老达县地区戏剧四大名丑京剧程宏龙 生为京剧人 死为京剧魂

83岁程宏龙在原梨园坛旧址

上世纪达县地区坊间盛传戏剧四大名丑：京剧程宏龙，川剧文先贵，杂技李开根，文工团黄玉忠。他们的演艺颇有建树，为达县地区街头巷尾津津乐道。

程宏龙：达县地区京剧团丑角、武生演员兼导演。饰演丑角全行当：文丑、武丑、女性丑婆子。

丑角是中国戏剧一种程序化角色行当，一般扮演插科打诨比较滑稽角色。京丑角，俗称小花脸。京剧中有“无丑不成戏”的说法，说明丑角在京剧角色中至关重要。传说当年唐玄宗李隆基喜好演戏，为逗杨贵妃开心，亲自扮演丑角，一代皇帝扮演丑角未免有损国威，于是就在鼻子上挂一块白玉，因此演绎成丑角脸上抹上白粉，后来，饰演丑角的唐玄宗被尊为中国戏剧界的祖师爷。过去戏班，丑角是老大，装道具的箱子，只有丑角才能坐。赶庙会唱戏前，戏班子要磕头跪拜，唯有丑角演员，不管年龄大小，资历深浅，都可以不磕头。

丑角一般不重唱，以念白和做工为主。丑角分，文丑：以做工为主，花花公子、狱卒、酒保、更夫、老兵等；武丑：以武打为主，机警风趣、武艺高超的人物，像绿林好汉、侠盗小偷等；彩旦：俗称丑婆子，女性的丑角，如媒婆、仆妇等类人物。

程宏龙小时候生活于万县（万州）。父亲农村人，私塾六年，15岁去万县城学徒石印，即石板印刷。出师后在万县水码头附近开设石印铺面，生意兴隆，结婚生养子女6人。程宏龙1937年出生，百日之期请来京剧戏班搭台演唱，并举办“抓周”会：各种物品入盘摆放于婴童面前，任其抓取，有笔、墨、纸、砚、算盘、钱币、书籍等。一位戏班演员见状，随手将京剧胡须道具“二挑髯”放入“抓周”盘内。“二挑髯”两撇短须向上挑起，形如倒八字，多用于武丑扮演。百日婴童伸出粉嫩双手抓取“二挑髯”。后来程宏龙长大，成为川东京剧名丑，岂非天意！

程三岁时，父亲不幸去世，石印的生意业务及六个子女生活重担落在没有文化的母亲身上。石印生意日渐式微，母亲变卖财产艰难度日，有时，乘船去湖北做棉花棉絮生意，一去就是10多天。

万州，川江下游，历史悠久，以“万川毕汇”“万商毕集”而得名，因其便利的水路交通，又距离重庆较近,一度出现繁荣局面。长江岸滩不少过路戏班搭台演出，京剧锣鼓响彻长江两岸。少儿时期程宏龙每当有戏班演出，必拥挤在人群前面观看，耳濡目染，伊呀学唱。

抗日战争期间，上海著名京剧前辈海派创始人潘月樵之子潘鼎新（潘小樵）辗转上海、无锡、南京、芜湖、汉口、宜昌、重庆之间搭班唱戏，1948年来到万县，与来自京、沪、宁等地的京剧演员组成“荣联剧社”演出。招收会哼唱京剧不到11岁的程宏龙入社学戏，经几个月的培训考察，安排程宏龙拜张武奎老师学艺武生、武丑，拜刘鸿楼老师学艺文武老生。

1950年，潘鼎新和原“荣联剧社”的演员们组成“新声京剧社”。1951年“新声京剧社”正式被政府接管，改为“万县京剧团”，潘鼎新被任命为团长，时年14岁的程宏龙成为京剧团正式编制学员。

从“荣联剧社”到万县京剧团，程宏龙学艺非常艰苦，天刚麻麻亮时，师父便吆喝着起床喊嗓，练功，弯腰压腿，翻滚跌扑、舞枪弄刀。学生演练有不符合要求时，师父会动之以“竹篾”抽打。不管哪个行当都要学习武把子和毯子功这些基本课程。下午教师分门别类按不同行当说戏。那时，所有的戏都是靠师傅口传心授，师傅怎么教徒弟就怎么学。

程宏龙1948年入“荣联剧社”，聪明伶俐，讨人喜欢。一个月后，10多个学员中挑选4个跑龙套，不到12岁的程宏龙入选，白天学戏，晚上演戏时上台跑龙套。龙套演员由四个人组成一个单位（称为堂），一般舞台上多用一堂或两堂，扮演剧中的侍从或兵卒，负责助威呐喊烘托声势。跑龙套者必须熟悉自己在舞台上的站位，以及各种常用的固定队形变化。开初，程宏龙站队末，半年后站队首，成为跑龙套领头人。小程宏龙虽在跑龙套，在台上却用心观察演员表演技巧，演出程序及内容，为以后当戏剧导演铺垫下良好基础。

小程喜欢戏剧画脸，常对着镜子勾画自己脸谱，有黑脸、红脸、花脸、青脸、蓝脸等，这些脸谱的颜色都有一定象征意义。几年下来，小程已记熟各种形式的脸谱，15岁的程宏龙开始帮忙为演员脸谱化妆。今天，程宏龙仍担负着票友脸谱化妆教习业务。2018年程宏龙送我一副自己画制的8个京剧脸谱图，栩栩如生，具较高的美学价值和收藏价值。

