我对匾额的认识

点击查看原图2011年，为青卯家居公司题写“老北榆”点击查看原图20世纪90年代初，为趵突泉公园内湛露泉题刻点击查看原图2006年题济南大观园东门楹联点击查看原图为齐汇茶人题联：齐鲁柳泉汇清客，香茶玉盏沁人心点击查看原图荆向海，堂号天润阁，1953年生，山东省桓台县人。1975年师从著名书法家张立朝先生。1985年考入首都师范大学首届书法大专班，深得著名书法家欧阳中石先生亲授，系统学习了历代书法理论。书法由颜柳入秦汉刻石，从魏晋南北朝碑志中汲取营养，其书风简朴、豪放、闲雅浑厚、注重线条变化。自1981年以来先后在全国和国际书法大赛中获大奖30余次。其作品先后入展全国第三届、六届书法大展、首届国际青年书展、全国第五届、第六届中青年书法展、第二届全国正书展、首届当代名家书法精品展、第一届中国书协会员优秀作品展等。作品及传略被收入20多部辞书。近年来，作书之余，兼习国画山水，借鉴古今诸家笔法墨法，偶然成趣。国家一级美术师，中国书法家协会会员，中国楹联学会理事，山东省文联委员，山东省书法家协会顾问，山东省楹联艺术家协会副主席，山东当代国画研究院副院长兼秘书长，济南市文联委员，济南市书法家协会常务副主席兼书法创作评审委员会主任。

匾额，是书法艺术中的一种表现形式，是书法艺术的重新制作。无论多好的制作材料，书写都是第一位的，当然制作也非常重要。

自古以来，匾额艺术被看作是一个部门或建筑物的门脸。你若游历名胜古迹，或是漫步街市，映入眼前的必然少不了匾额。在一定意义上说，匾额是客观主体文化底蕴的外在表现，对整体实物而言，能起到画龙点睛之效果。

一般来说，书写水平和制作工艺是关系匾额质量、效果的重要因素，书写又是第一位的。因此，在遴选书写匾额的书家问题上，相关部门都会慎之又慎。例如，济南市千佛山公园内有一处著名景点弥勒大佛，2000年修建时，外商投资数百万，占地面积百亩之多，铜铸弥勒大佛高达二十多米，金光灿灿，蔚为壮观；石阶下的青石牌坊古朴大方。牌坊上的字，一面采用了赵朴初先生题写的“皆大欢喜”，另一面拟聘请我国著名学者欧阳中石先生题写“弥勒胜苑”，与景观相得益彰。不巧，当时先生远在北京脱不开身，弥勒胜苑又急等开业，经市园林局领导商量并征得欧阳先生同意，由学生代写，以应开业之急，待先生写好后再刻石永存。现在大家看到的即本人的应急之作。由此可见，流传后世的名作，在创意制作时，就非常谨慎。

题写匾额，一般常用的字体为楷、隶、行诸体，草书甚少。楷书又多用颜体，端庄厚重，隶书亦如此。纯用行书写匾额，难脱媚俗、单薄之气；纯楷书的匾额，凝重有余，活泼不足，难免有呆板之嫌。故我以为，以魏碑楷书为基础，用行书的笔法作行楷书，既有凝重之效果，又有洒脱之灵动，可达到美观大方、雅俗共赏之目的。题写匾额，首先要明确内容、字数和字径。如果字径在30公分以内，可以写原大；如果在一米以上的，最好放大。无论字数多少，写匾额都应一气呵成，避免产生气不贯通、独字成章、互无照应的错觉。其次，要根据所用部门的工作性质、建筑物的高低、大小来选择字体。一般用在高层建筑物上面的字要以浑厚为主，强调大效果，反之则以灵巧为主。用在政府机关单位或古建筑上的字，应以楷书为主，显其庄重、古朴大方；用在文化娱乐公共场所方面的字，可以灵活多变，强调艺术趣味多一些。

前些时，有朋友搜集了部分我在济南题写的匾额照片，从照片上看，有的已年久失修，尘污垢面，有的因楼高路障，难入镜头，但还是拼凑了一部分，不妨晒在这里，意与书道同仁们切磋交流，以期不吝赐教。荆向海

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