丹青妙笔抒小康 ——陈龙国画《欣欣向荣》赏析

陈龙先生是临夏州、甘肃省乃至全国画坛的实力派画家，工于人物，尤擅羊、犬，兼具花鸟，画风以写实为主，作品以反映西部少数民族生活为题材。2016年10月，在庆祝临夏回族自治州成立60周年美术作品展上，陈龙先生创作的国画《欣欣向荣》以浓郁的地域风格、独特的民族风情、鲜明的时代特色，赢得美术界的广泛赞誉，是一幅集思想性、艺术性、观赏性为一体的优秀作品。

国画是造型艺术。中国人物画主张“以形写神，形神兼备”。得神则形活，形活则神驻，形借神以活，神借形以彰。国画《欣欣向荣》全景构图，场面宏大，物象众多，疏密有致，丰富而不拥塞，繁复而不杂乱。人物造型准确，仪态自然，惟妙惟肖，栩栩如生；羊群千姿百态，灵动传神，处处见性情，处处见意趣，极尽物态之鲜活趣味。国画讲究笔墨功夫，强调气韵生动。笔墨是技法，气韵是灵魂，气从笔出，韵从墨生。陈龙先生对笔墨有着独特思考和理性把握，工与写结合，线与面交融，着意刻画人物面部表情和衣饰特征。用凝练的线条、精到的勾皴点染和明暗对比技法，表现东乡族老人的沧桑与慈祥，增加老羊皮袄的质感和肌理。他笔下的每一个人物都是一个生命，人物丰富的面部表情、富有特色的民族服饰以及举手投足所产生的微妙变化足以让人沉醉，有力印证了“越是民族的，越是世界的”艺术真理。

“问渠哪得清如许，为有源头活水来”。生活是创作的源泉，离开生活，艺术就成了无源之水，无本之木。陈龙先生的作品，不论是曾经参展并获奖的《烧地锅》《欢庆宰牲节》《金秋的东乡》等精品力作，还是《欣欣向荣》，画笔下的艺术形象皆富有浓郁的西部特色。多年来，陈龙先生坚守现实主义创作原则，把表现现实生活中的“人”和“羊”作为他艺术生命的审美核心取向，不辞跋山涉水之苦，深入我国东乡族群众的生产生活中间，步入田间地头，深切体验，近距离接触，细心捕捉富有民族特色的生活场景和风俗习惯，用手中的画笔，描摹出东乡族人民热爱生活、豁达乐观的画面。他深入生活，贴近群众，不仅“身入”，而且“心入”“情入”，体悟生活本质，从平凡中发现伟大，从质朴中发现崇高，从而深刻提炼生活、生动表达生活、全景展现生活。诚如中国美协主席刘大为所说：“他作品中的人物形象都能在生活中找到原型，是真真切切从生活中得来的体会”。

书画是艺术家精神的外现、情感的物语，一个有担当的艺术家为故土挥毫，只有接地气，才能释放正能量。《欣欣向荣》植根现实生活，追随人民脚步，从东乡族人民的生产实践和丰富多彩的生活中汲取营养，生动描摹农村繁荣集市，真实再现牛羊交易情景，准确反映***成果，是一幅充满少数民族生活情趣的风俗画。作品中既有临夏传统的袖筒里进行牛羊交易的买卖双方，又有交易成功即将付钱的情景；既有交流养羊致富经验的老农，又有穿戴时尚的妇女以及神态各异的各族群众。尤其夺人眼球的是，作品中刻画了一位面带微笑打手机的年轻少数民族妇女形象，可谓作品点睛之笔，富有鲜明的时代气息。透过画面，我们可以强烈地感受到党的富民政策给农村带来的巨大变化，给农民生活带来的巨大实惠，可以说是自治州成立60年来，全州城乡面貌发生翻天覆地变化的缩影。至此，耳边仿佛响起州庆创作歌曲《大河之州》中的动人旋律：“小康的脚步，走进了百姓的生活，河州儿女洋溢着幸福的喜悦……”

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