高韵斐所说：“今天的媒体人是幸运的。火热的新时代、滚烫的现实、群众对文化精品的渴望和期待，正是我们提升舆论引导力的动力源泉，正是我们创作的肥沃土壤。”

（殷茵）

现实题材电视剧成行业新宠

周梅森新作聚焦“人民的财产”

6月12日，2018年上海国际电影电视节国际影视市场启幕。作为国内最重要的行业交流活动之一，每年都有大批重磅影视项目在此发布，甚至有很多佳作提前“抢滩”。记者在位于上海展览中心的电视市场看到，今年，现实题材格外受到关注，展馆内外悬挂了大量此类题材作品的海报。当天，耀客传媒发布了包括《人民的财产》《卖房子的人》《大叔与少年》等多部现实题材力作，其中，著名编剧周梅森的新作《人民的财产》最受关注，据透露，该剧聚焦国企，讲述一个国企80年与80天的惊心故事。

《人民的财产》是周梅森在大热之作《人民的名义》之后全新的创作，该剧将由曾执导《我的前半生》等佳作的导演沈严操刀。在耀客传媒的发布活动中，周梅森透露，这是一个有着80年历史的大型国企在80天里发生的惊心动魄的故事，目前已经完成了一稿，正在进行第二稿的修改，“我选择聚焦典型环境中的典型性格。这部戏不只是写国企的成长，更重要的是反映当代社会，我不会回避现实中存在的矛盾，要用严谨的态度创作这部现实主义作品。”他表示，故事依然发生在虚构的汉东省“京州市”，“这两年，我连做梦都在跟人物交流，不管怎么写，我的重点还是对人性的挖掘”。

六六正在创作的新剧《卖房子的人》，则将呼应“房子是用来住的”这个关乎民生的话题。她现场透露，这并不是一部单纯描写房产中介的行业剧，而是通过房子写人，写生活，“对中国人来说，房子承载的不仅是人，更是幸福。无论是住在蜗居还是豪宅，一样有恐慌、忧虑的情绪。”

当代生活要用现实主义手法创作，其他题材同样可以。在此次发布上，吴秀波担任监制和主演，唐嫣、任达华、翟天临等加盟的悬疑探案剧《无名侦探》也露出真容。这部戏虽然是以1920年代到1940年代为背景，但每一个探案故事背后都有着对人性的挖掘，更探讨了个人生死与民族大义的问题。

（曾索狄）

明星与粉丝谁更被需要

2018年高考，上海卷作文以“被需要”为题，往小了写可以说说与父母、师友的关系，要拔高立意也可以谈谈社会国家，只是不知有多少考生“胆敢”在撰文时，回忆自己的追星心路，探讨偶像与我谁才是“被需要”的那一个？

00后也高考了。这一代人，是顶着“脑残”的负面评语长大的，他们的一些行径，让很多“老人”摇头表示看不懂：花几千块钱买一张演出票，搭“飞的”堵住登机口接机口办票柜台追星，网络刷屏闭眼吹捧自家“爱豆”听不得任何批评……有赖这些有钱有闲有爱的年轻人，中国的“粉丝经济”终于如烈火烹油般，呼啦一下起来了。

在计划经济时代，德艺双馨的老艺术家们喜欢恭维观众为自己的“衣食父母”，其实在那时候，他们编制在国营院团，拿的是工资住的是福利分房，并不直接靠观众养活，反倒是全国人民精神需求的对象。只有到了市场经济时代，观众的多寡才慢慢与他们的收入挂钩，称谓则衍变为粉丝与明星/偶像/爱豆。

明星与粉丝互利共生。起初，明星交出的是作品，收获的是劳务报酬；粉丝则付出时间金钱换回精神愉悦。王菲再时尚前卫，大家去演唱会还是为了听歌，这一时期双方的需要与被需要大致是平衡的。而到了“粉丝经济”时代，作品不再重要，偶像直接贩卖梦想与情感寄托，谁的流量大意味着谁的代言费、出场费更高。于是天平倾斜了，粉丝有了更多话语权，甚至可以决定偶像身边工作人员的去留，这时，偶像必然是得时刻“讨好”粉丝的，否则一旦“民意”一去不返，自身的商业价值便一落千丈———鹿晗便是活生生的例子，去年10月一条突然公开与关晓彤恋情的微博之后，多个代言悄悄被撤或不再续约，让他付出了惨重代价。

如今，身为一名粉丝，你应该昂起头来，坦然接受自己“被需要”的现状。你可以让那些流量偶像们意识到，粉丝的爱与不爱是善变的，从李易峰到易烊千玺再到蔡徐坤不过就是三五年（近一个月的百度指数数据显示，蔡徐坤热度已与鹿晗、TFBOYS等人相当，超过了吴亦凡、张艺兴、李易峰、杨洋等）。这样，他们应该会在自我膨胀、竭泽而渔时收敛一些吧？

未来，明星与粉丝的需求关系是否有可能会重返平衡？很难，除非人人都能理智思考并行动。其实，也不必过分担忧，年少痴狂人人有，待长大后见识过了世界，蓦然回首，面对自己曾经的追星路，也许不过一哂。

(朱美虹)

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