“我的创作瓶颈与困惑”

本地热辣

胡叶飞 胡志海

8月16日，由广西文联主办的第13期广西青年文学高研班暨第18期广西文学创作讲习班在南宁开班。来自全区各地的40多位青年作家济济一堂，聆听名编名家授课，探讨、交流创作心得体会。

小说的结构如何把握、情节如何推动？如何突破创作瓶颈？文学创作如何体现出深度和历史感？什么是好的语言？“好”的标准是什么？带着诸多问题，青年作家在16日下午举行的“我的创作瓶颈与困惑”讨论中，与《花城》杂志社主编朱燕玲深入交流切磋。

“编辑最头疼的问题就是同质化现象非常严重，”朱燕玲在谈到期刊来稿时，直言不讳地指出：“作家们写都市只写迷茫、写爱情，在他们的小说世界里，北京和广州没有区别，南宁和上海也没有区别；写乡村就似乎只有怀旧；作品仅仅只是叙述故事，并没有太多新的发现；故事人物没有灵魂，构建的世界呈现扁平化、不立体的弊病。”朱燕玲认为，导致创作中出现上述问题的原因很多，“作家们缺乏对生活的洞察力。作家要善于发现生活，善于抓住地域特色去书写。一些青年作家缺乏研究能力。在新媒体冲击下，碎片化阅读成为普遍现象，很多读者往往只注重小说的故事，作家被读者牵着鼻子走了。另外，想象力缺乏，也是导致作品质量不高的原因。”

聊到具体创作细节时，朱燕玲就大家交流最多的小说结构问题，提出“拆小说”的观点。她建议青年作家在学习写作时，要多读一些自己喜欢作家的经典文本，“把作品拆解开来，看看他们是如何结构一篇小说的。”这一经验引起作家侯珏的共鸣，“我在写作过程中，遇到的主要问题就是结构过于平面化，很多作品写出来了，常常是优点不明显，缺点也不明显，属于那种可发表可不发表的类型，究其原因是不能很好处理小说的结构。”他表示今后在学习创作过程中，要学着对经典小说文本进行拆解，把结构打乱，进行多种排列组合，反复练习，提高小说写作中的结构能力。

来自三江的杨仕芳也深有感触地表示：“写小说跟建侗族的木楼原理相似，要学会搭建木楼，就得先从拆解开始。我曾经尝试着将6个中篇拆解、组织成一个长篇，效果还不错。‘拆小说\’，今后可以考虑多尝试。”

语言的运用，也是作家关注的问题。女作家梁志玲提出小说语言应该简洁，“华丽的舞步虽然好看，但是走不久远。”她用看病比喻写作，“我们往往能发现自身的问题、毛病，但是不会开药方，能做的就是多吃青菜（多阅读）多运动（多写作），提高自身免疫力。”

来自北海的小昌提出，作家应该戒除装腔作势的讲话姿态，降低身段，说人话。近年创作势头很猛的周耒以严歌苓的小说为例，认为优秀小说作品应该少用形容词、副词，多用动词，用场景代替形容。

网络作家郭捷认为，文学中遇到的问题，可以在经学中找到答案。小说有情节，经学有理论，结合起来可能更好。他的观点引起大家兴趣，陈洪健说，中国传统文化到今天依然很强大，先秦哲学形成以后，可取之处和局限性兼而有之，作家要把握好传统与时代的裂变与融合。侯珏也认为，要想提高作品的境界，应该有哲学支撑，但前提是将古代圣贤的思想消化好，将其转化成自己的人生观。

诗人们在讨论中也表达了自己的观点。谢夷珊认为，广西作家不缺水平，而是缺少发表的平台，他将之形象地表达为“十万大山的金凤凰一声长鸣，比不上北京城头的一只麻雀叫”。费城认为，写作的意义其实是释放内心的抑郁、烦躁，写作是为了寻找自己存在的意义，过程比结果更重要。

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