90后画师描金相如故城 传承千年记忆

●汪泽民

几年前，一部纪录片《我在故宫修文物》意外走红网络。一群人，身怀绝技，在红砖青瓦之间，用精湛的技艺，心血和时间，跨越古今，修复文物，对话古人。

在四川蓬安的相如故城里，同样有一群为修复古建筑默默奉献的人，他们怀着一颗对传统文化艺术的敬重之心，在故城文庙的门窗雕花上彩绘描金，记录着这座城市的文明变迁，守护着那份传承千年的相如记忆。

他们就是为相如故城文庙彩绘描金的青年画师。

或是站在脚手架上，或是半蹲在门窗前，一手端着颜料，一手拿着画笔，神情专注地在古建筑的门窗雕花上一笔一笔地描绘着……近日，笔者探访相如故城，见到了这群90后青年画师们。

时代变迁，许多古建筑陷入了沉睡，需要匠人还原面貌，唤醒活力。春日的清晨，乍暖还寒，杜梦婷和她的小伙伴与往常一样，攀爬上距离地面几米的脚手架，开始了一天的彩绘描金工作。

“最好的古建修复和保护就是让古建恢复原貌，透着传统气息，品起来原汁原味。描金这项工作没有创作可言，就是一笔一画的重复。”一小时后，一处挂落的描金工作完成，只见杜梦婷从脚手架上下来，仔细查看了这一处挂落上的描金，确定没有问题后，甩了甩有些发僵的手臂，收拾好颜料画笔，准备转战下一处。

“每一笔都需要耐心和仔细，拿画笔手要特别稳，沿着雕花的轨迹慢慢运笔，用力均匀，速度稳定，然后画出的线条才能流畅规整，不稳的话，线条就是飘的，出来的效果就达不到要求，只能返工。”杜梦婷指着这个刚完成的挂落告诉笔者，别看这个挂落不大，就80厘米长，正反两面全部画好，也需要一个小时左右的时间才能完成。这种在外人看来极具耐心的工作她早已习以为常。

“可能在你们眼中，我们所做的古建修复只是拿着笔刷在古建筑上描画，但实际上远远不止这些。”杜梦婷说，干古建修复就是一个杂家，从实地勘查，到查阅历史资料、设计修复方案，再到描金上色，这个过程需要数道工序。

她举例说，一个窗花要达到预期的效果，需要提前画好设计图，该留白的地方留白，该满画的满画，这样才能画出层次感；颜料的调制也特别讲究，关键在于加水量，加多了粘稠度不够，加少了容易发干，只有掌握正确配比，才能调制出刚刚好的颜料。

在采访中，杜梦婷提到频率最高的一个词汇是“原样”。“文物修复就得按照原样来。”杜梦婷说，“每个朝代的古建筑都有各自的特点，不同等级的建筑用什么样的比例、颜色，都有各自的规制。”只有按照原样修复，才能让相如故城的古建筑穿越历史的尘封，重新焕发出夺目的光彩。

修复古建筑，听起来很有意思，甚至还有些浪漫，可实际却是异常枯燥，甚至辛苦。是什么让他们坚持下来？杜梦婷团队里最小的姑娘金小慧，给出了她的答案———热爱加坚持。

“最难熬的日子是一天超10个小时的长时间站立，反反复复做同一个动作，第二天手根本举不起来。”1997年出生的金小慧，从事这个行业已经4年。“从事这个行业之前是有心理准备的，但干了一段时间才发现，这是不仅是技术活还是体力活。不过，也正是因为这个工作让我感受到中国古建筑的美，流再多汗也值得。”工作的时候，累了乏了，金小慧总爱用歌声来缓解压力和疲劳。

“热爱这一行，每当完成一处古建筑的修复工作，原汁原味地留住古风和传统文化，我们心里都特有成就感，再累也是值得的。”这群90后青年画师在时光中打磨岁月，用青春的匠心守护那份传承千年的相如记忆。

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