《爱在成都等我》 入梦又来成都游

舍不得熙攘的宽窄巷，舍不得旖旎的望江楼本报记者?邓超辉?摄影

“舍不得武侯祠的那对联，舍不得府南河的那行柳，舍不得熙攘的宽窄巷，舍不得旖旎的望江楼……”伴随着亲切悠扬的磁性女声，一首《爱在成都等我》唱出了无数人对于成都的热爱和依恋。歌曲是由三位艺术家强强联手，为成都这座音乐之都打造的诚意之作。歌词如下：

“爱在成都等我

等在春熙路口

爱在成都等我

来了就不想走

舍不得武侯祠的那对联

舍不得府南河的那行柳

舍不得熙攘的宽窄巷

舍不得旖旎的望江楼

八月秋高听草堂歌吟

花开时节看蓉城锦绣

纵然千里万里外

一颗心还在成都留

爱在成都等我

等在春熙路口

爱在成都等我

来了就想要留

忘不了美妹儿她泡的茶

忘不了老爷子他满的酒

忘不了都江堰的奇绝

忘不了青城山的清幽

两三知己南上峨眉山

轻车一路北去九寨沟

即便十年八年后

一入梦又来成都游

啊啊啊啊”

歌曲的词曲作者均与成都的渊源颇深，词作者瞿琮出生于四川广安，曾创作过许多脍炙人口的歌曲，如《我爱你中国》《国旗和太阳一同升起》，他一直以来有个心愿，就是为他热爱的城市成都献上一首自己的作品。同样出生于广安的王富强是歌曲的曲作者，在成都生活工作了16年之久的他对于成都的感情同样十分深厚，在此之前，他已经为成都创作了两首歌曲，分别是《成都之歌》和《与真情同行》。

同为老乡的两人是老相识，默契十足的他们在音乐理念上也不谋而合，遵循着先作词后谱曲的创作原则，翟琮先完成了歌曲的歌词部分，王富强收到歌词之后并没有立马着手创作，而是到处采风、与市民交流，汲取灵感，力求让歌曲的旋律也能够体现出成都的风韵。敲定最终旋律之后，王富强随即将歌曲的小样发给了翟琮，经过多次的修改打磨后，两人决定将歌曲放置沉淀了很长一段时间，在这期间他们一直在寻觅合适这首歌曲的演唱者。直到他们听到著名女高音歌唱家万山红的声音，万山红经过岁月沉淀的嗓音和高超的演唱技巧与歌曲十分契合。于是，两人当即便决定由万山红演唱，完成了歌曲的录制和发行。

翟琮的歌词亲切感人，富于生活气息的同时又有诗意的美好。全曲采用“ou”为韵脚，以排比句层层深入，将成都的一个个美景串联起来。从“春熙路”“武侯祠”到“府南河”“宽窄巷”“望江楼”，这些熟悉的、承载了一代代成都人记忆的老地方，伴着歌声，仿佛一幅幅生动的画面浮现在听众脑海中。

旋律上，王富强采用了bE大调，以5音开始5音结束，首尾呼应。主歌部分以音级的级进旋法为主，在第三乐句以6—6（低音）的八度大跳又回归到稳定的旋律进行，随即以1结束。副歌部分王富强依然延续了主歌的创作风格，以平缓的下行为主，但是为了兼顾烘托副歌高涨的情绪，并与主歌部分形成对比，他将副歌的整体音域提高，第一乐句便以1（高音）反复强调再继续发展，奠定了副歌部分相对激昂的基调。同时，为了突出副歌的旋律线条，王富强将副歌的主旋律再次重复，只是在结尾处设计了细微的差别，这样同头变尾的结构设计加深了听众的印象，令歌曲朗朗上口。此外，王富强十分注重歌词本身的音调节奏与旋律的贴合，例如“来了”用说话的语气，“来”是重音，“了”是轻音，他便将“来”字放在“5”音且为强拍强位，“了”字放在“3”音且为弱拍弱位，达到旋律节奏与旋律的完美融合。

万山红的声音和演绎无疑是对歌曲艺术性的升华，在万山红的版本中，她的声音柔美与力度并重，细腻又立体，又由于她是科班出身，从艺多年还演过不少歌剧的女主角，丰富的人生阅历和演出经验让她在演绎《爱在成都等我》时得心应手。而她出其不意地采用通俗唱法与民族唱法相结合的形式，令歌曲既“接地气”又不失高雅情趣。

“爱在成都等我，来了就不想走……”就像歌里唱的那样，一个让人来了就想留下的地方，赋予了多少艺术家创作激情的地方——这就是成都！让我们循着歌声，一起去重温那些埋藏着旧时光的老地方吧！

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