当大作家写给小小读者 他们都在写什么？

虹影与女儿。

华西都市报-封面新闻记者张杰实习生王婧尧

博尔赫斯说，一切伟大的文学最终都趋向于儿童文学。在一般理解，伟大的作家应该更加复杂。但细想，伟大的文学总会趋向于孩子般的沉静，最本真和原始的感觉，以及灵魂中最透亮的部分。在中外文学史上，有不少经典文学作品，读者年龄完全被超越，既是经典儿童文学，又是普遍意义上的上等作品。在中国近现代国内文坛，写儿童文学的大作家也不乏其人，比如叶圣陶、华君武、张天翼。叶圣陶的《玫瑰和金鱼》，刘易斯的《爱丽丝漫游仙境》，圣埃克苏佩里《小王子》等等。

既要满足儿童欣赏偏好，不落于幼稚俗套，又能吸引成年读者；语言清浅，含义隽永深刻，要达到这个双向目标，并不容易，需要高超的本领。但却不断有作家加入这个挑战。马原写《湾格花原》，张炜为孩子们创作了“半岛哈里哈气”系列，赵丽宏写《童年河》、《渔童》，毕飞宇笔下有生动的《苏北少年“堂吉诃德”》，阿来也创作过《三只虫草》这样的儿童文学作品。近几年，写成年人题材的文坛多位名家、大家，写起了儿童文学，引起了读者的注意。这些作品都有一个共同的特点就是：内容并不是简单的低幼读物，而是成年人和小孩子都可读，意义内涵有弹性，孩子看到孩子可看到的趣味，大人看到大人才能理解的东西。

近些年当了母亲的女作家虹影，本来是写成人文学题材的虹影，近几年进入了儿童文学的创作领域。虹影说她的女儿在读完了各种西方童话故事后觉得不过瘾，特别想知道发生在妈妈身边的中国的故事。于是她创作了“神奇少年桑桑”系列，打算把故事带给自己和孩子的愉悦传递出来，分享给更多的孩子。

同样，在写就多篇视角多元，立意深刻的短篇小说后，青年实力派小说家蒋一谈开始为孩子们写诗，并且创造出一种全新的诗歌形式--截句，他写给孩子们的都是人间最真挚的感情、最寻常的风景，却别有一番童趣，他用质朴的短句描绘出孩童眼中广阔的世界，唤醒的不仅是孩子们的诗心，也勾起大人心中的诗情。虹影：站在巴蜀文化的肩膀上写儿童文学

“你相信好的，自然和好的能量结为一体”

大家都知道，虹影并不是一个专攻儿童文学的作家，她出版过《饥饿的女儿》、《孔雀的叫喊》、《上海王》、《英国情人》等多部长篇小说，笔风锐利直率。然而，在近些年，由于当了母亲，虹影开始写起了儿童文学题材。她已经出版了《奥当女孩》、《里娅传奇》、《新月当空》、《马兰花开》等多部奇幻题材的儿童文学作品。就在当下，她又推出“神奇少年桑桑”系列之《彩虹之心》。

在《彩虹之心》中，虹影笔下的主人公少年桑桑为了救被反派巫师九爷绑架的母亲，进入到另外一个世界。在这里，他遇到了失散已久的父亲，从深深的父爱中获得了勇气。在小伙伴的帮助下，他找到了关键道具石镜，最终用石镜营救了母亲。除了以上主线，它还对前四个故事涉及的人物结局作了交代，如“拉法耶特号”上的船长和水兵、里娅和小妹金金、十大巫师等。每个时空的人都有自己的归宿，但一个世界即一个时空的回归，又引导读者回到桑桑当下，心怀希望。

在书中，虹影设计了儿子搭救母亲的情节。桑桑是个很小就失去了父亲的男孩儿，他与在纱厂做工的母亲相依为命，共度时光，但是当母亲遭遇危机时，桑桑却成为了救赎母亲的力量。不难看出，虹影虽然写起了儿童文学，但其精神主轴依然没变。延续《饥饿的女儿》里，虹影依然关注母亲与孩子的关系，只是角度选择了适合儿童阅读的更多光明的方向。适合母性的光辉剥落了她文字中的尖锐，脱胎而出的是柔韧的力量。十年前，虹影在写《好儿女花》时曾思考过她和母亲的关系，她说：“母亲是盐，当母亲不在这个世界上后，我感受到这点。”成为母亲之后，虹影更能理解母亲这个角色，角色的转换使她得以和生活及原生家庭在内心中达成和解。

