南方农村题材的突破 ——电视剧《股份农民》的创作追求

延 艺

有句话这样说：“没有写不了的戏，就看从哪个角度去剖析。”同样，也没有导不了的戏，就看从哪个角度去诠释——拍摄于贺州的电视剧《股份农民》就是从一个新的角度，去剖析并诠释乡村题材电视剧，力图为此类题材的创作拓展一个更为宽泛的创作视野。

突出“农业股份制改革”这一全新命题

电视剧《股份农民》讲述了已过而立之年的商业精英包家文返乡创业，通过进行农业股份制改革，带领全村奔向小康、赢得社会尊重，最终获取自身幸福感的故事。在创作之初，我与剧作者讨论剧本时说：“一定要紧紧扣住‘股份\’，人物的一切行动、一切心理和情绪变化，包括他们命运的转折都要紧紧围绕‘股份\’这两个字，这是一切事件的轴心，更是这个戏的核心。”《股份农民》在选题上的成功主要得益于原小说的母体命题。小说中，作者朱东、张越通过洗练的笔触、独特的视角将“农业股份制”这一全新命题剖析得较为深刻，在书卷化表现农业改革的同时，也深情展示了农村生活的美曼之姿。电视剧《股份农民》保留了小说中的母体命题，可以说是一部紧紧围绕“农业股份制”改革且具有较高社会价值和现实意义的影视作品。

从故事情节的角度而言，这是一个不折不扣的乡村题材，但却弱化了大多乡村题材所描写的“脱贫致富”的情节内容，更多地强调在温饱得以满足的基础上，农民对精神食粮的渴望、对社会认同与群体尊重的心理期盼，以及对自身幸福感的追求，对美好精神世界的向往，这是当今乡村的新课题。因此，如果说“股份制改革”是改变农村旧貌的途径，是农民走向致富、奔向小康的必经之路，那么对社会认同与群体尊重的心理期盼，和对自身幸福感的追求就是这场改革的动力与支撑，更是这部作品区别于同类题材的一个亮点。

强化环境韵味与时尚美感

既然该剧追求的是小康基础上的幸福感，那么，该剧的环境必定是富有山水之美。特别是在考虑到主人公包家文和冯若兰的性格后，我对美术提出了“追求山水韵味”的要求。几番选景后，最终选定了极具古典山水韵味的贺州市。那里有千年古镇黄姚、独具风格的客家围屋、十里画廊、姑婆山等巧夺天工的自然景观，这些成就了该剧的主要外景。在表现剧情、人物的同时，使人赏心悦目，可以说造就了该剧区别于其他农村题材的靓丽风采。然而，一味地表现山水之美又难免沦为风格上的千篇一律。因此，根据情节，我将全剧划分为乡村与城市两个主要地点，乡村要追求山水之美，城市凸显时尚之美。剧中，增加了城市远郊和乡村新居的部分场景，这就在视觉上调节了乡村与城市在风格上的过渡。这种过渡性场景的选择同样来源于对人物、情节的外化表达。

美术是除演员表演外影视作品中相对主要的视觉元素。剧中，对包家围屋的选择和对冯家新居的选择，除了上述符合全剧风格、人物性格、达到一定美感外，更主要的是外化了包、冯两家的人物关系。包、冯两家曾因为一块地而结下宿仇，因此两家居住环境也是一个传统、一个现代，符合两家的对立关系。同时，包家虽居于传统围屋，但包家文的思想是革新的，而冯家虽然外在条件与时俱进，但对改革、对革新的观念却是滞后甚至固步自封。因此，仅从环境的对比便对两家的家风与家庭关系产生最直观且一目了然的印象。同时，冯家新居也自然成为了从乡村向城市视觉过渡的典型环境。

有了山水韵味，更要加强对时尚美感的追求，才能使作品充满时代气息。根据剧中梁佳怡与安平的身份背景，将他们的住所选在城区别墅。同时，以简约、时尚为主，不一味地追求奢华。首先，梁佳怡是一位年轻女性，她从父亲手中接过梁氏集团，是一位事业正在起步的掌舵人，对于这样一位具有年轻气息的女性，她对物质的追求自然不会一味地偏于奢华，而是简约不失华贵、时尚而不轻浮。

强化画面的流动性与层次感

镜头语汇是影视艺术最为重要的表现元素。经研究，我们确定了以运动镜头为主、突出画面前后景虚实关系的表现方式。

这是一部讲述农业改革的作品，故事的重点在于表现主人公计划改革、实施改革以及遇到艰难困苦后依然坚持改革的决心与信心。因此，从情节到主人公都是一个富有能动特质的社会存在体，抓住这个能动特质的内核，就要拍摄、表现出该剧与生俱来的动感——移动镜头。因此，在符合情绪、气氛的基础上，大量使用移动镜头，让观众看到的不仅仅是一幅幅乡村美景，更主要的是看到如同《清明上河图》般的一卷卷流动且富有动感的山水画。同时，在每一秒、每一帧的画面中，我都极为强调画面层次感。前实后虚、前虚后实——通过镜头焦点的变换与场面调度的有机契合，再形成固定镜头的自身运动。因此，观众看到的每一幅画面都是具有动感、层次的流动山水画。

（作者为中央电视台导演）

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