戏曲盔帽技艺的 手艺精 还须懂戏曲

《杨门女将》中，众女将头戴七星额耍起翎子功威风凛凛；《徐策跑城》中，老徐策意气风发将纱帽两侧的翅子耍得虎虎生风；《打金枝》里，公主凭借头上珠翠闪烁的华丽凤冠震慑全场……舞台上的戏曲绝活让人眼花缭乱拍手称奇，而表演者头上珠光宝气的盔帽无疑为其增彩不少。这些做工精细、品种繁多的盔帽是怎么制作出来的？在有着“千年古州、文献名邦”美称的山西省平定县，有一位至今仍坚持采用传统手工艺制作戏曲盔帽的老艺人董涛山。几十年来，他匠心传承，与戏曲头饰结下了不解之缘。

一走进董涛山老人的家中，就被眼前一顶顶精致灵动的盔帽吸引住，仿佛走进一个戏曲世界。客厅里摆放着许多平时只能在戏剧舞台上才能看见的盔帽，宽大的客厅就是董家的盔帽工坊，中间的茶几上堆满各种硬纸板、铁丝等原材料。董涛山一家人正细致地糊纸板、刻云纹花板、扎铅丝、缠绒球，忙得不可开交。

董涛山精神矍铄、红光满面，双目炯炯有神，说起话来声音洪亮、中气十足。他指导儿媳任变琴进行着几顶武将盔帽的最后组装：“武将的盔帽，必须得结实，‘夫子盔’是赵云这样的年轻武将戴的。头盔上的每个小件都要扎得坚实牢靠，武将在做高难度动作时才不容易脱落。”为了验证盔帽的结实，董涛山使劲将手中的盔帽左右甩动，而盔帽的各种配饰依然完好无损。“咱董家做的盔帽耐用，就是在地上砸一下也没事，可牢固了。”说起自家的盔帽，老人一脸自信。

盔帽，也叫盔头、戏帽、头盔，是戏曲演出道具中的一部分，是中国传统戏曲中人物所戴各种冠帽的统称。每一个盔头都是一个故事，深深蕴藏着中国传统文化的内涵。董涛山说：“盔帽不仅制作工艺复杂，与戏装的搭配也相当讲究。在戏剧表演中，每个人物的身份、性格、年纪、性别等，都是通过不同形制、不同色彩的服装、盔帽来体现的。”董家出品的戏曲头盔，有皇帝佩戴的王帽，皇后戴的凤冠，武将戴的夫子盔、包巾盔、耳不闻，文官佩戴的纱帽、金貂、相貂、状元盔等，品种达几十种之多。盔帽与脸谱一样，通俗点讲，就是识别戏曲人物的“标签”，上至皇亲国戚、王公大臣，下到贩夫走卒、庶民百姓，不同的身份都有着特定的盔帽，为塑造各色人物画下“点睛之笔”。

华贵高雅的凤冠、老成儒雅的相貂、俏丽可人的蝴蝶盔、威风凛凛的夫子盔……琳琅满目的盔帽让房间熠熠生辉。看着自己亲手制作的各式盔帽，董涛山的成就感油然而生：“我做了一辈子的戏曲盔帽，真不是一件容易的事。不懂戏，是做不来的。”董涛山说，不同戏剧人物的盔帽有不同的要求，比如元帅盔，就有男帅盔、女帅盔、老帅盔、年轻帅盔等好几种，都有着不同的形式和意义。“不要看做成后只是一顶帽子，既要画图，又要裁剪，还要雕刻，什么手艺也得会呀。”董涛山介绍说，不仅要懂戏，还得具备良好的美术功底和一定的文化背景，才能做出符合人物形象的戏曲盔帽。

细心活 更是良心活

传下去 创新求发展

盔帽制作是一门冷门技艺，哪怕“玩”得再好，也不可能带来多丰厚的经济效益。对此，董涛山平心静气，每天沉浸在盔帽制作的过程中怡然自得。这份对手艺的执着与坚守，令人称羡。

董涛山日复一日、年复一年地做着这门手艺，力求把每一顶盔帽都做得尽善尽美。谈起他的手艺和工作，董涛山始终兴高采烈，一点也听不出懈怠和疲累，提及最多的是如何传承、改进和创新。多年来，董涛山专注于技艺传承，也敢于大胆创新。他是个爱学习又爱琢磨的人，不仅向老艺人制作的传统盔帽学，也从外地买回来的盔帽上学，甚至从电影电视、报刊网站上出现的戏剧盔帽中学。影视剧里一晃而过的戏剧人物，他看一眼，便能把人家穿什么衣服、戴什么帽、拿什么道具、配什么色记个八九不离十。凭着对这门手艺的痴迷，董涛山制作的盔帽受到广泛认可，许多剧团纷纷购买他制作的盔帽。如今，年过70的董涛山更加忙碌了。

