就在中国的编剧和演员为剧本和演员究竟谁重要喋喋不休争吵的时候,一个二十出头的女孩写出神一样的剧本,最神的是她说的那句,“想发财?别搞戏剧”。
今年宋丹丹和宋方金争吵曾经轰动一时。甚至该事件被模糊化后进入了安徽高考作文《剧本修改谁说了算》的内容。其实想都不用想,编剧之所以要和演员发生这样有趣的争论,是因为钱的问题。演员一集10万元、20万元地拿,编剧只拿一个零头。干技术活的酬劳比不过干体力活的,干技术活的当然有意见了。你见过扫马路的和建马路的工程师为谁的待遇应该更高争吵过吗?当然没有。
很多人会说,编剧一般都是窝在宾馆里,海阔天空瞎想之后才写出剧本。因此,现在才有那么多“手撕日本人”的神剧横空出世。当然,温方伊的《蒋公的面子》也是在没有太多人生经验的前提下写出来的。里面甚至也有一些网络段子的痕迹。之所以这个剧被叫好,是因为它同样敢于针砭时弊,说出许多人看到却说不出口的东西。
由于接地气不足,我们的很多剧本被尘封在书柜,即使拍出来,也过不了市场这一关。就算拿了奖,奖杯藏在办公室,换不来百姓的好口碑。
现在来看看我们的剧本出炉模式。一般的情形是这样,作家接了活,体验采访几日,做些皮毛准备工作,就开始仓促上阵。剧本紧赶慢赶就出来了。而真正的剧本是要经过专家和百姓各个阶层的人来试看。甚至对每一句台词都要精雕细琢,细细品味。碰到不说人话的台词,一律删掉;碰到不太合理的细节,也要不断完善。
中国的剧本面向小市民,也面向精英;面向小男生小女生,也面向成熟的中年叔叔阿姨。那些文艺范的编剧把剧本写得尘埃不染,仿佛脱水的青莲;那些面向市场的编剧,则是一身俗气,把笑声四处贱卖。没有太多人找到中庸的路,就算找到,做出来的剧本估计也是不伦不类。
每年都有过亿的神剧轰轰烈烈地在影院走一遭;也有经不起市场考验的倒在影院门口,惨烈地离开。电影和戏剧有时候一样,有时候也不一样。但如果你有一颗类似温方伊的淡然的心,说不准,你的票房能卖得好一些。你若不成仙,恐难成神剧。那就请少一点杂念吧。
本报记者
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