《霸王别姬》《卧虎藏龙》《夜半歌声》……这些经典电影都和他有关 电影美术大师杨占家：为每一个造梦的导演绘制蓝图

为电影《狂》绘制的气氛图——成都天回镇兴顺号

当提到李安、陈凯歌、张艺谋等名字，大家都不陌生，在他们拍出的那些经典电影幕后，有一位不知名的创作英雄，他就是电影美术领域的大师级人物——83岁的杨占家。他的创作从电影《红楼梦》的怡红院，到《霸王别姬》的梨园戏班，从《夜半歌声》的西洋建筑，到《西楚霸王》的阿房宫；他还是电视剧《甄嬛传》《三生三世十里桃花》的美术指导，参与过《功夫之王》《木乃伊3》等影片的美术设计。

近日，杨占家又推出了自己的回忆录《因为我有生活》。为此，红星新闻记者专访了这位中国电影历程的见证者，聊聊他从业四十余年与电影的那些事儿。

“我干了40多年电影，为40多部电影画图”，在电脑特效还不能做到如今这般惟妙惟肖的时候，实景搭造是关键的技术，而杨占家则用手中的笔，画出最专业的建筑设计手稿，为每一个造梦的导演绘制蓝图。

成都往事

穿双破洞鞋走遍十几个县，还原李劼人笔下川西坝子

杨占家出生于天津武清的一个小乡村，从小爱画画，没有笔就靠白灰在墙上画，从村东头画到西头，小学开始画墙报。初中时，从北京来的美术老师看到了杨占家的天赋，成为他的启蒙老师。1958年，杨占家被中央工艺美术学院看中，进了建筑装饰系。毕业后，他留校做了9年老师，1972年改行搞电影，到了北京电影制片厂。

一提到成都，杨占家迫不及待地讲述了他与成都的往事。电影《狂》改编自李劼人的代表作《死水微澜》。上个世纪90年代初，为这部电影做美术设计的杨占家与导演凌子风一起来到成都，他们走访了成都周边的十几个县，“我对成都很有感情，大家都喜欢聚在茶馆里摆龙门阵”。最后，《狂》的一个场景选定在了四川省合江县尧坝镇，杨占家根据资料和生活积累，凭借对成都街道、坝子、茶馆以及当时乡镇上赶集的印象，绘制出了李劼人笔下的成都近郊天回镇兴顺号杂货铺与老茶馆的模样。

后来，杨占家的大徒弟陈浩忠回忆起杨占家当时的形象：“上身穿一件劳动布的工作服，下身一条深灰色卡其布制服裤，脚蹬一双旧白色运动鞋，右脚一只前面还漏了个洞，整个儿一个半工半农的壮劳力。”

为《霸王别姬》

他跑遍老北京四合院、戏园子，画出近百张设计图纸

20多年前，杨占家为陈凯歌的《霸王别姬》进行场景绘制构图。他带着尺、笔、本，跑遍了京城大大小小的园林。一笔一笔画出来，才将各种场景搭配起来。一到两天才能画成一页，而搭建一个景则需要更久。电影里有老北京梨园科班四合院、唱戏的戏园子，乃至老北京的街道，杨占家也进行了各种考察，绘制近百张设计图纸。为了找古旧的戏园子，他骑车到北京虎坊桥探访“湖广会馆”一个荒废的戏园子，后来打听到还有一个会馆也有类似的古旧戏园子，便又去了，所以在设计影片中的戏园子时就用湖广会馆的戏台，阳平会馆的包厢，各取其优点。

此外，他还提到在《霸王别姬》里与张国荣的第一次合作。张国荣给他的印象是工作认真、谦虚、低调，虽然少言寡语，但是礼貌周全，尤其对陌生人和级别比较低的工作人员，更是如此。杨占家说：“在拍摄电影《霸王别姬》时，摄制组请了两位京剧演员负责教张国荣京剧表演。他很聪明很用功，短短三个月，《霸王别姬》《贵妃醉酒》，手眼身法，一招一式，有板有眼，活灵活现，简直神了。”

《卧虎藏龙》里

他塑造了众多著名场面 影片获奥斯卡最佳美术指导奖

在《卧虎藏龙》中，导演李安设计了一出让人耳目一新的武打场面，在天上飘着击剑。这场戏超过四分钟，是撑起影片武打戏份的一个支点。为了这一段戏，剧组在摄影棚里搭出了这片房屋。在杨占家设计的手稿中，能看到这片屋顶的设计图都是以线描的方式表达出来，这还不是屋顶设计的结束，“ 概念图都是虚的，必须具有实操性”。在屋顶详图中，还包含了每一栋房屋的具体设计图，屋外的门、窗造型，门头、门墩以至门上的对联，都标明了详尽尺寸的设计与描画，这些图都是手绘出来的。

