中国影视圈正在诞生一个新兴职业 “剧本医生”专为剧本挑毛病

《猎场》海报

就在本月20日，中国电影年度总票房超过500亿元人民币，按照这个势头，估计今年会比去年票房增长15%，全年总票房会在560亿左右；一天后，超5亿投资的《赢天下》也创下了单集售价超1500万的天花板。当影视圈越来越不差钱、市场越来越大的时候，市场对一剧之本——剧本的追逐也达到前所未有的狂热。另一方面，在国内有票房超过56亿的《战狼》，也有影院一日游，票房不到几万的炮灰……

为什么有些作品能够万人空巷，有些作品却门可罗雀？在这场影视圈的硝烟背后，一个新兴职业——“剧本医生”正在慢慢被提及。“剧本医生”到底能做什么？“剧本医生”需要什么样的专业技能？近日，成都商报记者采访了圈内知名的“剧本医生”、导演、制片人，揭秘这门新兴职业。

用专业知识为影视项目保驾

今年，由中国传媒大学教授、影视项目评估研究所长，影视项目管理硕士生导师陈晓春编写的《剧本医生：电视剧项目评估与案例剖析》成为国内第一本关于“剧本医生”的教材。对于这本书的写作缘由，陈晓春说，自己经常参加一些电视节，看到一些剧的项目，但仔细了解后，觉得95%都不值得拍，烂项目占大多数。作为国内资深影视研究者、“剧本医生”，陈晓春给出了“剧本医生”存在的价值：当国内一部电视剧、电影的影视投资已达到数亿时，国内大多数制片人却并不懂影视，以至于很多烂剧本上马，好剧本却被束之高阁，直接导致大量电视剧卖不出去，电影票房惨淡，甚至导致一些影视公司垮掉。而高水平的“剧本医生”正是用自己的专业知识为影视项目保驾护航。

作为国内最早的一批“剧本医生”，樊苏华已经有近40年的影视从业经验。早在70年代末进入陕西师范大学中文系学习时，就开始钻研影视相关的问题。毕业后，樊苏华顺理成章成为一名编剧，走得也算顺风顺水。多年的影视从业经验，樊苏华却始终想不明白一个问题：为什么有的剧卖座口碑好，有的剧大投入却血本无归？为了搞清这个看似简单却复杂的问题，樊苏华花了七八年时间，几乎把所有好莱坞、韩国、日本等经典影视剧拆分，用庖丁解牛的方式形成了自己的一套评判体系，成为了一名专业的“剧本医生”。

“剧本医生”的概念最开始来源于好莱坞。好莱坞除了数目庞大的编剧群之外，还活跃着一批“剧本医生”（script Doctors）。好莱坞的“剧本医生”有三个显著的特点：首先，要价非常高，一般是按周计酬，价码高达六位数；其次，“剧本医生”一般都资历深厚，很多都拿过奥斯卡最佳编剧或提名；第三，一部剧本有多位“剧本医生”参与，像马丁·斯科塞斯的《纽约黑帮》有多达七位“剧本医生”参与。

“剧本医生”20年才入门

在樊苏华看来，一个出色的“剧本医生”，相关经验、学识的连续积累，20年可以说刚入门。这些能力，正是来自大量经典电影分析积累和对大量烂片的批判把握。

陈晓春认为，“剧本医生”实际上是两个概念，第一，要非常精准判断一个影视项目的价值，值不值得做？做出来后是否有市场？剧本创作出来后适合于哪个台播出？大概能卖多少钱？成本大概是多少？第二，修改剧本，根据剧本的“病情”进行治疗，把剧本变成一个可以操作，符合市场规律的作品。“相对来说修改剧本是比较简单的，但评估是非常难的。比如作为一个导演、制片，如果不清楚项目的这种价值，一动就是两三个亿。如果判断错了，那么可能就亏损，这种教训在我们这个行业里面每天都在发生。”

每次评估时，陈晓春会把整个大纲分解掉，比如说每一集几个故事、定位是什么、剧魂是什么、故事从哪里来、风险到底如何等等，把这些元素提出来后，再看每一集主场戏有几个事件，矛盾冲突是否明显。经过一系列科学分析后，出具一份评估报告。“首先是能不能做。比如说风险在什么地方，一个是政策风险，第二个经济风险。经济风险就是大概要投多少钱比较合适，定位在哪家电视台播出。比如说在一线播，那可以做到一个亿到两个亿；如果说二线，那每一集成本不能超过100万-150万；三线的话最多60万1集。”

