写出静水深流似的动态

——2012年度四川省新闻奖报纸副刊好作品简析

编者按

转眼，四川省新闻奖报纸副刊好作品奖评选已经进行了23届。20多年来，四川报纸副刊人对“文学与新闻”相结合的这份庄稼精耕细作，从不懈怠，并取得了连年丰收。

前不久在乐山犍为举行了2012年度四川省新闻奖报纸副刊好作品奖评选会，评出了过去一年的好作品。为对去年全省的副刊类作品作一个梳理和小结，并对副刊发展的态势作一定的展望，本报特地约请部分资深副刊人撰写评论文章，他们或对副刊的走向与创新发表高见；或以获奖作品为例，对某类作品进行点睛式评析；或结合自身实践，言说感悟、心得。本期文艺评论特集纳刊出，与读者一道分享他们的一瓣心香。

把握“文化”内涵 紧扣“新闻”特性

——文化新闻获奖作品述评

□庄剑

从1991年到2013年，四川省新闻奖报纸副刊好作品奖评选已经进行了二十三次。二十多年来，文化新闻在四川省报纸副刊好作品评选中，也与时俱进地由原来单一的“文艺通讯”体裁发展为一个单独的“文化新闻”类别了。

今年4月在乐山犍为举行的第二十三次四川省报纸副刊好作品评选，可以说是对全省文化新闻的一次大检阅。从收到的36家报社选送的117件文化新闻中，我们不难看出，不管是日报还是晚报，不管是都市报还是行业报，文化新闻都有着重要的位置，许多报纸都在着力把文化新闻版办得图文并茂、生动活泼、特色鲜明、光彩照人，让读者在大量的文化新闻中获得新鲜、及时的文化娱乐信息，获得阅读、观赏文化艺术的价值和精神上的美的享受。

掩卷沉思，我认为今年参评的文化新闻具有以下几个值得称道的显著特点。

首先，把握住了文化新闻的“文化”内涵和“新闻”特性。文化新闻首先是新闻。像从报道电影胶片的生存现状入手，反映出最近两年中国电影大发展背景下，一个胶片时代消逝的《不经意间，胶片电影成历史》这样一篇文化新闻，既紧紧抓住了“新闻”的特性，又牢牢把握住了“文化”的内涵。通过详实的数据和事例，把胶片电影时代的结束与数字电影时代的到来这一新闻性极强的文化事件，写得让人既对胶片电影时代的辉煌充满敬意，又对数字电影时代的到来振臂欢呼。

其次，把握住了“动”与“静”的有机结合。文化新闻是“动态”的，它强调时间的及时和内容的新鲜，这是无需置疑的。但是，我认为文化新闻的动态应该是静水深流似的动态，应该关注当下文化领域里的厚重的东西。比如，《静静的遂宁》就从赏景、发展、营销这些具有当下性的“动态”活动中，把遂宁静水深流似的文化植入“静静的遂宁”城市营销活动之中，读来让人觉得“心随美景放飞”。这类作品还有许多，像《30年，川剧“冷脸”变“热面”》、《30年，川剧出人出戏出效益》、《出夔门，川剧海外抢眼球》等都是此类佳作。

再次，这些成功的文化新闻作品，总是能够把欣赏性与服务性有机地结合起来。像《民间火绘师吴红村：宣纸烙出500罗汉图》、《京剧巡演入川川剧“角儿”该当何是》、《“草根剧团”天天为群众演川剧》、《坝坝舞，声音能否小一点》这类作品，就不只是孤立地报道一个文化事件，而是在报道文化事件的同时，总是考虑到读者的参与。也就是说，作者在写文章时，总是把自己放在与读者同等的位置上，促膝细语，跟读者一起去看一出戏或者一部电影，去听一场音乐会或者参观一个美术展览，或者去感受一个文化事件，与读者一起从服务性的角度去感受，让读者乐于接受并能够从中受到启迪。

在参评的文化新闻里，我们还读到了《巴蜀文化十问》、《放歌梅地亚草根合唱团“击穿”评委心》、《三台营城村：种出专业演出队》、《寻访非遗传承人》、《文物修复真奇妙 跟着小王看门道》、《合江县政府采购农民演艺节目》、《寻访凉山抗战老兵》、《98岁太婆 仪陇剪纸艺术“活化石”》、《莫言获诺奖》这样一批不仅牢牢把握“文化”内涵，而且紧扣“新闻”特性的优秀作品。这些作品及时、生动、有深度地报道了彼时彼地有价值的重大文化事件，新闻性、指导性、可读性、服务性交融，不拘一格地让作品为读者喜闻乐见。

文化艺术是一种精神产品，它以情取胜，靠感染力打动人心。报道文化艺术的文化新闻只有在“动”与“静”的完美结合、“俗”与“雅”的和谐共处、“深”与“广”的合理兼顾上下功夫，才能把文化新闻做得更好。

