独有的艺术手法 寻求事物之本质 解读艺术家李枪的“减法”创作方法

作品在515艺术创窟展出

艺术家李枪

在515艺术创窟艺术季开园展上，515洞窟美术馆1号馆内展出着上百件艺术品，进门不远处，一大幅由碎纸连接而成的作品《父亲》极吸人眼球，其创作方式别致新奇，频频引得观展者驻留，全神投入其中探索奥秘。

该作品的创作者李枪是策展人王林精心挑选并邀请到的，其独辟蹊径的“减法”创作方法，是当代艺术中的一道风景线。李枪介绍，此次展出的作品是特地为“515”开园展活动所做，作品内涵意味深长。

耗时两个月创作

为了呈现一场别开生面的艺术大展，从确定展出主题、细化布展设计、甄选艺术家与作品，到平衡学术与市场，让艺术最大化实现美育价值，515艺术团队花费了数月时间策划开园展活动。尤其对艺术家的选择，著名美术批评家、策展人王林是非常重视的，此次参展的国内外艺术家均是在当代艺术上都颇有造诣，且自成一格，有独特呈现形态的。

李枪因其“减法”创作，成了王林在策展过程的选择之一。去年，王林作为515艺术创窟开园展的策展人，联系到远在北京的李枪，在介绍了515艺术区的现状和未来规划，并表达了邀请之意后，李枪对从没了解过的达州，以及这个神秘的洞窟美术馆产生了极大的兴趣。从去年10月起，他便开始构思，“作品得与当地环境和观展人发生交流。我必须要先认识达州，才能着手创作。”

李枪从决定参展开始就没闲着，搜集达州各类新闻资讯，查询达州各时期历史。从大量的信息中海淘，他最终确定做《父亲》《老兵》《妈妈》《孩子》四个作品。李枪告诉记者，选择《父亲》，主要考虑到罗中立的《父亲》是典型的乡土写实主义，是伤痕美术的代表，此画对达州艺术界有着极为重要的意义。此次开园展上致敬经典，也是李枪看到了515艺术创窟对当地社会、文化、艺术等各方面的发展将产生一定影响，从而用《父亲》来暗含此次展览的社会意义。

“翻阅达州近代史，可知此地革命色彩之浓，所以做了《老兵》。”李枪表示，红色基因已流淌于达州人的身体中，选择“老兵”符号，更能强化作品的在场性和互动性，也因此他又创作了《妈妈》《孩子》，人物形象则是抽取于2008年汶川地震的部分写实，经历过地震的达州，给作品营造了环境氛围。作品工程量大，在多次调整后，直到开园前几天，李枪才完成，并将作品从工作室运往达州。

独有的艺术手法

2014年，李枪曾在北京798艺术区的悦·美术馆做了个展“上帝的残屑”。据李枪介绍，当时他用了5000多本主流的媒体杂志和各种书籍，大约撕去了3000多公斤的纸片，最终才创作出个展作品。那时，李枪一系列的“撕书”作品引起了装置艺术界不小的反响。三年后，他对素材和作品有了进一步的理解，又在悦·美术馆做了“肉身启示录”个展。

当时李枪联系中央美术学院院长范迪安，告诉对方希望他做自己个展的策展人时，还在国外考察的范迪安欣然答应，并回复将尽快做出展览方案，该展一出，李枪再一次打响了自己的“招牌”。其实，从上世纪九十年代起，李枪便活跃于国内美术界各大展览，他最初进入艺术圈被知晓是因为创作版画，2009年才开始做起了装置艺术，而后便沉迷其中。

短短几年时间，李枪通过对艺术语言的灵性解读，以及对生活高度敏锐的感知，很快在国内有了一定知名度。

“一次偶然的机会，我无意撕开了几页杂志，发现将撕出来的画面颜色、图形可控，进行连接能够呈现出新画面，并表达我想要阐释的个人见解。”在装置艺术的创作手法上，李枪也做过别的探索，但他目前运用得最得心应手的依然还是“撕书”，这一独特的创作手法，现在已然成了他个人艺术风格的一个标志。

寻求事物之本质

“屠宰起来兵不血刃、文质彬彬”这是清华美术学院副院长苏丹对李枪作品的描述。在李枪看来，电子信息时代恰好给纸媒带去了更多思考，面对信息爆炸，每个人既是信息的制造者，同时也是信息的消费者，但他认为当下图像和文字所讲述的有夸张，有谎言，有欺骗，早已不再是这个世界的真实之貌。于是，他选择做“减法”，通过书本可撕扯的塑性，打破原本的话语内容，剔除遮掩于物质表面的东西，探寻其隐藏在深处的信息本质。

李枪的创作方法看似在残酷地肢解，但他对图片和文字的选择却并非随意随性。在实际创作过程中，他对即将要呈现的画面，会先做好深度剖析，确定自己的表述意愿后，再动手选择可以表达见解的素材，同时还需要考虑，各个“撕”出的抽象线条和肌理，要在不同层面的图像和信息间发生关系。这并非是撕掉杂志上多余文字和图片，再留下所需图像的简单操作。创作者身处其中，考验的是周全图像与周边不断发生摩擦和碰撞，以建立关系的大局架构思维和能力。

“将书与杂志作为材料和语言，进行扩展和延伸，是在剥离文化的花里胡哨。”李枪告诉记者，十多年来，他从数万上千公斤的杂志中找寻事物的本质，追求平面与空间感的协调，从而使作品成为一个正在发生的现场。这样的探寻会让创作者与观展者无意识地一起进行着，这又正是当代艺术的魅力所在。

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