“造梦大师”斯皮尔伯格又来了 《头号玩家》堪称年度口碑佳作

《头号玩家》剧照充满科技感《通勤营救》剧照《三伏天》海报

三月的电影市场可以用百花齐放来形容，不仅有斩获4项奥斯卡大奖的口碑神片《水形物语》，也有看起来被名字耽误的印度佳作《小萝莉的猴神大叔》，《环太平洋：雷霆再起》则是一次又一次地刺激观众的肾上腺。而三月的收官重任则交给了上周五上映的斯皮尔伯格新作《头号玩家》。

《头号玩家》上映第二天，影片以1.56亿元夺得单日票房冠军，累计票房达2.44亿元。此外，影片在豆瓣、微博、猫眼、淘票票几大平台的评分均超过9分，堪称年度口碑佳作。

■本报记者韦玮

《头号玩家》

上映时间：3月30日

斯皮尔伯格在影坛具有多高的影响力根本无需赘述，《侏罗纪世界》系列、《大白鲨》、《E.T》、《夺宝奇兵》系列，试问谁没有在他用光影打造的神奇世界中放飞自己的梦想呢？近几年，斯皮尔伯格鲜少涉足科幻片领域，就在人们渐渐淡忘之时，斯皮尔伯格带着《头号玩家》华丽归来，用天马行空的想象证明自己依旧是那个最厉害的“造梦大师”。

长期以来，斯皮尔伯格都站在电影创新与变革的最前沿，而这一次，斯皮尔伯格玩的更大了，他把视线聚焦在日渐兴起的VR技术，影片散发的新潮与极客气质让人很难想象它出自一位72岁老人之手。在南宁《头号玩家》IMAX提前观影活动中，伴随着让人肾上腺素飙升的惊险赛车场景，虚拟世界“绿洲”中各种不可思议的奇景通过IMAX大银幕尽收眼底。映后，许多观众感慨斯皮尔伯格导演在真实世界和‘绿洲\’之间来回剪切的功力和IMAX令人叹为观止的视觉效果。

《头号玩家》的故事背景虽然设定在2045年，但是却充斥着很多上世纪80年代的元素——那是一个互联网初现曙光、文化出现全新浪潮、具有独特精神的年代，因此上世纪80年代成为人们梦想的乌托邦，这与2045年的衰败形成了鲜明的对比。据原著作者恩斯特·克莱恩介绍，这也是其在书中融入诸多上世纪80年代流行文化的原因。

而在电影中，斯皮尔伯格将这种致敬做到了极致——无处不在的上世纪80年代游戏、电影元素；上世纪80年代风格的服装设计：例如女主角在游戏中的服装设计就深受上世纪80年代朋克摇滚和街头流行文化的影响。此外，影片的配乐也极具上世纪80年代的风格，预告片中就用到了老牌摇滚乐队范·海伦的《Jump》作为背景音乐。当然，这种致敬并非完全的复制，而是加入了导演自己的理解进行了全新的诠释——一种“斯皮尔伯格式”的狂想。

在之前影片发布的几支预告片中，就有很多细心的网友自发地当起了“彩蛋猎人”，将其中隐藏的各种彩蛋找了出来。而正片的彩蛋则更加丰富，完全为游戏迷和影迷带来了一场狂欢盛宴，当看到那些平时只有靠想象才能同框的各时代经典IP人物打破次元壁同场决战的时候，不禁让人感叹“斯皮尔伯格又再一次定义了全新的科幻”。

为实现最真实的拍摄视角，此次影片采用了动作捕捉、实景拍摄和电脑动画三种制作形式，而且还采用了VR设备协助拍摄，最终的呈现效果没有让人失望，那种身临其境的逼真感受让人欲罢不能。从影片开始的飞车竞赛再到最后的终极大战，视听冲击接连不断，与其说全程无尿点，不如说全程都是嗨点，140分钟的片长也完全不会让人觉得无聊和拖沓。

《通勤营救》

上映时间：3月30日

由连姆·尼森领衔主演的动作悬疑巨制《通勤营救》，上周五强势登陆国内院线。电影讲述连姆·尼森扮演的纽约上班族麦考利，在搭乘通勤列车回家的路上，意外陷入一场精心策划的惊天阴谋中。

自第一部《飓风营救》起，由连姆·尼森饰演为救家人跨国出击，一路大开杀戒对绑匪毫不留情的“地表最强老爸”就成为无数人心中的银幕经典。暌违三年，连姆·尼森终于凭借《通勤营救》续写传奇。已年过花甲的连姆为演好影片，不仅每天4时起床去健身房锻炼，还要和特技演员排练研究每部打戏，力争让身体保持最佳状态，以便在银幕上续写凶狠霸气的人物形象。

与《飓风营救》中横跨多国越境出击的打斗风格不同，《通勤营救》始终将场景限制在空间有限的车厢内。看似收窄了影片的格局，但在导演佐米·希尔拉和动作统筹马克·范泽洛的精心布局下，却利用通勤列车车厢内外各种不同静止、运动的环境，营造出步步惊心、招招致命的打斗场景。例如在狭小的座位上展开充满技巧的格斗、空间有限的走廊中上演命悬一线的肉搏、追击穿越车厢时的陷阱与枪战、潜伏铁轨时千钧一发的逃生，以及失控疾驰的列车和读秒倒数的爆炸，不论是拳拳到骨的打斗还是惊险刺激的追击，都令《通勤营救》的火爆场面全面升级。

《三伏天》

上映时间：3月30日

《三伏天》曾入围第66届柏林电影节全景单元的华语电影，电影的故事虽然出自美国编剧、导演熙氻之手，但却是地地道道的中国故事。《三伏天》的故事发生在中国中部的一个小镇上，男女主角是中国最普通的小镇青年。故事围绕女主角露露的孩子被失踪展开。

整部电影的故事和类型让人不由得想起达内兄弟那部获得过戛纳电影节金棕榈奖的《孩子》。《三伏天》的故事男女主角是一对中国小镇上的情侣，女主角露露在镇上一家舞厅里跳热舞，男主角则处于无业状态。他们两个有一个处于哺乳期的孩子。但是在一个炎热的晚上，露露下班之后却发现孩子失踪了。但电影并不是一部侦探片，它讲述了底层青年的一种生存状态。也正是因为这种气质，《三伏天》曾入围第66届柏林电影节全景单元，成为当年关注度较高的华语电影。

电影用了中国传统历法中二十四节气中统称的“三伏天”来为电影命名。熙氻解释说之所以取这个名字，是因为这是一年之中最难熬的一段时间，人的行为也会变得不正常，这差不多也是整部电影的通关密码。正是这份对中国文化和中国故事的热爱与执著，熙氻感动了香港导演彭浩翔。彭浩翔不仅监制了这部影片，更投资制作了这部电影。

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