（作者为2012年度四川省新闻奖报纸副刊好作品奖评选文化新闻组组长、宜宾晚报总编）

精神向度与外在形态

——文艺评论、杂文获奖作品述评

□何万敏

大致是从进入新世纪之后，新闻媒体开始愈加重视评论起来，许多报纸专设评论版面，就连电视的新闻节目亦有了短评等。当然，我所说评论主要是指时政评论和社会评论，但或许正是受到这股潮流的带动，除了坚守定期刊发文艺评论的《人民日报》、《四川日报》等以外，即使偏重娱乐的都市生活类报纸，也不乏形态鲜活的文艺评论“闪亮登场”，与报纸的时效性相谋和，亦成为吸引部分读者眼光的“后手”。

确切地说，报纸之副刊刊发文艺评论是适宜的。当文艺评论佳作跃然纸上，既能和报纸品质相得益彰，更能从一定程度上和报纸所倡导的文化精神相呼应。

去秋，作家莫言喜获诺贝尔文学奖，理所当然成为中国文化界的一大盛事，各大报纸争相聚焦热点，追踪报道，评议论说，并在此次四川省新闻奖报纸副刊好作品奖“文艺评论”类评奖中形成另一个热点。获得一等奖的《莫言的力量》，在莫言获奖次日即迅速发表在《四川日报》上。文章认为“不是说中国作家获奖，就证明中国文学在世界文坛上有了显著地位。就比如以往中国作家没有获过奖，并不证明中国文学在世界文坛上没有地位一样。莫言的获奖有极大的偶然性，但是中国作家获奖，则是历史的必然”。作者的观点是：“以一种纯粹的、安静的、非世俗的心态进行文学创作和文化建设，那么获奖，哪怕是国外最有影响的文学奖，也都是时间早晚而已的事情了。”可贵的是，这样一篇评论诺奖的文章，丝毫没有八股味，而是以作者的阅读感悟和文学情绪铺陈基调，道出莫言写作上的成功经验，是“数十年如一日对人的关切”，读来甚感亲切。

同获一等奖的文艺评论《聚焦与失焦：影像中的凉山》，也是从“人”(摄影家，以及其所关照的对象)的角度，提出影像中如何“真诚面对”的问题——当凉山成为摄影人天堂时，大相径庭的图片所呈现的凉山，哪一面才是真实的呢？此作的观点是，“如此分野的观看，显现的不是一个能力的问题，而是一个摄影家如何站在跨文化的视角，对人类现实作出怎样一种观察的问题。”

显然，报纸副刊的文艺评论更应该把握当下性，尤其于当今中国社会在社会转型与价值重建的交叉口，文化建设与精神塑造具有更多的挑战性。外在形态可以鲜明活泼、摇曳多姿，凸现精神向度则直接决定着作品的高下。

一篇好的杂文也理应如此。表面上，纸质媒体看好杂文，似乎对它“情有独钟”，较少“投枪、匕首”，更多随笔化、散文化，像坐在茶馆里品茶，率性而谈，洒脱不羁，给人以亲近感和从容感，似乎有一种曲径通幽的效果；内里，杂文要有丰厚的文化底蕴，清晰的思辨意识，拓展的精神向度，最好再坚持一点批判与切谏，恪守一些杂文的风骨。

此次参评杂文也不乏佳作，如《热捧“神仙姐姐”福兮祸兮？》，从某大学女教师因美貌被奉为“神仙姐姐”，令一些人愿“重读大学”切入，标明除反映出“以貌取人”的社会心理之外，还可看出当今社会的浮躁。再如《有一天会不会退房还地》，直陈“令人可怕的是占地修房子的现象还在继续增多，用地种粮食却在继续减少”，担心如何“用占世界7%的耕地养活占世界22%的人口”。

直面现实，情感真挚，豁然开朗，深沉隽永的杂文，当属伍松乔的《吃得开不如看得开》。这篇典型的散文化、随笔化的杂文，用的是散文、随笔式的叙述，以个性化的语言表达了作者的主张和理论。他说城市，“城市之间的竞争或者说比较，固然可以有形形色色的排行榜，但我觉得，最重要的在于自身存在的特质是什么。”他谈幸福，“幸福感更应当是实实在在的，它与很多大而无当的数字无关，化繁为简，最切实地体现在老百姓的胃口与笑容之中。”你看，好作品总是发自内心的。

