作为奋进四川辉煌巨变两个加快铸就跨越发展里程碑系列

作为“奋进四川，辉煌巨变——‘两个加快\’铸就跨越发展里程碑”系列群众文化活动之一，由中华全国归国华侨联合会、中国美术家协会、四川省文化厅联合主办的张清智“中国·汶川·从悲壮走向豪迈”大型国画展于5月2日在四川博物院举行了开幕式。

中国美术家协会理事、中国华侨画院院长张清智带着他的 2个百米长卷——《2008·中国汶川》、《2011·中国新汶川》首次来到四川，让观众在这令人震撼的艺术作品中，感受到伟大的抗震救灾精神。

□裴蕾 苏显龙 史挺图片由中国华侨画院提供

国画大师情系四川

1990年春天，张清智首次来到四川旅游写生，峨眉山是他来到四川的第一站，“蜀国多仙山，峨眉邈难匹”正如唐代诗人李白所描述的一样，峨眉山陡峭险峻，气势雄伟，就是在这里，张清智第一次领略到了四川名山的秀美，也是在这里，让他埋下了长达22年的四川情愫。张清智亲眼所见了山中重峦叠嶂、古木参天的如画美景，亲身感受了那峰回路转、云断桥连的奇景。置身峨眉之巅，张清智第一次发出了“一览众山小”的感叹，而这一刻，巴蜀的秀美，已经在他心中扎下了根。紧接着，他又前往了乐山，仰望着双手扶膝正襟危坐的凌云大佛。“没有来过四川，你无法在山水画上有所建树，”这是张清智发自内心的感叹。

1996年初春，张清智踏着红军的足迹再一次走进四川。他来到川西北高原，怀揣着对革命先辈的无限憧憬，这是4年里第六次踏上长征路写生。川西北高原，雪山巍巍，草地茫茫，这里的自然气候条件极为恶劣，空气中含氧量只有内地的50%-60%。张清智来到山上的第一天，便产生了强烈的高原反应，头晕耳鸣，胸闷气短，但他并没有丝毫退缩。一路上，他亲眼所见了十几个红军烈士陵园，亲耳所闻了许多当地老百姓代代相传的那永不褪色的记忆。这些，既引发了他的创作灵感，又锻造了他的灵魂。张清智用惊人的毅力和不屈的精神，坚持走完了60里山路。后来，在谈到他的作品《雪山魂》时他说：“走长征路写生，重在体验，不历雪山，就无法感受红军战士当年的艰辛与悲壮，就难以表现出《雪山魂》的深刻内涵。”

蜀中巨震25天绘就抗震伟图

2008年5月12日突然而至的汶川大地震，举国同悲。在电视上看到人民子弟兵驰援灾区的新闻后，军旅画家张清智的内心受到极大的触动，他迅速拿起了画笔。“因为没有到现场，找不到感觉，画了几幅都被我扔掉了。”为了更真实地感受灾区情况，张清智在地震发生后的第三天，就从北京昼夜兼程奔赴灾区。他冒着余震和山石塌方的危险，奋不顾身地奔波在北川、茂县、绵竹、绵阳、唐家山等重灾区。在残垣断壁间，白天，作为一名普通志愿者，他全力参与运送物资、帐篷搭建等救援活动；夜晚，作为一名职业画家，他不顾一身疲惫，用画笔草草记下人民子弟兵以及社会各界展开生死大营救的感人场面。20天后，他返回北京，一头扎进画室，一丝不苟地投入创作。画室太小，无法挥毫泼墨进行大画的创作。他想出一个办法，一次把数张八尺宣纸连接在一起，固定在画室的墙壁上，然后凭着记忆在宣纸上一次性成稿，再一部分一部分地接着往下画。25天后，数十个地震发生时的惊魂时刻、上百个感天动地的营救瞬间、上千个汗流浃背的抗震英雄……终于被张清智栩栩如生地定格在高2米、长120米的巨幅国画长卷 《2008·中国汶川》上。

这幅再现中国人民万众一心、共御天灾的百米长卷用黑白灰三色来表现，气氛凝重肃穆，与主题相适应。画中人物多达千人，场面宏大，背景复杂，但是作品的构图起承转合自然，一个场面合理地切入另一个场面，注重人物动作和神情的细微变化，牢牢地吸引住观众。画中既有洪钟大吕、气壮山河般的大场面的铺排，也有细致入微、如泣如诉的人物神情的雕琢，让观者在惊叹画家精湛的艺术功力的同时，也接受了一次精神的洗礼，被一幅幅可歌可泣的画面背后凸显的生命价值、人性尊严和民族大义所震撼。站在长卷前，犹如置身山崩地裂、家破人亡的灾难现场，在无比悲怆焦急的同时，又不由自主地迸发出激昂奋进的力量——中国人民是震不垮、压不倒、摧不毁的！

