戏法与人性的塌方 齐祺

幻戏，是我们古代对于魔术的称谓。在市井中，还有一个名字：变戏法。我出生在山东的一个小村里。小时候，会有表演团到我们那去表演，表演完会收一些“酬劳”。两分钱、一捧玉米粒、一捧小麦粒，总之来者不拒。他们来表演的时候，会有人拿着敲锣转向喊：耍杂的来了，去看变戏法喽。这里的变戏法就是本书中说的幻戏。

《魔术会：幻戏陷阱》就是基于中国幻戏技法与西方魔术的融合与冲突，从而发生的一系列的跌宕起伏的故事。

这本书的故事发生在民国时期的上海滩。当时日本占领上海，全军进城时几个戏法大师炉火纯青的使用戏法手法破坏他们进城。进而，几个幻戏流派想从日军占领的国术馆盗出中国丢失千年的《龙图》。在盗取过程中和逃出后，与其他觊觎《龙图》的国人、日本军斗智斗勇，可谓是险象环生、九死一生。

《龙图》之所以这么受人追捧，因为这“龙图”藏有真龙绕天的绝世幻戏秘术，故而与骷髅傀儡、云机诀一起被幻戏界尊为三大圣物。然而，陈抟老祖仙逝后，圣物《龙图》却不知所踪，直到民国年间，因为日本幻术的入侵，使得龙图再现，也由此引起八方云动，此时日本人也介入进来。

通过这么一个凶险的故事，我们会发现，其中出现了两个毁灭性的塌方。一个是中国幻戏的塌方，另一个是人性的塌方。

我们先说中国幻戏。中国幻戏从上古时期就有了。从上古的“蚩尤戏”，到秦汉的“鱼龙蔓延”“画地成川”，再到隋唐的“黄龙变”“神仙索”，以及宋元的“七圣法”和明清的“遁术”，无数神秘玄奇的幻戏被创造出来。有着“旁门二十八法” “左道三十六术”等等。但是，这些却差点让一个日本人斋藤骏给“秒杀”了。而且，他仅仅用了十五年，“上海三魁”全都死在了他的戏法之下，无一人挑战成功。只有本书的主角易希川找到了失传多年的 “神仙索”，取得了胜利。但是，这也更是杀身之祸的引子。幻戏在中国这么多年的历史，而且这么多的独门绝技却都被一名日本人一一化解，这样的事例值得我们的深思。到底是我们真的技不如人，还是败在我们的固步自封？

再说一下人性。对于日本的侵略，我们应该做的是一起抵御外敌，这也是本书开篇所出现的场景。虽然我也不喜欢，也不提倡无谓的牺牲，但在关键时期的内讧是绝对可耻的。此次的秘会组织者罗盖穹，却成为了整个行业的败类。罗盖穹虽为“上海三魁”，却为了一己私欲损失了几个流派的大佬。为达目的不择手段，各种出尔反尔。具体的情节，读者可以在《魔术会：幻戏陷阱》这本书里寻找，笔者就不在这里剧透了。

因为中国幻戏的塌方，导致这些魔术在擂台状况惨烈；因为人性的塌方，让保护这些文化的人更是牺牲惨烈。

我们读这本书，体会到中国幻戏博大精深的同时，更要去思考深层次的东西。这也是作者巫童想要告诉我们的吧。

《魔术会：幻戏陷阱》巫童著百花文艺出版社

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