还有一场戏是杨紫琼和章子怡对打，当时徽派建筑的景都搭好了，因为天井都是排水用的，所以要设置一条水沟，当听闻李安要求把水沟拆掉，用石头铺成平路时，杨占家的内心是拒绝的，因为现实生活中，这个天井就是要有一个水渠，要拆掉他很心疼，“但是导演的话必须听，虽然拆了不合理，天井变成平地，但是艺术真实，并不是生活真实，而且杨紫琼脚刚受伤，他的要求也是合理的，于是我把院子整平了。”他说《卧虎藏龙》这部影片得了奥斯卡后，李安非常有心，特别请全组到北京开了一次庆功会，一人发一个刻着电影名字的定制金牌，包括场工都有份。《卧虎藏龙》获得奥斯卡最佳美术指导奖，应该说，其中有杨占家相当多的付出。

大徒弟陈浩忠：

他把建筑美术的制图方法植入电影美术设计

“学美术，身上随时带着一个速写本，一支笔，一把尺子，这样可以把看到有用的画下来，拿尺子量一量尺寸，房子多宽，柱子多高，进深多深。”杨占家走到哪儿画到哪儿，一次看见苏州博物馆里的灶台是单独的一个，不像北方是和炕连在一起的，他就把锅的直径都记下来，画成图。后来《红楼梦》剧组要拍厨房戏的时候，他立马就知道需要多大的锅、多高的台子。

除了勘景实测图，他还会将自己对电影的思考、剧本的心得、导演的要求、置办道具的清单和价钱等一一记下来，如今，他的家里存着几十个笔记本。此外，历年保存的图纸和气氛图扫描件也有几千张，很多手稿原件已经拿去开过展览。杨占家还参与了不少电影的制作，《河东狮吼》《十月围城》《七剑》《霍元甲》……名声渐渐传到了好莱坞，在参与制作《功夫之王》和《木乃伊3》时，美国方面的美术总监看了杨占家的图，特别嘱咐道：“你可别学电脑啊！”因为在计算机制图大行其道的时代，杨占家始终保持着手绘创作的原则。看到他的手绘图，每张都有清晰的线条、精细的尺寸和各种标注，这在电脑时代几乎很难想象。

杨占家刚进入电影行业时，国内外的电影美术几乎都是在方格子上画图，但方格子没有办法复制，诸多不方便，于是杨占家把建筑界的制图方法带入电影美术中。他的大徒弟陈浩忠如此评价：“在电影美术行业，不知道杨占家老师大名的人很少。杨老师对中国电影美术界最大的贡献，就是把建筑美术的制图方法、理念以及美学观念植入到电影美术设计之中，大大提高了电影美术设计的规范和准则。

对话大师

“年轻美术师不重视画制作图是不对的”

记者：谈谈你参与制作的最满意和最遗憾的一部电影？

杨占家：由刘晓庆、杨在葆主演的《原野》，还有电影《红楼梦》，都是我独立担纲美术设计。关于电影《红楼梦》，我花了5年的时间，一个人有几个5年啊，做了一个很大的景叫荣国府，做了大量工作，用两年研究原著，去苏州、曲阜等地把南北方园林建筑特点融入了大观园、荣国府的设计。可惜电视剧先播，但电影一共是六部，14个小时，相当于要跑电影院6次，很遗憾这部片子知道的人不多就入库了，好在是胶片拍的，可以做教学做资料。

记者：你如何看待自己从事的电影美学这份幕后工作？

杨占家：其实一部电影的美术部门特别重要，一个影片主要创作是导演，负责整个影片的质量，他的左膀右臂，一个是摄影师，一个是美工师，美工师主要负责把文字变成有形的场景，比如拍古装剧《西楚霸王》的时候，剧本上写道 “千军万马”，只简单写四个字，就足以让我们美术部门掉一层皮，千军万马怎么实现？就靠美工师，下属还有服装道具化妆部门，道具找五百匹马、五百个演员，制作五百套鞍具、兵器、战旗，工程战车等，服装准备五百套盔甲，化妆准备五百个头套、发型，布景千军万马，需要城墙、城楼、护城河，当时这部电影第一个镜头就是千军万马，我们提前进组三个月就开始准备，导演和摄影师到现场拍摄不到两天就结束了，所以美工师是非常辛苦的。

好的美工师要有艺术修养，扎实的生活经验，熟练绘画的基本功，绘制制作图的技能。有人说我是影视界推广规范绘图的第一人，也是最后一人。我至今不会电脑，但时代进步了，年轻美术师手绘的少了，甚至很多不重视画制作图是不对的，制作图才能体现设计，老话说得好，磨刀不误砍柴工。

红星新闻记者 陈谋

受访者供图

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