耐得住寂寞，几乎是手艺人的必修课。如何把手艺传承下去，更是传统手艺人的责任和使命。董涛山一辈子做盔帽，心心念念的都是盔帽，不仅整理保存了各类传统盔帽的样板模具，还把自己制作的盔帽一一拍照存档。如今，不仅他和老伴坚持做，儿子董会明和儿媳任变琴也加入进来，一家人都深深爱上了这门艺术。儿子儿媳还利用快手、抖音等新兴平台，搞直播、传视频，让更多的人认识这门古老的手艺。

“现在赶上了好时代，我们不仅要把这门手艺传下去，也要为传统文化大发展尽上一份力！”董涛山欣慰地表示。

小小的戏曲盔帽，凝聚着董涛山太多的心血。在他看来，做盔帽不光是一个细心活，更是一个良心活。董涛山拿着一顶即将完工的王帽，聊起了戏曲盔帽的制作工艺：“比如这个王帽，是戏中皇上的行头。黑色为底，沥粉描金龙纹，顶上有橘黄绒球一对，帽上满饰珠子，左右耳子挂一对杏黄穗子，造型富丽堂皇、威严高贵，极具皇家气派。”做这样一顶盔帽，先要按照剧情和人物的要求设计样式，用细铁丝网扎制成头盔的罩子，再绘出各个部件的样式图案，并把图样印在硬纸板上拓板，用刻刀按着图样雕刻成型，然后是盘丝和粘纱，也就是把细铁丝分别盘在盔帽的合适部位压平粘好定型。之后是美化，要经过沥粉、贴金和点翠，增强立体感。晾干、组装，用绒球、珠须、流苏等装饰，前前后后大概要经过20多道工序。每一道工序里，还有无数道小工序。盔帽虽小，却融合了美术、服饰、刺绣等多种文化和艺术元素，综合运用雕、刻、挖、嵌、堆、塑、染、绣、扎、贴、胶、漆等多种制作手法。由于这些工序操作复杂，只能依靠纯手工完成。可以说，要历经千辛万苦，一顶令人惊叹的戏曲盔帽方才成型。

至于一道道看似细小的工序，更不能糊弄，做起来更费心力。盔帽美观不美观，沥粉很重要。帽子上的每条棱，用配好的胶泥沥粉后，就像镶了金边，既能增加厚度、硬度和华贵的感觉，还能增强立体感。董师傅说：“一个个小部件的造型全靠这道工序，弄不好就很难看，弄好了就如行云流水，变得活套了。”盔帽好看不好看，点翠贴金也是关键。董师傅说：“点翠这个工艺是个细致活，不仅费工，还对手艺人的耐心、毅力与经验要求很高。”

戴盔帽就像穿鞋子，戴着舒适最重要。董师傅是戏曲演员出身，对此深有体会。做盔帽的时候，他时不时要在自己头上试戴一下。他指着盔帽的边沿说，行话这个叫“口”。因为角色不同，帽子戴的位置不尽相同。而人的脑袋有大有小，所以每顶盔帽都是活口，大小可以通过帽上的带子进行调控。帽子边沿的弧度也要精心裁剪，戴上盔帽必须得非常贴切才行。不然戴起来不舒服，还会影响表演。

“都是一疙瘩功夫，做一顶这样的盔帽，少说也得十多天。”董师傅指着手中的王帽感叹道。在他看来，手艺活儿一要下足功夫，二要用料考究，三要做工严谨、细致。盔帽的每一个零部件，能自个儿做的，就不用买的，用料也全用最好的。他拿过一顶刚做好的文官纱帽，戴在头上试起了帽翅的弹簧，这是演员展示帽翅功的关键，软硬适度最重要。再比如女将戴的七星额，为让绒球的色彩、光泽以及蓬松度达到最佳，董师傅买来蚕丝、颜料，自个儿调色、染色、缠成球状……正如董师傅所说：“台上的演员披挂上阵、字正腔圆地表演，台下观众兴致盎然地欣赏、鼓掌，对我而言就是莫大的鼓励。”

聚光灯下，一顶顶盔帽就是一个个有生命的道具，让戏曲表演变得更加多彩生动。

■文/图 白 英

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