陈凯歌如何拍出大唐的“极乐之宴”？ 今天起，陈凯歌成都商报专栏为您揭秘

12月22日，陈凯歌花6年打造的《妖猫传》全国公映，首周末票房突破2.4亿。这次，陈凯歌将镜头对准唐朝，在细节的刻画上下足工夫，还专门在湖北襄阳为电影建造了一座仿唐城。随着电影上映，有关影片的情节成为观众讨论的焦点，其中一场“花萼相辉楼”上的“极乐之宴”令人印象深刻，画面绚烂多彩。这些场景陈凯歌是如何拍成的？他为什么要建一座唐城？今天起，陈凯歌成都商报专栏为您揭秘影片拍摄幕后。成都商报记者 张世豪

建唐城从两个肺开始 “极乐之宴”拍了23天

◎陈凯歌（著名导演）

其实，这两天的采访集中在“陈凯歌你对唐这个时代特别有感觉”，这个可能跟从小父母教我念点唐诗有关系。我觉得，在中国的历朝历代中，唐是一个相对更健康的时代、更年轻的时代、开明开放自由的时代。我也知道建一座影城耗费巨大，但是对我们来说有一点的帮助，就是所有景全是当地的合作方出资来搭建的，反而帮助我们降低了摄制成本。

还是一个原因更重要。梦枕貘（《妖猫传》原著作者）两次掉眼泪，第一次就是走进西安，在准备写这本书之前。后来我说西安早就不复是长安的模样，你掉什么泪？他说，土还是这个土，挺让我感动的。另外一次是他走进唐城，又有点掉泪的意思。我说为什么？他说，我梦想成真，没想到这个城是这样的。在日本这是完全不可能的，建造一个只有它1/10大的城都做不到。

那天曹可凡问我，你从哪儿开始的？我说是从两个肺开始，东市、西市各有一个湖，一个城市有了肺才能呼吸。这两个湖的位置确定之后，我们要有中央大道、朱雀大街，历史上有记载的，150公尺宽的这么一条大街，在唐朝的时候有108坊，这个非常有趣。夜里是关门的，实行宵禁制度，一开场就是暮鼓，暮鼓响起就是宵禁了。在坊内你可以纵情地欢乐，没人管。我觉得它是很开放自由的，因此需要大唐城。

“花萼相辉楼”上的“极乐之宴”，是我们花了23个工作日拍成的，我拍戏的帐篷就在门口，下了23天雨，拍了23天戏，我觉得老天爷挺帮我，外边一直在下雨，在外边拍不了。这个做了非常充分的准备，包括和我们的美术师、摄影师，再加上特效工作人员，这是非常复杂、综合的一场戏，有几百个群众演员。但是我一直跟曹郁老师（影片摄影指导）说，这个戏里头之所以没用3D，就是3D一定会破坏我们所呈现出来的中国传统文人画的绘画美。

我们做了非常多的准备工作，就是反复复景，然后反复确认我们能不能在同一个镜头中间变光，幻术就是要变光的，主要通过光线来做变化。曹郁老师最后说没问题，他可以变光。所以拍“花萼相辉楼”这场戏，仅是底子光就有一千多个灯在架子上边，从各个方向打下来。然后曹郁老师还问我，杨玉环出现，你又是相对含蓄的方式，是背身出现，当她转头的这一瞬间要不要用炫光？我说要用。实际上就是去强化她的端庄与美，她转头这一瞬间，我觉得所有的炫光都打开了。 这个“极乐之宴”，你们看到有的女孩子画着胡子，有的男孩子穿着女人衣服，其实是极力想写大唐的开明，想写杨玉环用今天的话来说就是一个比较时尚的，站在潮流前头的这么一个女主。她的命运原来比较直白，后来我把它改掉了，她其实就是唐的代言人，但是当一个国家衰败的时候，它不需要代言人了，于是她的命运就发生了急转。花萼相辉楼和马嵬驿这两个地方的场景正好是大唐荣枯的对比，这个人物的命运也在此发生了惊天的变化。所以我们要极写花萼相辉楼那个“极乐之宴”的无尽繁华，为后面的戏剧性变化做准备。

其实，我也很高兴有一些朋友说，他们有泪下的时刻。我说你们这个泪下的时刻是什么时候？他们说是无端的。就让我想起李商隐写诗说“锦瑟无端五十弦”，意思无非是说可能是那个影片中间存在的大唐气象有一种影响力，扑面而来的这种感觉，这个就电影而言也是最难实现的事。情节可能都相对容易一点，你要把它变成一种气氛，变成一种大家可以感知的东西，我觉得是有难度的。

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