丁立镇：丁氏三原色 “老家日照大型纪实人物报道”之五十九

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丁立镇近影

本报特派记者 南 方

□丁立镇简历

丁立镇，当代著名国画大家。1938年5月生于山东日照市涛雒镇高旺庄村。1963年四川美院毕业留校任教至今。四川美术学院教授，中国美术家协会会员，中国艺术家交流协会终生名誉主席、中国国学研究会名誉会长、中国兰亭书画院名誉院长。以人物画最为杰出，兼能山水、花鸟、走兽。形成了被专家称为“丁氏三原色”亦称“丁氏五方正色”的独特艺术风格。白描专集《广元石刻艺术画册》被评为四川省十年优秀图书；出版《丁立镇中国画选》，使“丁氏三原色”独特风格得以广泛展示；国家民族出版社出版《中国民族舞蹈国画集》，中国美协主席刘大为等专家权威写序，肯定为“全国首创”；人民美术出版社出版的《丁立镇毛笔速写选集》，被誉为“中国第一本毛笔速写个人专集”引起画坛高度赞誉。作品编入《中国书画名家作品精选》、《世界华人美术名家书画集》、《世界名人录》、《中国传统文化大典》等十多本大型画册。新华社、《人民日报》、《美术》、《人民画报》、《民族画报》、菲律宾《世界日报》、中央电视台等都做过专栏评介。曾获首届“书圣杯”国际书画大奖赛金奖、首届全球华人“旗手奖”大奖赛“最高荣誉金奖”、“建国60周年中国文学艺术最高成就金奖”、“首届翰墨中国百佳风尚金奖”、国土美展一等奖等。并获“世界杰出华人艺术家”、“世界名人”、“实力派国画大家”、“中国艺术界最具影响力”、“最具收藏潜力书画名家”等荣誉称号。

整个山城沉浸在茫茫的雨幕中。绵绵的秋雨让遥遥的雾都重庆平添了几分沉静。暮色深深的嘉陵江岸，当代著名国画大家、四川美术学院教授丁立镇的背影显得愈发高大、凝重。

在当今多元互补、百花齐放的中国画坛上，丁立镇的国画，正以其独特的“丁氏三原色”风格崛起画坛，为世人关注。用业内人士的话说，他的画有强烈的追求、有鲜明的个性，给人印象独特。他能把形象思维与抽象思维结合，把生活、情感、艺术熔铸。观察生活的焦距，不只是以好奇的眼光，而是以一个艺术家的激情和真挚，表现他们在新的历史时期的精神风采和民族特点。

几十年来，画家经常深入生活，在继承与创新的道路上，丁立镇“从没感到‘温饱\’而只感到‘饥渴\’”，渴求创造的欲望一直伴随着他，激荡着他。中国画写意比西画难，人物写意则难度更高。而丁立镇就偏偏“取法乎上”，向这最难的写意人物领域攀登。“外师造化，中得心源”。凭着对艺术的勤奋与执著，他七攀大凉山，四越彩云之南，两上西北闯敦煌、到新疆，三赴藏区，登泰山、拜孔庙、攀华山、游黄山、上峨眉，足迹坚实，遍及大漠风烟与大江南北。数下民族地区和名山大川，写生和创作了许多气韵生动的作品。人们从他的作品中不但了解了兄弟民族的精神风采，获得美的享受，而且也获得了积极的人类学和民族学内涵。

如何对待传统，是每个画家必须正视的大问题。丁立镇认为，只有继承传统，勇于革新创造，才能发展传统。在这充满着艺术辩证观点的指导下，他鄙视食古不化、抱残守缺；他在选择中继承，在继承中发展；既能运用传统的默写功夫造型，又吸收素描的写生方法，把中西不同民族的文化，加以融会贯通、综合升华，从而练就了他坚实的笔墨基本功，却又新意旁出。人们惊叹他人物画的线描，既不是顾恺之的“春蚕吐丝描”，也非吴道子的“吴带当风”，更不是“前卫”意识的抽象构成，而是画家创造出来的一种属于他自己的彪悍奔放与精细相结合的线描，给人以新的美感，如《醉饮》、《滇南丽姿》、白描专集《广元石刻艺术画册》，还有“开创了用白描画大型领袖人物先河”的《江主席与人民同在》等白描作品。画家深知，要使自己的艺术获得世人的承认，必须要有与众不同的艺术个性和艺术追求。“语不惊人死不休”，“要我行我道，不怕他人诽骂”这类先哲、巨匠的箴言妙语，丁立镇把其作为激励自己的座右铭。他深知，只有深刻领悟艺术真谛，又能蹦出禁锢森严的传统束缚，才能攀登新境界。

