丁聪与《围城》及其他

丁聪绘钱锺书头像

晨光文学丛书《围城》

丁聪设计的《干校六记》封面

很多人都知道丁聪画漫画、画文人肖像画，其实他的艺术创作形式非常多样，除了漫画，还有素描、水粉和封面设计。他早在发表漫画之前，就开始了书刊的封面设计。上小学时，他和同学们办手抄刊物《小青年》，他就开始为它设计封面。上世纪40年代，钱锺书《围城》初版本的封面就是丁聪设计的，曹禺改编的《家》的初版本封面也是他设计的。钱锺书的长篇小说《围城》初版本，1947年5月由上海晨光出版公司出版，由赵家璧先生把它编入“晨光文学丛书”中（1948年再版，1949年三版，1980年11月由人民文学出版社再版）。晨光文学丛书一律32开本，它们的封面设计也都有大体统一的样式，装帧形式趋向于色彩浓艳，仅在封面右下方，留出方寸之地给画家施展才华，每一种也只更换书名、颜色和右下角的图片。像丛书中徐志摩的《志摩日记》和老舍的《老牛破车》，右下方都用了作者的照片，巴金的《雾》则使用了一幅木刻。

《围城》初版封面中，丁聪在有限的框架内，设计创作了书中主要人物的半身肖像：男主角手拿烟斗，穿春秋装束，闭目沉思，满面愁容；女主角头披长发，身着露肩旗袍，手护臂膀，似有怒状。方寸之间，男女主角似背靠背，相互依撑，却又穿着季节各异的服饰，貌合神离，在婚姻的围城里苦苦挣扎。这是小丁先生对《围城》另一形式的诠释，也是他在处理书衣设计中一贯的艺术手法，就是“着力把书中有关人物形象引入封面，突出展示出书籍的主题”，而“不使用封面设计中习见的图案元素”（见高信《谁持彩练当空舞（之十四）》，《出版史料》2009年第3期）。《围城》第二年再版，封面用了英国画家华尔德·理查德·锡克特题为“烦恼”的画。画的也是一对男女，各自做着自己的事，仿佛也暗示着男女之间存在的矛盾，和丁聪的创作有异曲同工之妙。

1995年，丁聪编辑过一部名为《丁聪》的、带有对自己艺术创作有总结意味的画册，副题是“漫画、插图、素描、速写、肖像、设计”，从中也可以看出，他的很大一部分作品都与图书报刊的装帧设计有关。在书中，丁聪先生概括地写道：“1944年左右，我寄住在成都《华西晚报》的院子里，我为报纸副刊画了很多刊头、插图和当时国际上的政治风云人物的头像，如罗斯福、丘吉尔、莫洛托夫等。因当时印刷、纸张条件都很差，故这些小小的头像都是根据版面所需要的尺寸，请刻字铺的工人，刻成木版后直接印在报上的……书刊的封面和文章插图也是我当年从事的工作之一，钱锺书先生的《围城》的第一个封面就是我设计的。1946年到1947年间，我为众多的进步刊物，如《文萃》《周报》《民主》《群众》《人世间》等画过很多封面和插图，还为艾青、臧克家、徐迟等人的一套新诗集设计过封面。”这里说的是上世纪40年代。到了上世纪80年代以后，“有人又找到我，而我又有时间，所以又画了不少文艺书籍的封面，如老舍的《四世同堂》《茶馆》《牛天赐传》，茅盾的《春蚕》以及其他作家的书籍。”

1949年后，尤其是上世纪六十年代以后，据笔者所见，丁聪先生还为杨绛先生的著作设计过封面。三联书店1981年的初版《干校六记》，小32开本，封面设计就出自丁聪手笔。封面背景是一片白茫茫的雪野和深蓝的夜空，右侧是冬夜里树木枝杈萧疏的暗影，左下角远远的有几排从窗户漏出灯光的干校宿舍。杨绛所记的干校是在河南息县，而封面给人的感觉却仿佛置身于东北的林海。小丁先生想传达他对干校生活一种怎样的理解呢？此书加上钱锺书先生的《小引》也只有三万字左右，在当时却是洛阳纸贵。

1991年第3期（总第144期）的《读书》发表了赵一凡《〈围城〉的讽喻与掌故》一文，文前有钱锺书先生头部漫画像，也是丁聪所作。画像用简洁明了的几笔，将钱锺书的聪明睿智、幽默风趣勾勒了出来，已成为有关钱默存不多的画像中的经典图片之一。自1979年《读书》创刊到2002年丁聪画不动为止，他在《读书》的漫画专栏始终没有中断过。丁聪的漫画成为《读书》的“王牌栏目”，后来也成了《读书》的标志性符号。

钱锺书先生也是《读书》早期作者队伍中重要的一位。三联书店的网站上说：“从范用担任三联书店负责人时起，钱锺书、杨绛二位先生对三联书店的关心就一以贯之，他们不仅都是《读书》杂志的热心支持和撰稿者，而且对书店的图书出版事业给予过非常具体的指导和帮助。”钱默存的漫画像是丁聪创作的一系列文化名人漫画中的一幅。他还先后为沈从文、秦怡、萧乾、巴金、冰心、方成、冯骥才、新凤霞、老舍、鲁迅、茅盾、黄苗子、聂绀弩、夏衍、锺敬文、范用、王蒙等作过漫画，每个人的形态都惟妙惟肖。从这些作品中，可以看到丁聪在中国文化艺术界结交的广泛，以及他与中国文艺界许多知名人士的深厚友情。茅盾在1980年6月与丁聪重新见面时，情不自禁地挥笔写下了一首《五绝》：“不见小丁久，相逢倍相亲。童颜犹如昔，奋笔斗猛人。”既表现出两人的友谊，也称颂了他的为人。

□ 钱之俊

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