志存高古持守本心 观武妙华近期书迹

鉴铭 人的一生，常常面临多次选择。这些选择，有的当时看去了不得的严重，事后想起，却苦笑或偷乐：一般一般；有的当时看来不多么经意，可后来却发生恒久作用。人这一辈子，能干的事情真是不多。这种选择的效果，大都不能回头，得一直走下去。这其中人的主观，诸如偏好，尤其性情及对生存定位，都在发挥潜在却重要的指向作用。譬如妙华先生最初以高古却难修的章草作为主要的修习书体。

生于汉中的喜好书法者，走弯路的比较少。千多年前古人留下的杰出书迹《石门颂》《石门铭》等，煌煌在那里立着。多少人临习一生，即使未能尽得其神髓，可路子不错，收益亦不菲。近世，流寓汉中的一人横空出世，以苍劲、浑朴的章草独立寒秋，给这种特别高远的书体灌注入新的气息及血液。他的名字在汉中书法界尽人皆知：王世镗。可也许书体难度，追随其步子者不能算多。但时间磨砺，功夫下到，收获却丰厚。这是汉中书家要由衷感激先贤的。

妙华先生起步，选择了相对艰辛的路子。他受王世镗等前辈启发（“然今出于章，习今而不知章，是无规矩而强求方圆，未见其可也。”王世镗《论草书章今之故》），将许多人看去颇有难度的章草作为修习门径。一走数十年，虽备尝艰辛，然抱持本初，摸索研探不已，终于有了丰硕收获。

笔者有幸，近年来读到妙华先生的许多书迹。他的书写，以章草为本的大字做主。这般字体，一眼望去，开阔，敞亮，笔力沉厚，整幅气息饱满，读来常常获得雄健生气。运笔之中，在保持章草本味的同时，周折处多以圆融流畅顺行，收笔不多刻意上挑，只略略微起，有笔意却流露自然；及点、顿之处，如悬石将坠，尽显精劲之功。既循规蹈矩又别开生面地将章草的独到意境完美呈现。这种笔意书件，成功者甚众。就笔者所见，妙华先生工作室所在的锦绣荣和壁上一幅“上善若水厚德载物”，无论布局，笔意，大气匀整，颇为可观。一家酒店所张挂的“汉中美食大世界；宾客开怀蓉庆祥”对联，布局稳妥，字字饱满挺立，极为受看。笔者收藏的一副“百宝在泉有龙守；九天之乐如凤鸣”对联，是妙华先生的得意之笔。整幅作品一气贯通，运笔凝练，极富张力，殊为难得。

这样的字幅，由于运笔讲究，布局颇费思量，写起来很是不易。在一些需求者甚多的场面，往往其他书家已成数幅，而这里一页未尽。为此，妙华先生也常常以今草应对。有章草筑基，有演习张芝、张旭等大家草书的经历，他的草书布局大气，运笔顺意畅达，笔线牵连，顾盼生姿，极富流利之美。这方面，可以发表在《散文选刊》的王维《山居秋暝》诗作草书件，以及纪念汉上名家徐毓泉先生所题“云山苍苍，江水泱泱；先生之风，山高水长”等数幅为其代表。

妙华先生取得如此成绩，当然不仅保守在章、今草之间。举凡与此相关的前沿后续，他多有涉猎。譬如汉简这样的渊源书迹，以及以厚朴庄重的魏碑等，他均下过功夫临习，细致的读者，可以从他作品中体会到其中稚拙之气及雍容严整。

妙华先生是一位极富“长劲”的书家。这表现在他虽已获得相当成绩，可仍孜孜以求，长年临习古人碑帖。通过古人作品，不断汲取营养，同时探索自身的发展空间。这种反省意识，是一个人成长及成熟的标识。我们看到一些书家（不止书家，还有画家、作家等），多年的写、画，只是一种形态，一个模样，只是匠人，手熟而已。在一次交谈中，妙华先生以为自己草书，线条显得过于流畅了一些，缺了一点顿挫及令人咀嚼的“生涩”感。这一点笔者有所感触，可由书家自己意识到，颇为不易。至于如何补救，妙华先生也有了相应之策。寻得到问题所在，探得出前行路径，这般不懈的进取之姿，着实是人（不仅书家）取得更大成就的动力所在。

这补救之策，现在妙华先生已开始实施。在他的工作室，一部部敦煌出土的唐人写经印本，王世镗名作《先伯母房太夫人行述》帖等，摊开在书案。一幅幅精心临写的页面，日渐集叠……原来，他再次向高古回溯，从古人借力。他认为，补救并非局部，或笔意或章法，而是整体。临习过程，是体会古人写字时的场景及气息。这是一条看似寻常却是最为得当的进取路径。想来，除去运笔、结体等技法借鉴，妙华先生定能从抄写经文中，知会出对人生宽博的觉悟和慈悲情怀，甚至能从抄经者孜孜不懈的坚执中，读出长途探寻的寂寞顽强和无限柔韧……这必定会为其之后的书迹留下人生的“涩”味，留下字体之外的精神情韵。最初，他就选择了一条高古却艰难之路，这目标，现在还在引领其攀越。他的回溯，其实仍是初心的持守，是汇聚力量。是进取的另一种表达。因此，妙华先生书法的更上层楼，是毋庸置疑的。这是笔者，也应该是关注妙华先生书法事业同仁由衷期待的吧。

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