切入当下真诚表达自己的生命感受 当代写意人物画笔墨研究

????武斌????陕西国画院专职画家创研室副主任????毕业于西安美术学院中国画系中国画人物专业文学硕士陕西省美术家协会会员西安青年美术家协会理事

????图一祖黄宾虹像诅王子武

????图二祖黄宾虹像诅李世南

????图三祖黄宾虹像诅吴山明

????图四祖黄宾虹像诅朱振庚

????图五祖黄宾虹像诅李伯安

????祖霾窑大堵车诅武斌

文/武斌

在我的人物画创作实践中，主要在两方面进行了探索和实践：一是笔墨语言二是画面构成因素；周京新先生说过语言问题应该“1将物形化2将形我化3将我真化”将物形化就是把自然存在的现实物象归纳成为绘画所需要的造型；将形我化即是将绘画的造型加以提炼，成为带有个人风格的独特绘画语言；将我真化就是进一步的修炼、升华将这个个人风格提纯，让其更加纯粹、更加精华。我认为现在的数字图像时代，人物画更应该具备绘画性，也就是把人物形象画成创作主体所需要的绘画形象，我个人对笔墨上的探索有这么一些：首先对以往人物画直接拿来山水画的皴法做一些实验性调整，突破以往人物画中线与墨截然分开的话语方式，主要以墨见笔，试图抓住水墨偶然性的因素加以控制扩大。也就是水墨味要浓，素描的因素要逐渐褪去。

创作中经常遇到造型与笔墨“相互打架”的问题，抓紧了造型，就感觉到笔墨施展不开，画的过程中陷入小心谨慎的境地，最后只剩一个感觉，对客观细节的堆砌，这种堆砌其实会伤害笔墨，也会使创作陷入僵局。但当我放松对形的理性思维时，画面的笔墨因素就会明朗起来，细节和形象的刻画在思维上放到被弱化的位置，则对笔墨符号最初的感性的冲动就会被调动起来，画面离细节的制作远一些，就离艺术近一些，这也是写意人物画直抒胸臆的本质追求。

换一种“非平常”的思维去思考一幅画面，也是我的创作中经常思辨的课题，这需要打破自己平时的审美习惯，换一种眼光、换一种角度就会发现另一种陌生的美，当我熟练于一种笔墨习惯作画时，成品率会很高，并形成一种有序创作，当然需要锻炼这种创作能力，可是这种“顺手”背后可能会导致审美取向的机械复制，其结果就是对笔墨语言的创新会麻木起来，所以，以自己的真实感情为指归，换一种生涩的表达方式，往往就会催生新的笔墨语言。

画面结构也决定的笔墨的形式，在画面构成因素上我是喜欢吸收版画，平面设计中的硬边和平面构成，在画中添加很多直线用笔和硬边分割，这种笔墨语言赋予画面更丰富的多元空间感，这和以往讲究线条的提按波折，自然渗化，有区别。和当下的都市的生活感受有联系，使水墨人物画更具现代观感.这可能是我今后很长一段时期内追求的理念，

由于传统人物画的线条笔墨语言只强调轮廓线与程式性的概念表达，已经很难与现代人物的服饰结构“接轨”。并且现代写意人物画的创作与创新是统一的整体，没有创作实践就没有创新的前提，没有创新的精神就没有发展的动力，故而，在实践过程中，挖掘笔墨造型的新程式是现代水墨人物写生与创作的当下意义。

写意人物画的“语言”探索包含两方面一指一般绘画的语言，二指作为中国画的特殊笔墨语言；笔墨语言的探索应当来自对自然的认识，没有新的认识就不会有新的笔墨技法的诞生。在经历了二十世纪西画写实主义植入中国人物画的徐蒋体系后，又有了八五思潮西方现代主义对中国画的冲击，写意人物画应该进入更加冷静，自觉地探索发展时期。一笔墨与造型的关系实际上是写意人物画最重要，也不可避让的课题；二要认识到水墨语言的边界与极限；三是对现代水墨画画面结构的认知。四是转换传统审美习惯开启新的表达方式。

一为了更加注重个性化笔墨语言的确立，人物形象的符号化与变异是提高写意能“写”的途径；带有暗喻、象征、符号，等新的造型方式将成为艺术家表达情感的代言，并且不把笔墨限制在一种固定的表现程式中，寻求传统水墨话语在当代社会中造型的作用。造型对现代写意人物画风格确立有重大意义，所以在造型上突破，是发展现代人物画的必由之路。

二要承认和正确认识写意画的边界和极限，开拓新形式，创造新语言，都是要把水墨画的表现力推到极致。但不能超出界限，比如让国画去背负油画才适合的写实表达能力，这显然超负荷了，也没有意义，诚如所言，不如直接去画油画。

三所谓结构，即笔与墨所画出的各种点、线、面、符号的排列组合，各种笔墨结构所构成的画面样式，历代的名家大师都有个人独特鲜明的画面结构，不同的笔墨结构使我们能区分每一位大师的不同，一看画面结构，就能分出此画是齐白石，彼画是黄宾虹，例如图一——图五分别是王子武、李世南、吴山明、朱振庚、李伯安五位艺术家画的黄宾虹肖像，内容一致，但画面结构和笔墨语言都有各自不同的演绎；画面结构是画家树立个人语言系统的重中之重，所以重要的不是画什么的问题，还是怎么画的问题。

四在传统笔墨体系中，线是中国画造型的命脉，即“线性语言”。在人物画中，由于古代的传统服饰很适合流畅且富于变化的线条勾勒，但现代社会的丰富性对传统绘画语言提出了挑战，单纯的“线性语言”很难满足现代社会纷繁复杂的视觉要求，由传统“没骨”画法发展而来的“面性语言”在现代写意人物画语境中凸显出其丰富的表现力。

人物画天然的笔墨随时代，介入当代更为便捷，在当今应该具有更为广阔的言说能力。从探索的趋势看，我们如何对待笔墨问题呢，首先，不能丢弃笔墨，笔墨不仅仅是一种绘画语言，它包含了深厚的文化内涵，是中国画追求天人合一精神的气质内核。其次，不能固守笔墨，笔墨当随时代，并通过不断的创造、完善、充实、扬弃，进而发展，而这种发展又必须建立在传统笔墨的基底之上，否则势必发展成无根之木、无源之水。最后，笔墨脱离不了造型这个载体，只有将造型的难度超出传统笔墨形态所能表述的能力之外，才能展延传统笔墨语言的空间。

写意人物画笔墨探索的方向和发展趋势应该是多元取向，笔墨的自由度应该更加的扩大、延展，切入当下，真诚表达自己的生命感受，成为富有中国意蕴和气质的现代艺术品种。

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