李勇在三苏祠博物馆绘画。本报记者 张玉 摄
李勇赠送画作给三苏祠博物馆。本报记者 张玉 摄
《八风亭》
《三苏祠》
《苏祠放生池》
《眉州第一树》
本报记者 张玉
【核心提示】
亭台、廊榭、竹木、茂林,在四季中更迭变幻,再一笔一画被勾勒成写意山水。从2016年起,他开始为三苏祠博物馆创作一组山水画。
历时近三年,将东坡诗意与三苏祠的一草一木、一山一亭、一竹一花、一书一诗完美结合,他绘出了自己心中最美的三苏祠,每一幅作品都是对故乡的爱恋与深情。
他,就是眉山市青年画家李勇。今年47岁的李勇,已与绘画结缘30余年。在重庆工作的他,一直惦念着家乡的风景和文化,希望绘出心中最美的三苏祠,并通过自己的努力弘扬三苏文化,于是,他拿起了画笔。2018年4月22日至6月3日,相见一千年·李勇东坡诗意图暨写生精品展在眉举行,展出了他在三苏祠博物馆创作的作品和东坡诗意图共52幅。
结缘东坡文化 勤学苦练成画家
1971年,李勇出生于仁寿县,父亲是工人,母亲是农民。李勇小时候经常到三苏祠玩耍,看到不少临摹苏东坡的作品,从此对绘画产生浓厚兴趣。后来,在家人的支持下,李勇一直坚持绘画。通过努力,他考入了西南大学美术学院。进入大学之后,李勇更加勤奋了,他总是抓住一切机会提升自己的水平,学习、写生、创作,潜心绘画笔耕不止,并成为中国山水画界名家段七丁先生的入室弟子。
古人常用“废画三千”来形容画家的勤奋,用在李勇身上正合适,他一步一个脚印地行走在名山大川,行囊中画稿盈尺,画室内废纸如丘,夜以继日地画,废寝忘食地画。
一直深受东坡文化的熏陶,在李勇的绘画之路上,他的心里也一直萦绕着东坡文化。“苏东坡提出了‘士夫画\’即文人画的概念,要求文人画家必备四大条件:人品、学问、才情和思想。”经过多年研习东坡作品与理论,李勇有了自己的感悟,他认为文人画不分地域,不分画种,是山水、花鸟、人物画的一个无限重叠,重点在于气韵的生动与画家强大的主观性,本质不在画,而在画内画外所能够呈现出的文人情怀与思想。正因如此,李勇逐步要求自己作画要“绝去浮嚣,不事铺张。”
受东坡的枯木图启发,2004年起,李勇开始创作“草木有本心”系列,一开始,他受物象的严重约束,用笔用墨拘束,仅在水与色、墨的碰撞上做文章,表现力相当有限。
2006年至2009年,在东坡文学与绘画理论的指引下,李勇又创作了系列画“无言的树”,他破除以往的构图概念,摒弃常用的笔墨手段,将山石的皴法、油画的色泽、木刻的刀痕融入表现,甚至借助真实岩石的复印,最大可能解放“笔墨”,开拓更高的意境上的玄想,墨迹酣畅,画出了他心灵深处的风景!
通过不懈努力,李勇不断将艺术实践推向更高层次,也赢得了更多人的认可。他曾在重庆、河北、广东、山东等地举办个人画展,其作品先后被国务院新闻办、中国扶贫基金会、中国文联等收藏,并在《国画家》《中国艺术》《美术观察》《中国书画》等刊物发表。
弘扬东坡文化 绘出最美三苏祠
最是故乡好,风景旧曾谙。
艺术的本源总是来自于内心,来自于生活的地方。从故乡出发,又走到他乡,李勇内心最惦念的是故乡的山水,最感谢的是东坡文化的熏陶。
正因如此,尽管李勇在重庆生活,工作也繁忙,他却每年都要回到眉山,特地来三苏祠博物馆,有时写生,有时就走一走、坐一坐,感受三苏祠的人文气息。
2016年,经过近3年的整修,三苏祠面貌焕然一新,为展现三苏祠维修之后的风貌,三苏祠主动邀请李勇绘制一组作品,李勇爽快地接受了邀请。
“山水画并不是对现实风景简单再现,讲究取舍、挪移、删减,使之更完善。三苏祠里古建筑很美,园林坡地平缓,植被茂盛,能想象和变化的空间很小,对画家来说是一个不小的挑战。”仔细观察三苏祠后,李勇反复地思考,决定以春夏秋冬时令更替来全面描绘三苏祠。
在三苏祠,李勇三天一石,五天一树,好几天才完成一幅画,有时还要将画张贴于壁上,时时观摩,稍有不妥,便及时调整。“遵四时以叹逝,瞻万物而思纷”,经过了3年多的努力,李勇创作写生作品和东坡诗意图共52幅,他用自己的画笔把三苏祠的故事娓娓道来,用心中的山水向世人传达出古祠的清韵幽然、内敛博大。
2018年4月22日至6月3日,对李勇来说是一段特别的日子,在三苏祠博物馆,李勇举行了在眉山的首次个展——相见一千年·李勇东坡诗意图暨写生精品展,展出了李勇在三苏祠博物馆创作的作品和东坡诗意图。为表达心中满满的赤诚,李勇向三苏祠捐赠了《眉州第一树》《披风榭》《洗砚池》《峰回路转》《瑞莲亭》等一批在三苏祠创作的作品,三苏祠博物馆馆长陈仲文接受捐赠,并向李勇颁发了收藏证书。
“我回家了!有幸在三苏祠举办个人画展,是一种鞭策,一种多年努力的结晶,更多的是一种责任,一种使命,一种对东坡先贤的崇高敬意!”情思聚于心,画笔握在手,把魂牵梦萦的故乡真情绘画。李勇在感受欣喜的同时,也诚惶诚恐。因为这样的沉淀,需要时间的积累,他要用一辈子来呵护滋养东坡文化,惦念美丽的家乡。
本组图片为李勇部分作品。
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