那些年“混”在峨影 并没有白混

○翟永明（诗人）

1997年左右，我和何多苓、王龙生一起自驾去阿坝，这次，还多了一对夫妇：苗月和孙敏。苗月是导演、编剧，孙敏是演员。他们都是峨影的。我觉得女导演非常不容易，所以对苗月很是赞赏；孙敏我一眼看上去有些面熟，原来看过他演的电影《晚钟》。我们一行人，在大草原上疯狂骑马、拍照，从草原一直开车到黄河边。那也是我最后一次去阿坝，最后一次那么嗨的与峨影朋友“混”在一起。

再后来，孙敏调到民族学院，我们仍在白夜见过面。去年，我去峨影参加影展，在电影院门口，看到一幅巨大海报，上面是苗月新片的广告。这么多年，她还在拍片，我为她骄傲。掏出手机来，我们便约见面，但直到现在，这个约会，还没实现。王龙生一直是我的好朋友，我与峨影厂的关系，伴随着他开始，到他退休搬出峨影厂为结束。那些年，“混”在峨影，并没有白混。我认识了好多朋友，他们在我的生命轨迹中，留下过重要的痕迹。

倏忽好几年后，峨影厂换了掌门人，走马上任的是我的老朋友何世平，他大刀阔斧地对峨影厂进行了改革，对这一段历史，我也曾见证。因为“峨影1958”筹建时，我跟着建筑师刘家琨前往峨影考察。试图在未来的酒吧区内，为“白夜”寻找一个栖身之地，甚至，我也看好了一个空间。不过，摩拳擦掌之后，是各种经济较量。终于，在峨影开白夜的计划，变成在“峨影食堂”大快朵颐之后不了了之。不过，我每次见到何世平都会说：“你当峨影董事长，不拍两部艺术电影，说不过去啊。”因为何世平来峨影之前，是作家，《青年文学》主编。何世平每次都说：“肯定要拍的。”

2015年，诗人韩东将自己的小说改编成电影《在码头》，希望能够执导这部“作家电影”。我听说之后，将他介绍给何世平。后来，又邀请了著名导演贾樟柯作为电影的监制。当年9月，贾樟柯、韩东到成都，我与他们一起，在峨影厂签署了《在码头》的拍摄计划。《在码头》后来参加了釜山、平遥等国际电影节，也算是近年来峨影出品的、有品质的作家电影吧。

与峨影厂最近的一次渊源，则是白夜与“峨影1958”的合作。在全国艺术联盟的支持下，我们做了3场关于“意大利辉煌艺术”的主题影展。怎样让观众到电影院观赏艺术？这是一个新课题，着实让我踌躇了一阵。最后，白夜联手艺术家何多苓、陈曌、刘玲，音乐家高平、张怡，在峨影的巨屏上，与观众一起分享了意大利的艺术电影，开创性地联手艺术家与音乐家为现场观众作导览解析。在峨影的三场放映中，这种新颖的观影方式，对观众大有裨益，也使得我对电影、对影院、对观影方式，有着与别人不一样的理解。那些年“混”在峨影，并没有白混。

2017年，有一位年轻女孩前来成都找到我，寻找合作伙伴，她是山一国际女性电影节的负责人杨靖。在餐桌上，我忆起了我与峨影的渊源，竭力向她推荐了峨影1958作为开幕式和闭幕式的场地。后来，她真的与峨影1958开始合作，我也几次来到峨影，参与山一国际女性电影节的活动。在闭幕式的发言上，我说了几句话：“我与峨影厂的缘分有30多年，我见证了峨影厂‘文革\’结束后的辉煌和衰落，也会见证它的未来。峨眉电影制片厂，是成都人的骄傲，也是成都城市文化兴衰的见证。峨影成立60周年了，犹如一个花甲老人，老而弥坚，壮心不已。现在，它依然挺立在城西罗家碾。”

那些年“混”在峨影，并没有白混。我与峨影，从结缘、熟识再到合作，三十多年的缘分，来自于对“峨影人”的相知相识，以及改革开放之后的各种机缘汇合。某种程度说，一座电影制片厂的存在，给这座城市带来了优质的文化、审美及品位。也给这座城市的居民带来了欢乐和时尚。

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