别有幻境纸上造

《造境记》

◎ 曾仁臻/著广西师大出版社

漫翻闲书。《造境记》分成：幻园，山间，草间，字间。作者曾仁臻，笔名“鱼山饭宽”，相册放着他的画，一幅一幅，积攒成集，屡得赞誉。《造境记》是历年精选，尤见佳美。“草间”最闲情。浅绿清氛，嫣红迷眼。与蜗牛为邻，以甲虫做犁。小人儿劳作居家，瓜子壳里做道场。倦怠的午后，我放它在枕畔，打盹。梦里，我也悠哉。

出了草间，奔往字间。《说文解字》有云：“象形字，画成其物，随体诘诎，日月是也。”所谓“随体诘诎”，指依据物体的自然形态，弯弯曲曲地描绘出来。雀儿排排在杆头，小狗尿尿在杆尾；撒一把米，唤一群鸡。意趣天成。指事、会意的，不妨推敲酝酿，汉字里藏着故事，乾坤成语典，朝岁入骨髓，这些独特的表达，你和我都懂得。

再赴山间。水气氤氲，云端缥缈。山脊嶙峋，断壁悬崖。流瀑翻滚，疾落直下。阴阳晦明，胸中有丘壑。从浓墨到浅墨到近乎无墨，曾仁臻的墨色运用，泼洒自如，出神入化。彤云密重，松柏伫立，巍巍乎高哉！想起李霖灿先生说墨韵，“于墨海中立定精神，从混沌中放出光明”。独有的中国风，五彩斑斓的黑。如斯之美。

“幻园”最见曾仁臻身为建筑师的本色。山池的情貌，树木的姿态，水里的游鱼，石头的形质，花草的香色，这些观园的体验，化成曾仁臻的园林理念。它们不是设计图，未必能实用，而无用为大用，追求的是古人所说的“外师造化，中得心源”。《造境记》的色调，青绿一块，水墨两份，而“幻园”则大面积铺陈赭石色，与常见的假山色调并不相符，更近乎传统文化意义传递，显得富丽堂皇。艺术不独应物象形，赋色、用笔、施墨，皆可随心。皴法变化了山形，至于动作态度，颦伸俯仰，画纸的形象传达超出其身的实际形态。

书中屡说童寯及其著作《江南园林志》，曾仁臻受童先生影响极深。童先生有言，造园与绘画同理，经营位置，疏密对比，高下参差，曲折尽致，园林不过一幅立体图画。方寸之地如何营造万千气象？作画亦然。幻园诸画皆小品，不若长卷气势磅礴，但也见层峦叠嶂，悬瀑流溪，曲径石梁，疏林庭院，拿了敞门和漏窗作点睛，让小人儿矮身穿行，或高卧其间，且构造纵深层叠空间，由此端望向彼处，近景与远景，院内与院外，低平与高处，物象井然，或方或圆小影窗透出邈远天色。甚而挖空树干以造居室，抚琴落棋，恍惚如梦入南柯。

园林大师陈从周亦言，中国园林融合文学、建筑、诗词、书画、戏曲等，是中国美学最好的一门艺术。《造境记》具有浓厚的文人气质。画虽一艺，而气合书卷。底子里，是《园冶》，是《幽梦影》，是《林泉高致》，是《浮生六记》，是浸润历代诗词歌赋、春秋笔墨的成果。这些画作不是眼睛的写生，而是美学综合的产物。是儒，是禅，还是道，或墨家遗存。文气里也有野气，还有侠气，自然性灵，“夫画者，从于心者也”。曾仁臻的审美趣味吸收了那些含蓄、有味外之味、灵犀一现的文化意象，以呈现画品的境界，从笔绪里生发无穷的意绪。诚如石涛所云：“以我襟含气度，不在山川林木之内，其精神驾驶于山川林木之外”。以一管之笔，拟太虚之道。天地一沙鸥，逍遥在人间。

读《造境记》，会心处不必在远。我们的人生太多艰辛，因此向往桃花源，怡然自得，仿佛有光。

林颐

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