达城京剧最早演出于1928年，地方军阀范绍增为下野来达城的吴佩孚（北洋直系军阀首领）庆祝56岁寿辰，接来重庆京剧菊仙班在县城芝兰堂演寿戏三天。1936年冬，京剧福顺班因抗日战争从湖北荆州沿宜昌经万县、梁平来达定居演出，称“复兴京剧社”。1937年初，京剧陶利班由湖北沙市来达演出，未久，班主患病去世解散，部分演员即加人福顺班。1938年，王玉堂一家及王少泉等10余名京剧演员先后由武汉等地来达城加入福顺班，组建“难民京改社”，以达县为中心，流动演出于宣汉、渠县等地。王玉堂擅长猴戏，世称“半个猴王”。

新中国成立后，“难民京改社”1950年改名为达县京剧改进社。1951年6月，达县京剧改进社奉调南充成立川北行署文工团二队（京剧队）。1952年4月，原福顺班演员金佩文等数名艺人与达城业余京剧社票友共计28人，世称28宿，再次组建“达县京剧改进社”，以“金钱高”最为知名：金佩文、钱寿山、高云奎。

1953年夏，鉴于京改社长期无固定演出场所和居住地点，困难多多，欲予解散。社员闻之，发愤图存，沿河市、三汇演出至渠城。10月，渠县人民政府致函达县人民政府协商，将达县京改社转为渠县职业演出团体，更名为“渠县京剧团”。

渠县京剧团成立初期，人才匮乏，特别缺少武戏演员。那时，达县专区11个县京剧、川剧演出以文戏为主，武戏演出一派荒芜。经万县知名票友辛三元牵线，调以武戏见长的17岁万县京剧团演员程宏龙参加渠县京剧团获准。

程宏龙到渠县京剧团后，排练表演武打戏：《三岔口》饰演店主刘利华，《时迁偷鸡》饰演时迁，《闹天宫》扮演孙悟空。程武功精湛，动作轻灵敏捷，念白爽脆响亮，节奏鲜明，语气幽默。他还有很多惊绝的特技，如《时迁偷鸡》饰演时迁：端着木盘，拾起火纸，代表鸡块，就着烛火，燃烧成焰，趁势食之，咀嚼间口喷火焰而不致燎泡，俗称“吃火”。以纸代鸡、变形示意食鸡表演，堪称一绝，烟火吞吐之间，观众无不为之惊叹！

程宏龙声名鹊起，达县专区川剧团、巴中县川剧团、渠县川剧团闻讯，派人到渠县京剧团，请程宏龙教授戏剧武打功。武打是传统武术的舞蹈化，如跌跤、挣扎、晕厥等。凡用古代兵器刀抢剑戟等(习称“把子”)对打或独舞的， 称“把子功”，在毯子上翻滚跌扑的﹐ 称“毯子功”，还有成套连续性的武功技术，如“起霸”“走边”“趟马”等。程宏龙不保守，有求必应，还去巴中教授了川剧团几个月。可以说，程宏龙是达县地区戏剧武打戏的拓荒者。

1955年，18岁的程宏龙导演自编历史剧，郑成功故事《还我台湾》获好评，自此，程宏龙走上京剧导演的道路。京剧团的传统剧、现代剧大多由程宏龙编排导演。1959年，程宏龙导演自编现代戏《醒悟》，达县专区获奖。历届达县地区举办戏曲展演和比赛，程宏龙导演的剧目均有奖项。1986年、1987年、1991年在成都举办的北京中青年京剧演员电视大奖赛上，程宏龙导演的《武松打店》获多个奖项。

1959年10月，渠县京剧团奉调达县，改建为“达县专区京剧团”。那时，看京剧成了达县人最流行一个活动，程宏龙编排导演的戏剧迎合观众的需求：演时节戏，端午演《白蛇》《屈原》等；七夕演《牛郎织女》《天河配》等；中秋演《猴王游月宫》等；演连台戏《狸猫换太子》《封神榜》《杨家将》等；演武打戏、神话戏《西游记》《芭蕉扇》《闹龙宫》等。许多市民凌晨三四点就来到剧场外排队买票，京剧当时已完全融入了达县人的生活。

1959年11月，达县专区京剧训练班成立，1960年2月，达县专区文化艺术学校成立，程宏龙兼任京剧训练班及艺术学校老师。1961年3月，艺术学校停办。

那时，京剧演员大部分时间轮流巡回演出农村或其他市县。1954年到1966年，一年至少有5至6个月下乡演出。每一次演出都十分辛苦，甚而一天上演三场，有时不卸装就这场赶那场。他们将达县、渠县所有区乡都走完，毫无怨言。

上世纪八十年代中期，达城京剧开始不景气，1986年，程宏龙牵头组织京剧票友成立业余京剧社，社员200余人，动员川剧玩友赵坤儒任社长。2005年，退休后的程宏龙再度牵头30多位京剧演员、票友成立京剧梨园坛茶社，建演出台，每周二、四、六晚演出。票友天天上午在梨园坛茶社吊嗓演练，甚为热闹，成为滨河游园一道靓丽风景线。梨园坛茶社不时邀请重庆、成都、武汉、万县、安康、利川等周边城市京剧票友莅临梨园坛交流演出。

2015年，程宏龙定居成都，受邀参加成都京剧票友活动。身在成都，心系达州，每年都要回达州走走，看看，邀约京剧爱好者座谈，演唱。

程宏龙割舍不了京剧，“弘扬国粹，振兴京剧”成为口头惮。程宏龙今年已83岁高龄，他留下遗嘱：逝世后，将骨灰洒向万州荣联剧社、渠县京剧团、达县地区京剧团、达州滨河游园梨园坛：生为京剧人，死为京剧魂！

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