琴隐裴铁侠与大小雷琴记

大雷琴记手稿。

小雷琴记手稿。

1937年重九日成都琴人雅集欢迎查阜西、胡莹堂两先生留影。

(宋)竹寒沙碧琴仲尼式。四川博物院藏

□刘振宇文/图

川派琴家裴铁侠与雷琴的传奇命运一直是中国现代琴学史上的著名学案。裴氏购藏雷琴之真相、雷琴之真容、焚琴玉碎之缘故等诸多历史细节长期扑朔迷离。成都新发现的《大小雷琴记》为破解疑云，提供了难得的契机。

《大小雷琴记》由“大雷琴记”和“小雷琴记”组成，系裴铁侠四子裴元翰抄录，共9页。1至3页为“大雷琴记”，5至8页为“小雷琴记”，4、9页为空白页。两篇短文详述购藏大小雷琴的经过，多次使用主语“予”，应与双雷斋主人裴铁侠有关，但书写风格与“引凤”琴（四川博物院藏）所刻裴铁侠字迹相差甚远，加之有“墨生”按语，文稿首页钤朱文方印“裴墨痕”，推断为裴铁侠四子墨痕抄录其父文稿。

大雷琴 叶氏所藏加价买得

“大雷琴记”详细记述了裴铁侠购藏大雷琴的经过：

大雷腹有“大唐雷霄制刊”识，通体细牛毛断纹，清古，旧为成都天闻阁叶氏所藏。相传叶氏获于成都西门外旧宦某氏，同见者王君分得此琴宋锦囊一具，持赴沪上，售价数百金。当时海内嗜琴者，余于以知成都叶氏雷琴焉。予于民国九年返川，闲居寡欢，访琴自怡，知叶氏雷琴而莫缘得见会。叶君建梧（介福之孙）任职少城公园事务主任，将雷琴陈列展览，因得快睹其雄伟之姿，并得一弹阳春曲，举向所见称为雷氏琴者，盖鲜有其比矣。后建梧欲寻其父惜琴乏于资，挽刘君种云以雷琴介于余，质五百金。余以价数多寡姑不论，琴面略有脱落，非修补不能保存。盖虑风湿浸入，古木质将成灰烬无已。则添价归余，以便修治。叶君以先人所保拒，未成说。又五年种云复携来求售，则七弦一线腐坏，竟不能乘指。叶氏以既不能修治，终难保有先人之遗，不如售之耳。余既得藏是琴，并获小雷，因以名斋且允叶氏为记，俾叶氏保存三世之德亦彰。

小雷琴 千年名物辗转多人

“小雷琴记”记述了鉴定小雷琴的经过和原持有人信息：

曩余游北平有以月琴求售者，腹刊“大唐贞观五年制”，体大，断纹奇古，索价甚昂，杨先生时百见之曰：“君无须此。君归蜀苟能留意搜求，必有得雷琴之机缘，是何足羡。”予笑颔之因而购是琴之热念顿减，然后实悔之。回忆断纹、体裁之为唐琴无疑也。嗟乎。物各有其主，得失亦各有其时，予之不得是琴岂因杨先生之一言而竟兴为之阻耶。自后离平，而沪而浙而楚，奔走道途，扵民国九年始获归息家园，罢绝交游，明窗净几，静默一室，终以是琴之不获置我案头为恨也，然讵知杨先生之言竟验于十年之后耶。小雷初为清游宦菇氏所宝，继又为嗜古者某氏所藏。某氏挽书贾张某携来，称为宋琴，问何以知为宋物，则以原有宋锦囊面上刻丝载宋人名字为证云。偿价留置之，细视腹中似有题识，用鬃刷轻扫其尘垢，先见“开元”二字，陆续辨识，则为“开元十年西蜀雷氏”，以下都已为风尘侵蚀，莫能认识矣。嗣又于右侧发见“天宝”二字，当时虽亦惊喜，出于意外，然必为唐代，且为唐代之雷氏所制，似又非可以模糊数字而为千年名物也。至于断纹、木质、声音虽亦复映证其年代远近，究属考古者之臆测，亦未敢拟为必然，必先有其一焉。曾为先代名士大夫所鉴定，又为海内名琴比拟所不逮，庶几款识题跋为不诬，然后移彼证此，二其形、一其神，庶几互参较定，为不虚也。夫古今贤材不出世，其出世而能显赫于当世者，其德类不孤。是琴来不一月，而叶氏之大雷出售，竟同归于我斋，物聚于所好欤，千里马因伯乐而常有欤。双雷琴之得以互证而益明，盖亦有数存焉者矣。

曾缄撰文 隐喻裴铁侠夫妇

抄写者裴元翰，字墨痕，裴铁侠四子，著名竹琴表演艺术家，长期协助父亲整理文稿。

民国二十七年花朝（1938年3月13日）裴铁侠就命裴元翰，将“杜陵抱稷契之怀，老无所施，将赴成都，指点浣溪，寄情幽独，大有终焉之志。余筑琴堂于沙堰，沿溪绿竹丛茂，亦足以畅叙幽情，而此琴修葺适成，因名以志之”之句录镌于宋琴“竹寒沙碧”之上（四川博物院藏）。

关于裴铁侠获得小雷琴的经过，朱寄尧、严晓星、杨典等人均认为得自沈靖卿，都引用曾缄《双雷引》序为证据。叙永曾缄为黄侃门人，长期从事古典文学研究，曾任四川大学文学院教授，与林思进、谢无量、裴铁侠、程千帆等交往颇多，有《六世达赖仓央嘉措情歌》中译本传世。他用唐人裴铏小说集《传奇》中裴航与云英隐喻裴铁侠夫妇，其序言大意是：

成都名宿沈靖卿，家藏有百纳古琴一床，弥留之际交代女儿梦英：“如有人擅弹此琴，便随琴与之结为夫妇。”成都诸琴师无人能弹，但琴在裴铁侠手上，马上发出清越悠扬的旋律，令沈梦英为之叹服。曲高和寡，知音难觅，沈梦英不顾自己与裴铁侠相差30多岁的年龄，毅然嫁进裴家。

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