樊苏华认为“剧本医生”应该具备四种基本能力： 一、了解100年以来电影故事征服观众的基本压力结构和情绪情感曲线运动规律，熟知一波三折的戏剧冲突在电影故事里的表现方式，具有超强的冲突链条结构分析能力，把剧本冲突的分析，细化到每一个冲突的节拍。二、超级剧本视觉转换能力。看电影和看剧本是两回事，剧本很文艺很文学，呈现出来的视觉效果未必很电影。出色的“剧本医生”，就像是一台超级CT，透过剧本文字，可以捕捉到人物的最轻微的气息。三、点石成金的能力。“剧本医生”可以不以写作为饭碗，但应具有超强的识别能力，最好有创作经历和良好的文学修养；可以不设计每一个具体细节，但对剧本结构点必须如庖丁解牛，烂熟于心；不必捉刀代笔，却能点石成金。对症下药，辨证施治，药不见得贵，但疗效很明确。四、电影项目的市场效果预估。高明的“剧本医生”，不仅可以治病，且可以预后。

诊断剧本如“庖丁解牛”

中医看病讲究“望闻问切”。“剧本医生”对剧作的“诊断”，也都依据着大抵相同的原理，只是在操作中，按照每个人的不同风格，有着大同小异的路径。

樊苏华在诊断剧本时，始终以庖丁解牛的方式进行：从故事的铺垫部分开始，可以准确把握哪里是故事的诱发事件，哪里是冲突系列，哪里是有效冲突场景 ，哪里是冲突序列，哪里是幕结构的视觉高潮，哪里是结构的重要转折点，哪里是第二幕假结尾，哪里是危机点的视觉符号，哪里是幕高潮；什么是形象系统，什么是结构的释放点，什么是节奏的配合；什么是主人公或者是复合主人公，复杂冲突场景里的桌球式冲突的妙处是什么，如何使用观念对立营造冲突效果。对类型片规律了如指掌，能够清晰辨别类型片固定桥段的质量，轻松捕捉类型片人物动作的创新点等等。此外还必须对中国电影观众的情怀转换具有清晰把握能力。

“很多人说电视剧节奏慢，却说不出所以然。但“剧本医生”必须理清为什么节奏慢。”陈晓春说，比如一集戏，有多少时间是在讲一件事件，一集剧中有几段戏、几个事件。如果说每个事件的时间你都没有抓住，这个戏就已经走偏了。”

剧本有病就得治

就在几天前，陈晓春的学生邀请他为自己即将开拍、并邀请了大腕演员的电影把脉，一看剧本，陈晓春就毫不客气地表示“根本没法拍”。“这个剧本只有1/3能拍，原因很简单，你故事的主人公最大价值在于后期，但却花了2/3的时间来拍他年轻时候，根本就没什么价值。”在陈晓春的批评下，这部原本28日开机的电影只得往后推延。对于最近姜伟导演、胡歌主演的电视剧《猎场》，陈晓春也表达了自己的看法：“很失望。猎头确实是一个新鲜的题材，但并不是所有创新的题材都有效。这种违背了市场规定和创作规律的创新是没有价值的。”诚如陈晓春所说，《猎场》目前在豆瓣上评分也仅仅只有5.7。

此前，《大鱼海棠》曾邀请樊苏华提意见。在看过粗剪版后，樊苏华就毫不掩饰地表达了看法：片子形象系统和宫崎骏相似，但讲故事的问题还没有解决好。《大鱼海棠》上映以来遭遇疯狂吐槽。和樊苏华当初断言的一样，大多数意见都集中在电影故事上。电影《全城通缉》上映前，片方曾请樊苏华看剧本。在他的四档评价体系里，这部电影被归为最低档，不及格。他的建议是：“不排除有赔钱可能，投资需谨慎。”结果这部投资5000万的电影，赔了一半多。

剧本需要“会诊”

目前，“剧本医生”在国内刚起步，但陈晓春表示，未来的前景非常好，“不会低于编剧。现在一般编剧费用应该是项目10%到16%。”

对于“剧本医生”的价值， 北京大学艺术学院副院长、北大影视戏剧研究中心主任陈旭光认为，作为“一剧之本”，作为影视剧生产的“原动力”，剧本有规范需遵守，有规律技巧可遵循。剧本需要“医生”，需要“会诊”，是好莱坞电影生产的经验和常识，是影视剧生产规范化、类型化、工业化的需要，其中蕴涵了对影视剧作为特殊的史化创意产业的尊重，对影视艺术多元本质的认知与接近。著名制片人潘洪业则表示，以往我们判断一个故事好不好，能不能拍成电影或电视剧，更多是凭着个人的感觉或喜好，而像陈晓春这样的“剧本医生”用了10余年的时间，试图寻找到其中的规律，总结出一套切实可行的评估体系，这样的工作是非常有意义的。

著名导演高群书认为，剧本是需要医生的，这是好莱坞影视工业不可缺的必要流程，尤其是电视剧。很多国内编剧因为习惯个人化写作，难免会走向过于独特和脱离现实，这种病得治，“剧本医生”可以理性观照，客观规划，有效矫正，画龙点睛，有利于剧本得到社会层面的共鸣和认可。

成都商报记者 邱峻峰

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