长期以来，他废寝忘食，营造他的艺术“金字塔”。在基础工程上所下过的苦功和达到的坚实程度是少有的。在人物画这座“主体建筑”上，又旁及山水、花鸟，其画路宽广，在宽广基础上求高，这样的高峰才是牢固的。他博采众家之长，为我所需。不计“废画三千”的苦楚，除主攻人物画外，还为他热爱的雪景献上一片深情，作品《黄山银装天下无双》、《霁月映西窗》等雪景充满诗意，而且创造了不用胶矾全靠“留白”的独特艺术手法；他在花鸟走兽画中，熊猫、家猫更画得独到精彩，其长卷国画《熊猫百态图》得到专家高度评价，并获得国际金奖和“猫王”称号。对传统绘画许多技巧，他能灵活运用，随需应变，或者反其意而用之。他借鉴电影艺术的推拉手法，把重要人物、景物，由远及近，成为“特写”，以便更精微地表现；他把民族绘画的散点透视与西画的焦点透视交互使用，自如地表现大千世界，而又不失民族绘画布局特色，如众多人物画和《泰山云海》、《幽野神秘武陵源》等山水作品。这些都表明画家的艺术技巧已进入自由境地。

然而，丁立镇最突出的成就，是对传统绘画色彩观念的突破。传统绘画的色彩世界，主要是以墨为基础，追求其淡雅、清逸、枯涩、孤傲的审美境界。丁立镇紧随时代审美情趣的变化，勇于“离经叛道”，舍旧出新。他有意识地强化色彩在写意中的表现功能，在繁复的色彩诸元素中，提取近似原色，又不是原色的红、黄、蓝并列组成一种色彩乐章，赋予了传统的色墨以新的美学意义。故行家称誉他为“丁氏三原色”，加上墨色统率和留白，又有专家从传统色彩学出发，称之为“丁氏五方正色”。

在丁立镇画中，红、黄、蓝三色的布势与墨色的大胆组合，决不是无源之水、无根之木，而是在时代发展影响下、在长期艺术实践中，对自然造化规律精心观察体验，对中西绘画艺术理论深入研究，特别是对民族绘画色彩学、民间美术色彩构成等多方面寻根探源的妙悟升华。画家的胆量，就是把过去人们比较忽视的红、黄、蓝，以新观念组织起来，运用装饰夸张手法，强化色彩对比，局部色彩单纯强烈，整体则和谐统一。通过变化多端墨块墨线的统率后，达到阴阳和谐、热烈舒畅。画家的胆量，还在于他把工笔重彩、民间绘画的强烈对比，运用到写意画中，与写意画泼墨用笔的变化优势有机结合，达到既有工笔画和民间绘画的灿烂色彩和装饰性，又有写意画的简练与淋漓尽致，充分发挥了生宣浸润的特质，从而达到妙趣天成。他的《雪原鹿驰》、《梦魂萦绕到三峡》、《现代雾都气恢宏》、《璀璨明珠新香港》等作品，给人焕然一新别开生面之感，可以说他找到了一种用国画表现现代建筑的新方法。