2008年10月，《2008·中国汶川》参加了中国人民革命军事博物馆“万众一心 众志成城——抗震救灾主题展览”，得到上下一致的好评。

“笔墨当随时代。无论西方还是东方，艺术家只有与人民同呼吸、共患难，与人民心心相印，表现出民族精神这一永恒的主题，才能创作出跨越时空的传世之作。”张清智认为，中国美术的唯一出路就是表现支撑我们民族赖以生存的民族精神。具体讲就是调动一切艺术手段去表现我们56个民族各个时期的横断面和历史重大事件，去表现几千年来中国人民推动社会发展的伟大实践活动。只有这样的作品，才是与我国自立于世界民族之林的地位相对应的作品，才能称为国粹，才能真正走向世界。

重返灾区绘就四川“从悲壮走向豪迈”

2011年，当汶川地震渐行渐远时，张清智再一次踏足灾区土地，这一次，他将目光瞄准在了灾区政府和人民灾后重建上。绘制出了又一百米巨幅力作——《2011·中国新汶川》。人们记忆中山河破碎的景象逐渐变为漂亮的民居，宽敞的街市，一所所坚固的学校，一座座崭新的村庄，都在他的画卷中表现得淋漓尽致。张清智说：“汶川大地震，全国人民万众一心，谱写了人类历史上抗震救灾的史诗般壮丽诗篇，就像当年红军长征一样，同样，灾后重建再一次创造了人类历史上的奇迹。”而他，也再一次通过自己的笔墨，向众人展示了这一奇迹。

在张清智的画中，都江堰、剑门关、吉娜羌寨等次第出现在画中，与《2008·中国汶川》纯粹的水墨表现不同，这次的百米长卷加入了温暖的色彩。“如果用‘悲壮\’来形容《2008·中国汶川》的话，‘豪迈\’就是《2011·中国新汶川》的代名词，这两幅画，正是诠释震后四川如何从悲壮走向豪迈。”

张清智说，他要感谢四川，感谢这片拥有几千年历史文化沉淀的神奇土地，它本身就是一幅壮美的画。走进四川就走进了最富有的艺术矿藏。“秀美的蜀山川水，勤劳智慧的天府人民，无私无畏的红军先烈，叩响时代强音的汶川救援和重建……是我艺术成就中重要的组成部分，是我生命乐曲的重要华章。”

对话

纪念悲壮 走向豪迈

——对话省文化厅厅长郑晓幸

问：请问在纪念汶川地震4周年之际，办一次这样的画展有何重要意义？

答：今年正值纪念四川汶川地震4周年之际，又恰逢毛主席在延安文艺座谈会上讲话70周年，在这个时间节点上举办这次画展，不但是为了纪念四川抗震救灾、灾后重建4周年的伟大成就，再现四川地震后恢复重建的巨大成果，展现四川人民在巨大灾难前同心协力、奋发向上、不屈不挠的精神力量，而且是为了更好地激励全省广大文化工作者，特别是美术家、艺术家、画家弘扬伟大的抗震救灾精神，深入生活，深入实际，深入巴蜀大地，创作出无愧于这个时代的优秀作品，奉献给人民。

问：您是怎样看待这样重大题材的创作，以后四川会多鼓励本土的画家创作这样重大题材的作品吗？

答：建设社会主义文化强国是一个不懈努力、深化实践、创新创造的过程，必须以高度的文化自信，促进文艺作品创作的繁荣。重大题材文艺作品的创作，不但有利于从全方位展示文化建设的伟大成就，而且能够提高文化建设的自信能力，激励文化工作者以更加饱满的热情投入到文化建设中去。

我们以后会投入更大的精力鼓励四川本土的文艺创作者创作更多技艺精湛、内容深刻的重大题材作品，使四川的文化突破地域限制，在海内外取得更广泛的影响。

问：本次《中国·汶川·从悲壮走向豪迈》大型画展以深刻的内容展现了四川人民抗击天灾、恢复重建的光辉成绩，请问本次画展对于四川省的文化建设有何激励意义？

答：这次画展提炼出来的，实际上就是需要我们大力弘扬的伟大的抗震救灾精神。

近年来，四川经济社会发展取得的巨大成就为加快文化发展夯实了基础，而伟大的抗震救灾精神为我们提供了不竭精神动力，它将激励四川省广大文化工作者更积极、更主动地适应新的历史进程，贯彻十七届六中全会精神和省委九届九次全会的决定，围绕“建设与西部经济发展高地相适应的文化强省”这个定位，努力打造“文化川军”，推进“巴蜀画派”建设，在未来文化软实力的集体竞争和赛跑中，抢占文化发展的制高点，取得新一轮发展的先机。使四川美术事业有新的更大发展，使四川的艺术作品有新的更大影响。

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