别具一格的图式淡雅静逸的情怀——— 李兴杰国画赏析

《北川鸣禽》《望月》

《心自闲》

《幽垣》《清谷幽鸣》《铁柯春声》

李兴杰，1981年生于山东阳信，2010年毕业于山东艺术学院美术学院，获文学硕士学位，师从沈光伟先生。山东美术家协会会员，现居济南，职业画家。

从中国绘画史上来看，有许多深具才艺胆识的人，用最新的方式，大胆突破传统程式，创造出独特的风格流派，进而带动了中国绘画的前进与发展。接受过高等艺术院校的正规教育，学过山水后又主攻花鸟，并吸收过西画技法元素的青年画家李兴杰，凭借自己的艺术历程和兴致爱好，努力创造出了具有独特面貌特征的中国花鸟画新图式，成为齐鲁画坛上的一枝奇葩，受到了社会各界的广泛关注。

中国画是一种寄托性灵的绘画形式，注重文化性和人文精神，其特征既体现于题材与内容的选择上，也体现在意境的营造中。品赏李兴杰画作，首先会使人感受到一种耐人寻味的余韵。他取材于平凡常见的花鸟草木，却能使观者体味到花草的无限生命力和人性化的情感。他的每幅作品都有一个情感主题，这一主题、这种情感隐现于花鸟木石之间，仿佛是“画龙点睛”的画眼。赏其《幽垣》：一杆老梅从右上方斜式而出，右下方的古石野花与之对应相望互语，两只仙鹤均单足立于画幅右下方且占据视点中心，其画作均用淡墨皴擦勾写而成，淡雅的墨韵、巧妙的构图程式间使画作清韵满幅，逸风回荡，画家所选取的梅鹤野山则令人联想到了北宋隐逸诗人林逋梅妻鹤子的典故，这种高雅逸格的文人画之内涵，也使人看到了画家本人超脱世外，追求艺术真谛的一种心境。《如玉》也是李兴杰抒发心境的一幅纯淡墨之作，他墨染山石、留白为花，两只鸟儿卧于山下树枝栖息、一只鸟儿登上山顶举首望天，营造出自然天籁中万物竞自由之意境，并将整幅构图绘为一把玉壶之形，那山头之鸟犹如壶盖，再以“如玉”为题，使人联想到画家从逸境中追求玉之洁白无瑕之愿。

李兴杰的从艺之路是从“师法造化，中得心源”的古典美学中一路走来，他对师法自然有着深刻的体悟。他认为：将写生作为一种创作，画面是一个有机的整体，运用提炼、整合、取舍甚至夸张、对照、想象、跳脱等修辞手段是必需的，由此便可构成画面的章法之美。

他的画作大都是通过自己对大自然的观照，然后经过心灵的迹化、艺术的加工而成。所以，李兴杰的作品蕴含着传统艺术法则中的观察方法及一系列构成上的美学法则，远近、开合、聚散、轻重、浓淡、虚实等美学元素都一一体现其中，进而使之呈现出浓烈的生活气息和蓬勃的生命、生机。李兴杰在海拔4000多米的四川海螺沟写生时，被那里顶风冒寒、不畏艰险的高山杜鹃蓬勃盛开的景象所感动，他感悟到了杜鹃的顽强生命力和不屈不挠的精神而画下了许多写生稿，成为他以花鸟画“歌颂生命、赞美永恒”创作的取材源泉。赴济南朱家峪写生时，他创作了一幅《晨曲》：他用“干如风裂，润如春雨“的笔墨绘写出在纵横盘旋中插入云空的一株古树，那种纵横盘旋之势犹如在山谷中寻找阳光、寻取营养，那冲天之势犹如突开重围，巨龙腾空。整幅构图犹如一支斗志昂扬的队伍高歌，那意蕴、内涵给人以无穷的力量。这又是画家本人追求艺术真谛的一种真实写照。在意犹未尽中，再配上一只扭头仰望的鸟儿，既凸显了古树的高远，又使画作平添出浓浓的生活气息和灵动的生机。

精神与语言的同步，也是李兴杰努力追求的艺术目标。祖国的秀丽河山，大自然的花草苗木、禽鸟鱼兽，在他的有机融合中，弥漫着浓浓的情思，散发出诱人的魅力。画家十分善于选择适宜的笔墨语言将自己淡雅静逸的情怀情感注入画面，创造出了一幅幅古雅清幽并伴有现代生活气息的佳作，给人们带来了一种大美的享受。

李兴杰在山东艺术学院上本科时主攻山水，读研究生后又师从著名画家沈光伟先生，多年历练后他确立了以山水、花鸟技法相融的花鸟画的路子，并以画作意境主题来选择技法。在其《空谷悠悠》中，为表达自己的艺术追求，他以山水画法皴勾山石，以增厚重，以柔劲相间的线条写枝条以造韵律，再添石下秋菊、秋树及枝头和山头上的一对小鸟，营造成虚实相间、浓淡相宜，深具生活气息的逸韵禅境，最后款题：“沉厚而不流于郁滞，淡逸而不流于轻浮，是为笔墨之妙。古人极塞实处愈见虚灵，画贵有生机，生机展露，全在笔墨间”，抒发出了自己追求文人逸趣的一种心境，使之技艺融洽，声情并茂。

在他的《霞光》中，为了突出“万类霜天竞自由”的一种心境和向往，画家以写生观感为基础，综合运用山水、花鸟技法及西画中冷暖色调的元素，皴写山石、勾勒花鸟，以赭石为暖色写霞光映照和霜色浸染，使画作在一片生机中充满了大自然中的快乐和自由，这其实也是画家陶醉于丹青世界的一种自我写照。凭借这种痴情的投入和追求，我们相信，年纪轻轻的兴杰，必将在绘画之路上不断攀登一个又一个的新的高峰。

(作者李新平：美术评论家，享受国务院特殊津贴，《中国书画报》特邀记者。)

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