浅谈《开通褒斜道刻石》临习

□冯岽智

《开通褒斜道刻石》简称《大开通》，全名《汉鄐君开通褒斜道刻石》，又称《汉中太守钜鹿鄐君褒斜道碑》。时汉中太守钜鹿鄐君奉诏令广汉蜀郡巴郡刑徒2690人动工修建褒斜栈道，历时3年开通，可直抵关中，故立石以记其功。东汉明帝永平六年（63）刻，隶书16行，每行5字至11字不等，清道光前“钜鹿”二字漫漶，后被近人重剜数字，如“钜鹿”“百”等字。原石在陕西汉中市褒城镇（今勉县）北石门溪谷道中崖壁之上，1967年因建褒水大坝，将整块摩崖凿下，1971年移至汉中博物馆收藏至今。为现存东汉摩崖刻石之最早者。

此刻石用笔基本上以圆笔为主，临写时当参以大篆笔法，如熟稔《毛公鼎》《虢季子白盘》《墙盘》一系列金文经典的话，以其用笔技巧书写可很快进入佳境。因摩崖书的形成是凿击在凸凹不平的巨大石面上，故而其线条不可能做到如庙堂碑刻般细腻温雅而锋芒毕现，只能是相对的混沌雍容。与《石门颂》相比，它少了些奔逸舒展的扩张感，而更显不动声色的大气从容。另外，此石字构大体均呈内紧外松之方整状，气势磅礴，与唐颜真卿一路楷书颇有相通之处。结体奇崛极为拙朴，亦时出惊人之笔，如“永”字的呆萌，“汉”字的诡异，“通”“余”“蜀”等字的大智若愚，“邮”字的稚拙可爱，“空”字的外封闭而内空灵，“茂”字的极为压抑化处理而颇似汉简写法。通篇章法无行距、字距之局限，不像一般的碑文那样规则，似乎根据山势自由布局，纯以神行，上下左右穿插自然，不违不犯而相互呼应，天然凑泊，隐现于如微波轻澜的石纹之间，浑茫无涯，属于汉人隶书中的“宏大叙事”，是交响乐章而非单一曲目。清刘熙载指它为“隶之古也”；翁方纲评之曰：“至字画古劲，因石之势纵横长斜，纯以天机行之，此实未加波法之汉隶也。”杨守敬评：“按其字体长短广狭，参差不齐，天然古秀若石纹然，百代而下，无从摹拟，此之谓神品。”康有为曰：“以篆笔隶者。”可见后世金石书法界对其评价极高，在煌煌汉隶格局中别具价值和分量。

当代书家最早挖掘此刻石的审美元素并运用到个人创作中者,为中州挥云斋主周俊杰。受周老师具有强烈个人面貌的书作感染，近两年来我也尝试于此帖的临摹与创作。

在通临全拓《开通褒斜道刻石》时，我试图以高执管的方式逆顶涩进，中锋行笔，强调原刻的气魄宏大和雅拙朴茂，并注意体味古人书论所强调的“如虫蚀木”“如锥画沙”“如屋漏痕”“如折钗股”的视觉美感意味，追求形漫而神凝、笔涩而气润的意境。临习时遥想林散之的雄浑劲健而又秀逸超妙的草书，似有几分暗合之处。

同时，我尝试进行《大开通》集字联创作，在忠实于原刻字形的基础上，保持中锋用笔的内敛、劲健、圆润，适当出之于因绞转偶然所形成的皴擦感、抢笔筑锋，强调笔画的排叠，并以涨墨调整全幅的秩序感。因所书是书房联形式，故整体于古朴外求蕴藉华滋。

我还根据宋朝唐庚的《醉眠》诗，拟《大开通》笔意而创作，根据诗意，我重在表现“太古无法”的混沌状态。“笔与墨会，是为氤氲。”该作以线性的流淌随着情绪的起伏变化而游走，一任干湿枯润交错，以清劲凝炼、简古的线质，营造空寂的诗境，情调是舒缓悠然的。在创作斗方小品时，我略参原刻笔法，意在求“厚、苍、朴”之含蓄内敛。

在创作《清人诗一首》时，我在平时临帖基础上，线质稍显劲健硬拙，以横画的排叠立其整篇的线构秩序，参考原刻的结字方法，以小三角形、小方块、墨点的聚散、斜线与弧线的变换化解板滞感，增加情趣，使作品增强了当代的审美感。

作为承载了多民族文化的交汇、碰撞和嬗变的汉代石刻，它不仅折射出大汉王朝雄强国力、自强不息的民族精神及先民们自由创造力与充沛自信力，还表现出强烈主体性与形式上所具备的写意性，需要我们将历史的眼光拉回上古的原点深处，来涵养作品的气格、锤炼笔下的线质，悉心体悟隶书正大、沉凝、郁勃、浑沦、朴厚的纯正品质，追问经典的内在意蕴，强化创作的精神导向，超越表象，从而走向生命的本真状态。

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