梁平新诗集《家谱》根系故土与家国辨认﹃蜀的胎记﹄﹃巴的血型﹄

梁平新诗集《家谱》根系故土与家国 梁平

梁平《家谱》。

对诗歌这种文学的皇冠，是需要创作者具备足够的状态。随着年岁的增长，一个诗人还能保持高品质的创作水准，是罕见的也是令人敬佩的。诗人梁平就是这样一位，虽然年至花甲，但依然保有老少年的热血气质，先是掌舵老牌诗刊《星星》多年成绩卓著，后开创高颜值新锐诗刊《草堂》引领风气之先。

与此同时，他始终对诗歌本身保持高度的敏感和敬畏，并靠着这份敏感和敬畏，在越来越清晰的创作方向上，结出硕果。文学评论家罗振亚评价其为“对诗歌修辞、肌理与想象方式更为专业的调试，进入了人生和艺术的成熟季节。”日前，华西都市报-封面新闻记者从四川文艺出版社获悉，金秋10月，梁平的最新短诗集《家谱》出版面世。

“家对于我，是我一生写作的土壤”

《家谱》中收录了梁平近年来150余首诗歌，全书分为“为汉字而生”、“蜀的胎记”、“巴的血型”三个部分，从多个角度，表达他对人生、历史、时间、死亡、爱情等主题的思考，尤其是用词语、诗行表达自己对巴与蜀两地的深情辨认。

写蜀，他的目光盯向“纱帽街”、“惜字宫”、“少城路”、“龙泉驿”，站在“成都：红星路二段85号”的窗口，“看得见天上的三颗星星／一颗是青春，一颗是爱情／还有一颗，是诗歌……”

写重庆的“芙蓉洞”、“曾家岩”，写“朝天门”“嘉陵在左肩挂了副上联，长江在右肩挂了副下联……”梁平说，之所以取名为《家谱》，是因为这里面集结了自己文字的血缘，情感的埋伏，故乡和家国基因的指认。“家对于我，是我一生写作的土壤。我敢肯定地说，我以前、现在、以及以后的写作，绝不会偏移和舍弃这样的谱系。”

除了素材上的家国关切，在新诗集中，还可以看出梁平在创作手法上的创新多样。

他将对话、细节、事件、过程、场景等因素，纳入诗歌的文体之中。如“梁山伯，/与女扮男装的祝英台，/十八里相送之后，化了蝶。/他们两人的那点事儿，/从坊间的流言蜚语，/落笔成白纸黑字，/不是也是了。//东晋当过县令的本家，/鄞州史料上治理过姚江，/积劳成疾而终。/青春期与英台有点暧昧，/而且不知道她是女人......山伯的古墓遗址，/碧草还是青青，/花也在开，妖娆。/飘飞的衣袂隐约、孤零，/没有成双成对。/过眼一只蝶，老态龙钟，/已经扇不动翅膀”(《梁祝》)。

与“装”之本质相去甚远

在诗歌圈，梁平性格豪爽、幽默有趣，被众人所熟知。罗振亚在为《家谱》写的序文中点出，通过具体的文本分析，他认为，梁平的人文一体，其诗歌语言有很畅快的风格，“与冷僻乖戾、佶屈聱牙的“装”之本质相去甚远，而常常伴着亲切的说话调式出现。……这种写法经济而奇峭，它能够改变读者惯性的思维路线，带给人审美刺激和惊颤;尤其是在过于典雅含蓄的诗坛憋闷得太久，被诸多不痛不痒、不温不火、不死不活的文本折磨之后，再去接近它们就更会产生一种阅读的快感。”

比如“马蹄声碎，远了，/桃花朵朵开成封面”(《龙泉驿》)，“我的醉，是酒瓶里的梨，/生长缠绵与悱恻……”(《邯郸的酒》)，“只一碗酒，连筷子都不动，/那刀，踉跄着走了”(《杀猪匠》)，从二十世纪八十年代开始写诗至今，梁平除了偶尔写散文随笔、诗歌评论和小说，主要的写作精力都放在诗歌创作上，至今已经出版十本诗集近千首诗歌，其中包括长诗《重庆书》《三星堆之门》《成都词典》等。但梁平自认“不是一个勤奋写作的人。”他回忆自己开始于二十世纪八十年代的写作，“基本上是在边缘，想什么写什么，想怎么写就怎么写，不参加任何派别，不肯入“流”。那个时期的报刊上经常出现的我的名字，现在翻捡出来有不少令自己汗颜。一九八六年徐敬亚的诗歌流派大展，我的作品归类为散兵游勇……。”

对诗歌保持虔诚和敬畏

年至花甲的梁平，充分利用自己的自由时间创作，他说，“感谢‘花甲\’，我可以自主选择参加那些例行的公事，可以自主选择那些可有可无的应酬，可以一个人给自己闭关，三五天不下楼，在电脑上敲打属于我自己的文字。我知道，这是一种陷入，远不如一杯清茶、一张宣纸来得惬意。这样的陷入，让我获得一种兴奋。就像我特别喜欢的美国诗人法·奥哈拉的那首于关于诗的《诗》，其中两句让我谨记:“你不必竭力不去陷得太深/你可以永远走开如果你太害怕”。我想，如果是这样，我不会走开。”

对诗歌不会走开的梁平，体认自己“现在的写作状态愈发清晰，我希望我的写作能够与社会保持一种关系，能够与自己的生命经验保持一种关系。这样一个向度的确定，反而让我“勤奋”起来。”

真正的好诗人往往不会因为年事已高而失去对诗的感觉。梁平提到自己有两个诗坛榜样，一位是诗人孙静轩，另外一位是诗人张新泉。在梁平的印象中，孙静轩先生“生前似乎就没有停过笔，那年72岁，又写出数百行的《千秋之约》。记得老爷子写完这首诗，很激动地到我办公室拿给我看，那神情就像孩子似的，而且那孩子刚刚做成了一件了不起的大事。这是诗人的气质，一种永远的激情，永远的写作状态。这首诗是诗人拜谒陈子昂墓的凭吊诗。这首诗感染我、打动我的是诗人的率真和勇敢，是诗中力透纸背的尖锐。”

如今已经70多岁的张新泉先生，身体硬朗，拉二胡不说，吹笛子可是气力活，一曲下来，满堂喝彩。“重要的是笔耕不辍，新作接二连三，而且写得青春、灵动、深邃、力道，一个耄耋老人，能够留下‘桃花才骨朵，人心已乱开\’的佳句，广为传播。”梁平说，“他们的写作没有因为年高、也不会因为退休而终止，与生命同在。这是真正意义上对诗歌的虔诚和敬畏，诗歌之外的得失和计较，在他们身上没有依附之处。”

华西都市报-封面新闻记者张杰

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