《文城》一个人的寻找 一群人的年代

“我们总是在不同时代、不同国家、不同语言的作家那里，读到自己的感受，甚至是自己的生活。假如文学中真的存在某些神秘的力量，我想可能就是这些。”时隔八年，余华全新长篇《文城》重磅归来，谱写一曲荒诞悲怆的关于命运的史诗。

《文城》故事背景设定在余华之前的作品少有着墨的清末民初，上溯至《活着》之前那个更荒蛮残酷的时代，也展现了从北至南更广阔的地理空间。绵延的时空、纷杂的人物群像，跌宕起伏、引人入胜的故事情节，共同构成了一幅荡气回肠的时代画卷。

《文城》书写的是“关于一个人和他一生的寻找，以及一群人和一个汹涌的年代。”在溪镇人最初的印象里，林祥福是一个身上披戴雪花，头发和胡子遮住脸庞的男人，有着垂柳似的谦卑和田地般的沉默寡言。哪怕后来成了万亩荡和木器社的主人，他身上的谦卑和沉默依旧没有变。他的过去和一座谜一样的城联系在了一起，没人知道他为什么要找一个不存在的地方。他原本不属于这里，他的家乡在遥远的北方。为了一个承诺他将自己连根拔起，漂泊至此。往后的日子，他见识过温暖赤诚的心，也见识过冰冷无情的血。最终他徒劳无获，但许多人的牵挂和眼泪都留在了他身上。“文城在哪里？”“总会有一个地方叫文城。”

尽管《文城》以林祥福的故事切入，以他的人生轨迹作为线索，但很难说林祥福是这部小说的主角。这也是余华在新作中实现的一种突破：与其以往的小说围绕一个主要人物或家庭展开的叙事模式不同，《文城》是一部更加丰富立体的群像小说。随着林祥福生命足迹的拓展，一个个鲜活的人物陆续加入到故事中来，他们来自北方的青纱帐或南方的芦苇荡，来自气派的宅院或破旧的茅屋，来自衰落的王朝或动荡的民间，来自野蛮残忍的土匪窝或安分守己的村落……各色各样的人物汇聚到一起，组成了一个世纪前中国江南小镇庞杂的生存景观。余华透过这些底层小人物的视角，将宏大的历史纳入日常生活，变成一种朴素的认知。这些小人物平凡而充满苦难的人生境遇犹如一个个微弱的音符，汇聚在一起，却形成了一曲慷慨悲怆的英雄史诗。

《文城》封面插画来自当代艺术家张晓刚作品《失忆与记忆：男人》，风格独特，意蕴广远。将这幅画作为新书封面插画正是余华本人的决定。“作家的使命不是发泄，不是控诉或者揭露，他应该向人们展示高尚。”余华如是说。小说中那一张张隐忍的、哭泣的、充满悲伤和爱意的面孔，仿佛重合成书封上那个模糊的肖像，和那滴清晰的眼泪。

据悉，余华新书《文城》首印50万册，预售第二天加印10万册。这一系列连锁反应让大家见识到了这位国民级作家的惊人影响力。从《活着》到《许三观卖血记》，从《兄弟》到《第七天》，余华的每一部新作都是一场写作的突围，为读者带来不一样的惊喜。千言万语汇成一句读者的心声：“想读理由无非两个字：余华。”

观海新闻/青岛晚报记者贾小飞

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