当代文学新样本

在碎片化与快阅读的当下，纯文学的文本还有多少拥趸呢？日前在青岛方所举行的“凡人之梦”《体内火焰》&《单读》新书分享会上，《单读》主编吴琦与 《体内火焰》作者陈思安共同分享了对当下“文学梦”的思考与呈现。

《单读》是时代浪潮的一面镜子

2006年初，供职于媒体的许知远、吴晓波、于威、覃里雯、张帆等人联合创办了“单向街书店”，取名于德国著名思想家本雅明的同名著作《单向街》。这一致力于提供智力、思想和文化生活的公共空间于2009年孕育出一本杂志书（Mook），最初也叫《单向街》，从第六期开始改名《单读》。

最新一期的 《单读27》在今年夏天回归本土创作，时隔四年，再次推出了原创小说选集 《死里逃生》，汇集了包括郭玉洁、郑在欢、蒯乐昊、索耳、双雪涛、孙一圣和颜歌在内的七位青年小说作者的新作。在聚焦当代青年小说家文学创作，努力发掘青年创作者潜能的同时，继续在文学创作的取材、作者、文本形式上做出突破：女性的代际故事、暂未充分表达过的小说作者、非虚构创作者的小说作品、中文写作者的英文小说作品、单读书系作者的最新小说作品……《单读27》力图在形式、内容和创作者等层面带给读者新颖而灵动的阅读体验。正如它的主编吴琦所言，这是一本迎合后疫情时代的主题创作，“2020年，我们所有人的生活都被疫情所裹挟，不仅仅是我们公司，很多的书店和公司都受困于此，工作中心被疫情打乱，我们希望今年走出来，这个过程中，我们发现文学是一个很好而且持续的出口，疫情没有影响作者的持续创作，我们也因此从中找到了再度拥抱文学的力量。 ”

最新一期的《单读27》，命名为《死里逃生》，在应和“后疫情时代”的同时，也发出了有关“生与死”的诘问，“有关生与死的议题，可以发生在任何的时间和空间，疫情如此的普遍，这种状况之下，让我们重新思考《单读》的发展，有时候，文学会给你更为持续稳定的推动力，作为编者，我们关注着作家所关注的议题，从而为杂志书的出版和发行累积着新的素材和题目。 ”吴琦表示，《单读》通过常年、不间断出版，目的就是在这样一个被隔绝的世界里，努力撕开话语屏障与信息茧房，让个体的生命体验被看见，把这一个又一个 “凡人之梦”捡拾、编织、缝合、呈现。“《单读》怎么做不重要，重要的是，它始终是时代浪潮中的一面镜子。创刊之初，《单读》就明确着自己的目的，即‘将全世界最好的作品引入中国，鼓励一种清醒、独特、富有活力的声音，将更多年轻人重新吸引到书籍、艺术与思想的情绪中去’。和十年前《单读》初创相比，我们发现方向其实从没变过，技术动作也没太变形，但的确是加倍的忙碌，任务变得复合而多线程。 ”目前，《单读》还有两本涉猎全新领域的读本要出版。出版的标准是什么？小众还是大众？吴琦认为这是阶段性的问题，而最重要的是能够和作者们一起，因为各种创作的不确定性而生产精彩。

开启“超短篇”的写作试验

《体内火焰》的作者陈思安是一位多元写作者，青年作家、戏剧编剧、导演，“声嚣”剧读节创办人及艺术总监……多元的身份也赋予了其作品的多元视角与呈现，此次出版的《体内火焰》小说集不同于之前的作品《活食》《冒牌人生》《接下来，我问，你答》等常规写作，书中以“超短篇”的形式，突破了诗歌、小说、童话、戏剧等体裁的限制，“用微尘的眼睛和碎片的叙事重新观看世界，从梦境与日常的交汇处，培育出58个迷你故事盆景。这些故事或荒诞，或诙谐，或平静中蕴含可怖，短则二三百字，最长也不过千余字，它们所能提供的阅读快感如同在日常生活中轻盈地一跃，在这种轻盈之中，获得一次略高于现实的出窍体验。 ”

陈思安坦言，自己是一位不愿意重复自己的写作者，因此在完成了常规的几个短篇小说之外，开始尝试全新的写作试验，“我写诗歌，也写小说，非常希望能够在这个过程中找到合适的文体，能够把这两个比较喜欢的创作方向融合在一起，于是就有了被命名为‘超短篇’的写作。 ”对于写作字数上的试验，陈思安认为这是很有趣的一个现象，“中国最早的小说，特别是唐代之前，都是百十来字，甚至十几个字，比如《搜神记》《山海经》等，流传至今，你会发现这些百字之内的文本带来的生命力和延续性非常长，后面的作者不过是把这些作为原始素材，从而发挥各种想象。 ”而超短篇的文字试验，陈思安是从她早期的一本书《接下来，我问，你答》开始的，“属于短篇系列，以十四段的变奏，给自己一个特别大的限定，所有的小说必须在十四段内完成，每段只有三个句子。 ”陈思安认为，这样的形式是十四行诗的变体，“对于进入自由写作阶段的诗人来说，十四行诗是一个巨大的束缚，但同时又能够带来巨大空间的诗歌创作门类，这种束缚中也蕴藏着很强烈的自由感，在框架的限定内可以打开很多想象，包括汲取素材的方向，因为形式已经固定了，所以只能在内容上深耕、开拓。 ”

当然，如此的写作试验也受到了来自于传统的“非议”，“现如今对于长篇、短篇的定义来自西方，确定这一标准之后，大家就约定成俗地认为这是一个规范，比如短篇小说就要在6000字到15000字之间，一个技术成熟的小说家应该有能力在这个范围内讲好一个故事。 ”不止于此，就具体的写作实践而言，超短篇的写作也是一件非常消耗素材的创作过程，即便如此，陈思安仍乐此不疲，“超短篇的写作看似轻盈，其实也有很深的切入口，在常规写作之外，我更想要去探索一些空间和缝隙的东西。 ”

具体到《体内火焰》这本书，是全然不同于当下大火的非虚构写作，书中的三个篇章彼此之间互有系联，正如她本人在后记中写道：“这本小书里面的故事，差不多都是从我光怪陆离的梦里掉出来的，吃着火锅唱着歌时从火辣辣的喉咙里钻进来的，洗热水澡时从淋浴喷头灌进头皮的，拼着乐高模型时猛按积木块崩进眼睛里的，排戏排到七窍生烟时从鼻孔钻出来的。它们躲在我身体里，唧唧乱叫，四处翻腾，燃烧成海，总是让我特别快乐，我于是也就只打算用能让自己快乐的方式来跟它们相处。 ”而诗人西川对于她的文本也给予高赞：“她不仅观察事物，更会打开事物，新时代住在她身上。 ”

观海新闻/青岛早报记者周洁

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