“大”女主剧的“小”格局

前有于正制片的《延禧攻略》半路杀出，以反套路的宫斗剧情给观众带来新鲜感，后有各种开播消息沸沸扬扬传了大半年的《如懿传》放弃上星、改以网剧形式上线。近年来一度泛滥荧屏的大女主剧在这个暑期档又卷土重来，轻而易举地占领了“10万+”公众号们的推送头条位置，成了人们茶余饭后的谈资和发送朋友圈的素材。

乍眼看去，这拨大女主剧三观端正、制作精良，和之前千篇一律地价值观扭曲、粗制滥造、口碑走低的部分作品不可同日而语。然而，细细品味剧情，观众就会发现，其实换汤不换药，故事内核还是玛丽苏宫斗戏和假励志毒鸡汤。

女性主题叙事模式盛行

“大女主剧”的概念，是对近年来电视剧作品集中出现的一种现象的总结。随着社会的变迁，女性已经成为文化产业重要的消费群体。因此，注重女性消费的情感性、多样性，成为文化产业获得更高利润的突破口。这类电视剧以女主角的人生为叙事主线展开剧情，讲述其经历命运沉浮和生活磨砺、不断走向人生高峰的成功故事。其盛行，以几年前《甄嬛传》获得收视口碑双丰收为始，之后大批同类题材电视剧应运而生：《三生三世十里桃花》《锦绣未央》《楚乔传》《扶摇》《陆贞传奇》《那时花开月正圆》……从数量上看，在2016至2017年拍摄的电视剧中，大女主剧占据重要席位；周迅、汤唯等原本以演电影为主的明星，纷纷转战大女主剧的拍摄；《延禧攻略》播放量轻松过百亿。然而，大女主剧在数量井喷、收视“登顶”的同时也潜藏着重重危机。三观不正、套路不改，纵使有大IP和流量担当加持，大女主剧仍遭遇了口碑每况愈下的窘境。

依然缺乏女性主体意识

大女主的故事里，观众看不到女性在面对生活艰辛、命运起伏时，凭借自身的努力、坚忍和智慧所获得的成长，而只看到依附于男性、缺乏主体意识的女人，在众多爱慕者的帮助下，于波涛汹涌的政治斗争、商战、后宫争权中“躺赢”。同时,背景同质化、形象脸谱化，使这些流水线上复制出来的电视剧人物即便披上不同性格的外衣，也摆脱不了对女性形象的刻板呈现。就拿《延禧攻略》来说，其与《如懿传》在历史背景设定上高度相似，二者均讲述乾隆年间的后宫故事，《延禧攻略》中的魏璎珞便是《如懿传》中的反派魏嬿婉，《如懿传》中主角如懿即为《延禧攻略》中的反派娴妃。两者对比着看，便可轻易察觉编剧踩一捧一、非黑即白的创作思路。受限于这样的思路，大女主剧的“女性”想象难免落入格局狭隘浅薄、生命力缺失的俗套，其描绘出的“女性镜像”不接地气，看不到对现实的观照、对人生的思考。

从近几年的走势来看，大女主剧疲态渐显。2015至2016年占据国产剧收视率第一宝座的大女主剧，到2017年悄然让位———《那年花开月正圆》没能复制《武媚娘传奇》《亲爱的翻译官》的辉煌。更别提2018年上半年，多部大咖加盟、吊足观众胃口的大女主剧纷纷哑火，《烈火如歌》《香蜜沉沉烬如霜》《天乩之白蛇传说》《凤求凰》《芸汐传》《天盛长歌》《柜中美人》《独孤天下》《扶摇》或口碑垫底，或收视不佳，大都雷声大雨点小。出现这种情况，主要应归咎于大女主剧的创作团队以商业逻辑为导向、简单粗暴地进行工业化复制的创作思路。而近来，几部外国大女主剧在国内观众中也引发关注。如关于美剧《了不起的麦瑟尔夫人》的讨论席卷社交媒体；《傲骨之战》接棒已播出七季的《傲骨贤妻》，评分居高不下；韩剧《迷雾》播出时，引发了一股追剧热潮。这从侧面证明，我们的观众没有吃饱。

回望《大明宫词》《武则天》等在大女主剧概念尚未产生之时就已经问世的“大女主剧”，不难发现其获得好评的共同原因在于，制作方是把影视剧作品视为创造性的艺术，而非一味迎合观众口味的商业化量产。艺术创作从来都没有一劳永逸的捷径可走，诉诸套路的时候，往往就是被套路“套路”的一刻，唯有追求品质才能收获成效。大女主剧的创作者，乃至整个业界的从业者都应引以为戒。光明日报

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