2009年有两次展览，特别引起画坛关注和世人的喜爱。10月，《重庆名人爱我中华大型书画展》在重庆三峡博物馆举办，参加画家近百名，一共展出作品200余幅，但其中竟有丁立镇个人作品60幅，从数量到质量都震动了重庆画坛。画展把丁立镇在全国独有的品牌作品：56个民族舞蹈国画大型组画，每个民族一幅，外加一幅集合式的巨画《万里共婵娟》，共57幅全部展出，另外还有3幅领袖人物画。《万里共婵娟》作为画展的首篇和出版的同名画册的首篇，56幅民族舞蹈组画成为展览和画册的压轴篇。画册导言指出：“著名画家、四川美术学院教授丁立镇先生，用毕生的精力创作、并用最适合表现绚丽多彩舞蹈的丁氏三原色，描绘出我国56个民族团结一家、欣欣向荣的民族风情国画作品。组画优美抒情、生动传神，被中国美协主席刘大为誉为‘全国首创\’”。12月，广西省举办“庆祝建国60周年美术界百名中国画名家邀请展暨丁立镇作品展”，特邀丁立镇同时携带个人作品前来南宁同时展出，实际展出了丁立镇人物、山水、花鸟画共77幅，展品占了邕江美术馆展厅一半的展墙。展览《前言》强调：“尤值一提的是，我们特别邀请著名国画大家四川美术学院丁立镇教授带来70多幅国画力作参加本次展览，创群体画展中个人之最。他深厚的造诣和‘丁氏三原色\’的独特艺术风格，早已享誉画坛……”

在写意国画中，丁立镇从色彩入手的新突破，为推进传统艺术向深层次发展，做了卓有成效的尝试，如同在古老的中国画大树上嫁接出生机勃勃的新枝。他说：“画得好还较容易，要画出风格就特别难。现代生活产生的现代艺术，墨与色应各自称雄，各领风骚，而又得以和谐统一。”为此，丁立镇创新思路，三色并列，随意挥洒，以此法创作的《滇南丽姿》，将傣家少女和孔雀相辉映，美不胜收；《瑰丽三峡》使传统水墨淡雅的画在这里为之一变，画幅呈现一派瑰丽神奇，斑斓明丽的意境。而在一幅新奇有趣的花鸟走兽画《稚灵白猫戏葫芦》中，两只小白猫跳跃在五彩缤纷的太湖石上的葫芦架下，令人留恋不已。在他的《神秘的女儿国》、《美哉悠悠》、《晨妆》、《湘夫人》等新作中，将绚丽的五方正色发挥到奇妙的境界。这种三色并列，熔变化多端的墨线和墨块、飞旋流动地勾画出富于装饰和夸张意味的形象，使墨与色在纸上自然浸润渗化，产生妙趣天成的奇变之美，他笔随意念，按正在浸化之墨与色的形象为契机，与脑中美妙意象结合，升华为完美的艺术形象。丁立镇这种以红、黄、蓝为基础的色彩奇变，使画面色彩效果灿烂富丽又不火燥媚俗，保持并发挥了纸笔墨色水的互相渗化性能，不失写意画之淋漓特色，既有泼彩的自然天趣，又有精心运筹刻画的装饰美效果。对此，著名美术评论家李安宁在《美术报》撰文高度评价：“我从中国传统的色彩观念研究中发现，丁立镇的作品既强化了红、黄、蓝三色，又发挥了知白守黑的传统中国画特色。利用黑与白的对比反衬，表现了色彩瑰丽与黑白对比的辩证统一。丁先生习过西画，他不愿忽略比例关系，但又刻意追求传神。于是便大量运用了特写式的构图，着意胸像半身描绘，并精心刻划眼睛，使他所画人物都神采飞扬。与花鸟画之‘折枝花卉\’和专画山水一角的南宋画家马远‘马一角\’有异曲同工之妙，从而突破了中国画全景式的构图和全身人物造型之常规。简而言之，丁立镇的独特画风是现代意识与中国传统美术相碰撞的结果，是中国画传统的一支纵向延伸。”

丁立镇的绘画，走的是一条自立门派、自成一家、风格独创的艰辛跋涉之路。“光明而观月窟，踊跃以超龙门”。正因为他对前辈的艺术成就抱“师古人之心而不师古人之迹”的态度，有惊人的胆识和过人的毅力得以跳出前辈墨色樊篱，探索出自己独创的“丁氏三原色”绘画风格。他在中国画人物写意的构图、用色上做出了可贵的贡献。 

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