尹利萍再推成都漆艺创新作品

编者按

6月11日，我国第11个文化遗产日，主题是“让文化遗产融入现代生活”。

文化遗产，民族记忆之根。从文化古迹到乡村民居，从传统技能到社会习俗，众多的物质与非物质文化遗产，构成了我们国家记忆最有力的物证。保护它们责无旁贷。

在文化遗产的传承与保护者中，有这么一群人，几十年如一日潜心磨砺技艺，留下了文化遗产的绚烂美丽。他们中的大多数，还积极探索着古老遗产融入现代生活。

今日起，本报推出《文化遗产日·非遗融入现代生活》系列报道，看成都漆艺国家级非遗传承人尹利萍、蜀绣传承人孟德芝、羌绣传承人杨华珍、泸州分水油纸伞传承人毕六福以及成都面人传承人熊家全等如何让老手艺融入现代生活。

□本报记者 吴晓铃

5月，成都漆艺国家级非遗传承人尹利萍耗时1年多完成的漆器作品——《春暖花开》和《生命》新鲜出炉。在传统的成都漆艺雕银丝光韵彩工艺、变图和镶嵌工艺之外，尹利萍创新地将浮雕和雕刻工艺结合，让成都漆器首次实现了在浮雕上贴金属片雕刻的技艺，令作品呈现出既精致又立体的视觉效果。

从41年前首次接触漆器，到成为首批国家级非遗传承人，尹利萍在传承成都漆艺精湛工艺的同时，一直谋求审美的创新。此次推出的两件作品，便是尝试让有3000多年历史的成都漆器被现代人接受。

从一心想去画室，到传承漆艺41年

今年已经63岁的尹利萍看上去依然纤柔美丽。她经常这样解释，自己一辈子只干一件事，专注就没时间烦恼。而漆器的美，更让她有了愉悦的心情。

1975年，喜欢绘画的尹利萍考入成都市工艺美术公司，随后被分配到了成都漆器厂。这份工作，她其实不太满意，“相比之下，我更愿意去画室或画院。”没想到看到漆器的第一眼，她便被漆艺之美打动了，“那是一个赤宝砂工艺做的盒子，有大海般深邃的质感，我就想，要是自己能做就好了。”尹利萍开始从制漆学起。由于是过敏性皮肤，刚接触到生漆时，她的手臂、身上全部长满水泡，最严重的时候双手都肿得握不起来。但是3年以后，她学会了设计、制胎、底灰、髹漆等全部漆器制作的流程，并继续前往四川美术学院、中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）深造。

尹利萍的付出很快有了回报。1990年，她的《雕银丝光晕彩虞美人花瓶》在全国漆器行业评比中，获得设计、造型、制作、艺术效果满分，被中国工艺美术馆珍宝馆收藏。此后，她的多件作品先后获得四川及全国的各项大奖。2011年，尹利萍构思20年、耗时1年制成的《牡丹卷草大花瓶》，以2.3米的净高成为成都漆器最大工艺品。

开创成都漆艺之先，创新作品融入现代生活

不过，获奖并非尹利萍的目标。她的最新作品《春暖花开》，是两件花器摆件，时尚简洁的造型，非常适合装饰现代家庭或办公室。细看器身，能看到尹利萍耗费的心血：典雅的小苍兰、飞舞的蝴蝶、流动的风，共同绘成春回大地的诗情画意。

这件作品，尹利萍用到了成都漆器最著名的“三雕一刻”中的雕银丝光韵彩工艺、变图和镶嵌工艺，让器身在不同光线和角度中呈现不同的视觉效果。不仅如此，小苍兰的花瓣，还创成都漆艺之先，首次结合了浮雕和雕刻两种工序：她先用漆在器身堆出花瓣的形状，再贴上金属片，在金属片上完成花瓣纹路的雕刻，最后韵彩。为了突出蝴蝶翅膀的纹理，她用蛋壳和贝壳镶嵌做了翅膀，让蝴蝶翩然欲飞。而漆雕《生命》，则将传统漆器做成了抽象的现代雕刻，精致的肌理和质感，让人爱不释手。

尹利萍说：“漆器自诞生之日起，首先是日常生活用品。作为非遗传承人，我的作品必须传承成都漆器的传统工艺，还要探索能否融入现代社会。”

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