虹影是重庆人。她的作品很多都有家乡的背景。写起儿童奇幻的她，也充分利用了民间文学作为想象的素材，把故事背景设在了她的故乡重庆的长江、嘉陵江边，将自己少年时代听到的巴国历史神话传说，融入到小说中。她不是将背景设置在纯净无邪的校园象牙塔里，而是把故事背景设在了她的故乡重庆的长江、嘉陵江边。那里有江边孩子们和大人的日常生活，有传说中的巴国历史传奇，现实与幻想穿插演绎。小说中古巴国神秘莫测，重庆的烟火气和人情味，被自然地镶嵌进去，让作品散发出浓浓的文化韵味。这也是成年读者能欣赏到的。而且，与通常的一般的儿童奇幻文学只停留在表面的一派光明，天马行空，她用自然的态度，用笔触及到生活的残酷。这个世界不会满足孩子所有的愿望。保存纯真，直面人生苦难，相信美好，对于少年的成长，或许更能锻造美好而坚强的灵魂。《彩虹之心》的封底处，虹影留下了这样一段话：“我相信正义、善良、爱和希望。我永远相信梦会实现。我相信坏的人少，好的人多。如果你相信坏的东西，那看到的都是坏的。两个极，好的和坏的都在吸引你，相信什么能量，就往那边靠，成为那个能量的一部分。你相信好的，自然和好的能量结为一体。”

文学评论家邱华栋曾经点出，虹影在这本童书中将儿童文学跟成人文学打通的特质。对于儿童文学与成人文学的区别，虹影并不特别在意，“其实，儿童故事跟大人故事一样，都是表现人的生活和这个世界，只是给孩子看的小说最好是深深的话，浅浅地说。我的书是写给有成人思维的孩子看的，也是写给拥有童心的大人看的。像《魔戒三部曲》、《霍比特人》这样的书，在西方从来不叫童书，而被称为幻想、奇幻书，孩子、成人都可以读，而且更受到成人读者喜欢。”蒋一谈：当小说家写起了“童谣”

身为70后实力小说家的蒋一谈，以创作短篇小说为主，著有《伊斯特伍德的雕像》、《鲁迅的胡子》、《赫本啊赫本》、《栖》等多部短篇小说集。他善于写现实生活，写城市情感，作品风格轻逸、多变、隐秘，具有鲜明个性的叙事方法和文本趣味。然而，2018年5月，他出版了一本原创《童谣》。这是一套写给孩子的短诗集。全书共七册，涉及的主题有自然、爱、亲情、伙伴等，每册书中配以细腻有趣的彩绘插图，营造出一个充满童真的诗意空间。

幼年时有探索宇宙的好奇心，长大后仍保持仰望星空的赤诚，而童年的文学修养，尤其是诗歌修养，往往在很大程度上决定着孩子一生的心灵高度。然而，在蒋一谈看来，《三字经》、《弟子规》，这些经典虽然朗朗上口，但却不能完全满足当下孩子们的心灵需求。在讲美德和学习的童谣之外，还应该多接触重视自然，天然的趣味的童谣。于是，蒋一谈从现代新诗的角度，写了原创的童谣文本。相对于传统童谣重视知识启迪与品德教育，丰富孩子的日常生活知识，培养孩子的良好习惯与品德，蒋一谈写的童谣更重视感知。没有任何说教，一切都是去自然的感知，也是诗意的感知，在感知中保护孩子的童心、真心，启迪孩子的诗心、爱心，激发孩子的好奇心和想象力。

“请不要踩猫咪的影子，它会做噩梦的”，读到此处，你也许会想到一只黑猫安稳地沐浴在午后窗边投下的阳光，蹦蹦跳跳的小女孩经过它时放慢了脚步，小心翼翼地绕过它柔软的尾巴。“天黑了，我趴在妈妈身上，妈妈轻轻摇晃着，把我摇到了月亮上”，蒋一谈的童谣，既适合儿童读，又让大人有读到好诗的艺术美感。不刻意灌输，也不特别甜腻，蒋一谈用一颗诗心，与小读者进行交流。在蒋一谈看来，孩子的语言本身就具有诗性，“我们成年人有时候会感慨小孩说的话充满哲理，或者说充满意外，我觉得其实这都源自于孩子对这个世界的好奇心。但是随着年龄的增长，好奇心就弱一些。我从去年到今年4月份去了一些学校，和7800多名中小学生有交流。我发现：幼儿园到小学一二年级的孩子诗性特别棒，童真的语言，甚至肢体动作离诗都非常非常近，或者本身就是诗歌。”

天黑了我趴在妈妈身上妈妈轻轻摇晃着把我摇到了月亮上小鸟啊小鸟你注视我的时间超过了十秒真高兴啊妈妈，爸爸现在变胖了他的梦也会变胖吗？女孩对男孩说着悄悄话我的理想是做一名采梦人宝贝，你觉得天上的月亮像什么妈妈，我觉得天上的月亮像孤独的风筝大海的心事天空知道吗？天空的心事云朵知道吗？雨滴在天上跑步谁累了谁掉下去

（节选自蒋一谈《童谣》）

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