他一点都不像北方人个子不高瘦面目有棱角典型的北人南

他一点都不像北方人：个子不高，瘦，面目有棱角，典型的“北人南相”。他笑着站在我面前，说话，没说几句，眼神便躲开，里面有一种怯。跟他聊小说，他先说，我接着说，轮到他，只是哦一声，就得换话题。第一次见面，是在一休闲餐吧，我请他和另一位广西“80后”作家钟欣吃饭，他不饮酒，很少吃肉，我们各自谈各自的经历，他学机械制造（好像是造火车），喜欢读外国小说，喜欢长跑，是桂林女婿，在北海某高校当老师，老家在遥远的山东。这是我对他最初的了解。我想，他的“怯”，是“怕生”，他的“不搭话”是怕自己的话伤人。

从此算是认识。没见面之前，我们杂志发过他的两篇小说，其中一篇还是头条，写一个几成废墟的矿区，残败的生活与梦想，此作获我们杂志的年度小说奖。他是广西80后作家的佼佼者。我们杂志2013年召开“‘80后作家’小说创作恳谈会”（目的是来年出一期广西80后小说专号），与会人员不多，近年崭露头角的青年作者也就11个人，其中便有他。考虑到小昌他们大多都是第一次参加由刊物组织的笔会，杂志社很重视，我和主编提前去选开会的地方，后来选在广西象州县一个稻田环绕的温泉小旅馆。2013年11月，一拨人来到这里，泡温泉，听讲座，这是广西80后小说作者的第一次集结。后来，这期专号顺利推出，其中就有小昌的《我梦见了古小童》。

了解一个作者，看他的作品就够了。小昌不凶狠，有同年龄段作家罕见的谦卑和冷静，有一种低于尘埃的态度。作品调子偏灰，好几个小说写回乡，主要人物不是同学就是乡亲。作为主人公的“我”，没钱、没女朋友，而同学和乡亲的生活也好不到哪里去，大家都在苦熬。风情画似的，视线跟着人物走，哪个人物出场，就写哪个人物，也不多写，匆忙出场、匆忙离场，人走了，小说的调调却留下了：所谓聚沙成塔，一幅乡间生存图卷在小说里缓缓张开。

这次在《十月》杂志刊发的两篇小说也是如此。《小河夭夭》给人印象深刻，跟他以往小说不同的是，小昌这次把被动变为主动。以往他的小说，多是写人的状态和经历，在这个小说里，你看见了小昌，作为一个作者，他的情感在小说里流动，他就是小说里的“我”，“我”不再是看客，不再是乡间生活的收集者和见证者，“我”参与了“密谋”。

小说里最主要的情节就是“我”跟堂弟小磊的媳妇丹丹因为孩子而产生交集的情节：

到了那个村口，我说：“见到她，你跑过去挡在前面，我绕到她后面，防止她跑，这时，你就抢孩子。”他说：“好。”我们就在一堵旧墙后面躲了起来，轮番监视那条路。那条路人来人往，我眼睛都不敢眨，生怕错过了丹丹。

孩子是抢回来了，孩子的妈妈想孩子，又来求“我”：

那天晚上丹丹给我打了一通长电话。家里人都睡了。她在电话里哭声响亮，我不得不把手机听筒放得距耳朵远一些。她说想孩子想得发疯了，天天晚上睡不着觉。最后求我能否把孩子偷偷抱出来，让她看一眼。我说不行，她泣不成声，哥、哥、哥一声声地呼唤我。再这么下去，不知道她会说出些什么，我不得不答应了。

“我”骗过堂弟的家人，把孩子“借”给他妈妈丹丹，没想到丹丹家那边把孩子当人质，讨价还价。丹丹这个可爱的少妇，在结尾处，走投无路，赖上了“我”，使“我”成为百口莫辩的桃色事件里的男主角：

那些人越走越近了，已经听到他们喊丹丹的叫声了。好几束光柱朝这边射来。沿着台阶跑下去已经来不及了，我只好沿着水泥柱子向下滑，直滑到水里去了。水里凉飕飕的，有一只冷月在水面上抖着。我紧紧抱着那根水泥柱子，不敢松手，害怕水里的小鬼扯我的脚丫子。呆了许久，那些人终于走了。我在水里扑腾了好一阵子才上了岸，手机和钱包全湿了。看来手机又得换了。

写的还是那些人和事，但是感觉小昌的小说多了些提炼和设计，从紧贴地面到离地三尺，他在慢慢地改变。在小说《小河夭夭》里，他设计了一场乡村长跑比赛，主要人物参加了这次长跑，这样的设计别有一番风味：

太阳照在小河上，溅起一片乱纷纷的光。小河水黑油油的，就在我身边流淌，不知道现在的河滩上是否还有铜钱。我一路走下去，一直走到终点。终点处就是那处水闸，早已有人跑到水泥台子上休息说话了。他们在高处看见了我，喊我，说我怎么跑得这么慢。我也上了水泥台子，有人说：“还不如你二姑，她得了女子组第三名。”我说：“没想到，真是没想到。”这时候我才想起二姑来，四处找她。后来在一处荒草中，找到了她。她趴在那儿，不断呕吐。我拍着她的后背，说：“何苦呢，这是何苦呢。”她终于抬起头来，说：“没事的，只是好久没跑了。”

小昌的小说才华刚刚显现，他喜欢读小说、写小说，跟其他广西80后作家相比，他的优势是大学教师这个身份，这个身份使得他能安下心来阅读和创作。

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