（作者为2012年度四川省新闻奖报纸副刊好作品奖评选文艺评论、杂文组组长,凉山日报副总编）

当下性 文化性 文学性

——从报告文学、特稿和专栏说起

□阳云

报纸副刊是报界公认的一种区别于新闻的版面和栏目，发展也有近百年历史，它有特定的选材及写作体裁。今天，副刊作品在独立进行分类的同时，所设奖项，涵盖面广，列入评奖范围的类别也近十种，可以说包罗万象。本人仅就2012年度四川省新闻奖报纸副刊好作品奖参评的报告文学及特稿、专栏谈点粗浅认识。

我以为副刊作品的副刊性体现在“三性”上，当下性、文化性、文学性。并以这三把尺子来衡量其作品的优胜与否。若论三者之间的关系，当下性是前提，这是由报纸的新闻纸决定的，好的副刊作品也应是贴近时代的产品，要在特定的背景下，呈现场境、情境、意境，人物、事件、思想有现实感。文化性是副刊作品的题材要求，文艺性的题材是副刊作品选取的重点。文学性是写作表达的特质。作为副刊作品，文化性的题材不一定要用文学性表达，但非文化性的内容一定得具备文学的品质。

关于报告文学及特稿

报告文学，如今已列入报纸副刊作品评奖的类别，它是文学体裁的一种，具有及时性、纪实性、文学性的特征。纪实是前提，必须是现实生活中的真人真事，而写作方法则是文学的。从各报社送评稿中，报告文学的作品很少，说明现在的报纸较少用报告文学这种体裁写人记事。而所谓的报告文学，其基本的特质还不完备，缺乏纪实性的人物活动时空展现以及人物的细节描述，要么近于小说，要么滑入散文。

于此，现在写人记事则是以特稿的体裁盛行于报纸的版面。那么，什么是特稿，从词性上来望文生义，“特”在什么地方，没具体所指，所以它就变成了一个框，什么都可以往里面装。百度对特稿做了这样的定性：纪实的，首先要是新闻，但又是一种有别于通常消息、报道的特殊的新闻。特稿是一种新闻故事，又是带故事的新闻，它所涉及的人或事物比较复杂，同时有大量的细节和情感穿插在其中。特稿这种体裁也不仅是在中国，作为一种新兴新闻文体也在世界流行。在甄别一篇报道是否为优秀特稿的时候，普利策评奖的条件是：“除了具有独家新闻、调查性报道和现场报道的共有的获奖特质外，特稿主要是考虑高度的文学品质和原创性。”

按照这种对特稿的共识，此次参评的《成都女孩与狼共舞300天》、《一个退休教师与一个山村的百年史》、《十年联欢十年情》、《海归美女爱上打工“仔仔”》等作品，自然就获得了大家的欣赏和青睐，它们具有了一般优秀特稿品质，独特的题材，关注个人或群体的命运、风采，重视细节写作，精彩传达事实，把故事讲得生动，立体的多维的还原生活的真实。

由于对特稿定义的不明晰，一些报社也报送了不合特稿基本特征的“特稿”作品，如综述性报道、调查性报道、分析评论性报道、策划性报道、访谈式报道等。或者有故事，故事也讲得精彩，但又属于历史钩沉，缺乏当下性。或者本身有故事，却没挖出故事，看不出细节，只是平淡简单记叙。

关于专栏

专栏是报纸生产中编辑稿件的重要方式之一，是报刊上专门刊登某一内容稿件的版面。好的专栏能够扩大报纸的影响力，受到读者喜爱，名专栏会成为报纸的品牌，成为赢得受众的核心竞争力。此次评选，各报社推选的专栏，内容丰富，特色鲜明，异彩纷呈。如四川石油报的《舌尖上的井队》，讲述一个个发生在井队关于“吃”的故事，生动幽默、情趣盎然，又贴近行业报特点。成都日报的《家住成都宽巷子》，则是一个土著居民的故事来叙述宽巷子的历史过往、人文风情，厘清历史脉络，钩沉遗落的掌故传说，极具认知价值。眉山日报的《探秘苏东坡》，则从人们关注的角度，以通俗的语言来描绘多向度的苏东坡，具有很强的可读性。

对于专栏，有一些基本的特征必须遵循，否则构不成专栏，或成不了名专栏。专栏一是要有固定的名称和位置，便于读者记住，方便寻找，方才有条件形成影响力，不能随意开设。二是专栏要具有一定的阶段性，临时一个活动进行的一两次报道不能叫专栏。三是专栏内的文章内容要主题明晰，集中，风格要统一，不应取一个宽泛的专栏名，什么内容都往里装。四是专栏要有创意，有贴近性和针对性。如双流新闻中心的《不文明，文婶要叻你》，设计一个卡通人物文婶，来评说不文明现象和行为，配以城市不文明行为图片，用地方方言评说，影响很大很好。

（作者为2012年度四川省新闻奖报纸副刊好作品奖评选报告文学及特稿组组长、巴中广播电视报总编）

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