诗人的眼界和高度

□梁晓华

半月廊下捧读《仰望天空》，任溪水般的文字漫过心灵。望远山，不禁感慨当今中国诗坛：调侃崇高、玷污英雄、丑化群众现象普遍，盲目借鉴外国诗艺，写一己悲欢、杯水风波。诗人似乎忘了人民大众，人民大众也快忘了诗人。而广安市诗人侯立新没忘，他写诗的眼界和高度，令人由衷称赞。

侯立新对亲人、朋友、乡亲、领袖、人民都满怀仁爱之心。心灵之泉咕咕流淌而成文，生动地说明了该如何敬老重孝、爱妻怜子、睦邻交友、亲民为公，如何热爱工作与生活，至情至性，读来令人动容。

书中第三和第四辑中的作品颇为典型。《女儿一百天》，每个字都是送给女儿的宝石，《致女儿——写在女儿新婚时》《对自己好一点——写在女儿26岁生日之际》两首诗，不仅有对女儿的博大父爱，更有对女儿的谆谆告诫。每读此诗，触目泪涌，人间真情以此为最。还有《父亲，一座不老的青山》等七首写给父亲的诗，以及写给祖母、外婆、外公、母亲、妻子的诗，每一首都情深意切，洗涤人的心灵，给人强烈震撼。这些作品告诉人们：深情，是诗人最显著的特征和优势。

除培养自己与人民大众的深情外，诗人还在诗歌的艺术形式上下工夫。

首先，尽量采用民间语言，贴近人民大众。摒弃晦涩词句，倾听自己心灵深处的律动，用优美晓畅的语言来书写，让人民大众一读就懂，从而让艺术之美、让正能量的传递作用最大化。比如，“城里人的幸福一半以上/是乡村的灯光点亮的”（《乡村的灯光》），“家乡的月亮柔情万种/一想起就让人感动”（《永远的学校》），“一遍又一遍洗涤/我们的生活干干净净”（《写给妻子》）。

其次，注重诗歌的意境营造。诗歌的艺术性主要体现在意境的营造上，涉及选材、视角、结构、修辞等方面。如诗人《大千故里》一诗，就颇具艺术性。诗人发挥奇特的想象，将大千故里景致与大千国画融为一体，塑造悠远空灵的意境，言有尽而意无穷，“一抹白云随风飘动/像一位老人的胡须或画笔；谁打翻的水墨/泼成一条江”……意境随文字在眼前展开。

侯立新写作时，还注重诗歌艺术的创新性。一是诗歌语言具有一定程度的独创性，如：“一张古老的弓/在二胡上拉弯了月亮”（《清明》）；二是选材上具有较大程度的独创性。诗人七写父亲、三写女儿，情感深厚、诚挚、细腻、真切；三是在章法结构上，不拘一格。如《女儿一百天》中，出现“爸爸”这个词共17处，出现“你”字共27处，却丝毫无累赘堆砌之感，相反，似乎每一个词都不可删，每一个字都情重千钧；四是在写法上大胆探索。如由12个较长诗节组成的长诗《父亲》，将小人物的家族史置于国家大背景下，展开诗情，从而让这首诗颇具独创性，值得珍视。

总体上看，这些作品倾向于大众化、平民化、本土化，鲜明体现文艺创作以人民为中心的文艺观点。但诗人的少数诗作应该有更精美的意境，一些作品的思想深度还应更深，还应更加关注诗歌的时代性。如此，才能更具诗意之美和厚。

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